這一次觀看《南方車站的聚會》比預期還驚豔，絕對要看最好的大銀幕！塑料城市CBD幕下的城中村飛地輓歌，極其絕妙而高階的雙層貓鼠互文遊戲。如果說白日焰火是對逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最為當下的，被驅逐的，多餘的人與事，堪稱非遺性的影像保護。

整部電影生猛，後勁足。非常標準的黑色型別片，同時又融入刁亦男導演愈發突出的個人風格，視聽語言精緻考究，氛圍營造極為出色，光影細節耐人尋味，在中國產型別片、國際電影節兩大語境內都是珍貴的存在。

沒想到胡歌戲份這麼重（一人橫跨八九成的戲份，其次桂綸鎂），幾乎從頭到尾展現的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動作線，硬漢形象真實可信。映後有外國觀眾提及奧遜威爾斯，確實，刁亦男導演可能是汲取西方經典影像養分最充足、同時也是融入本土語境最成功的中國導演之一，這裡祝他在戛納也能取得好成績。

人物與環境的關係在這部作品裡變得極為重要，人物並不是扁平，而是人物被環境融化（戲劇臉譜化）了。尤其在滿牆的報紙和新聞圖片裡，與劇情無關的舊新聞挾持了男主角的痛苦。我們不得不考慮藝術家有限的表達空間，從而肯定這部電影在強化個體和時代的關係上走出了一條新路，更或許男主角和女主角走走停停，背後或許有賈樟柯的影子的，而美麗的梭羅河又是一腔內在的姜文（黃秋生彈唱）情懷。當時代的列車在頭頂上呼嘯走過，桂綸鎂、胡歌、你、我或者誰的“呻吟”和“呢喃”便都聽不清了……

但是也有人認為不及《白日焰火》。由於鏡頭和敘事都太僵硬，導致優秀的佈景和燈光塑造的氛圍都讓人覺得虛得洩氣。同時表演一般，胡歌的角色可以演得更好，並不是滄桑扮相就能顯得有演技，他的情緒傳達還是有欠缺，不靈也很難動人。

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