韓國唯一的大師級的國際文藝片導演金基德，因罹患新冠肺炎在拉脫維亞離世。

這兩年裡，金基德因為Metoo運動頗有些狼狽，但無論如何讓人想不到他會在繁亂中悵然離世。考慮到他年僅60歲，真是讓人噓唏不已！

1.

金基德導演的電影，在有的影迷眼裡，就像是用隱喻組成的迷宮，每一個鏡頭都富含寓意，需要仔細琢磨才可以懂得他所要表達的深意。但他的電影又不會晦澀難懂，往往有一個清晰完整的故事情節，演員的對白很少，所以在有的影迷眼裡，就像是一首舒緩的音樂，表達的是孤獨人生的種種感慨。

他的電影，有著自己強烈的個人特點。不管你喜歡不喜歡，只要你看過一部，就會對他的電影風格印象深刻。

他曾經說過：“我想我如果死了，金基德會被重新提起。那些憎惡我的、否定我的人，在我死後，會以另一種態度爭先恐後地看我的電影。”這句話絕對不是他自誇，那些世界級獎項就是證明。

12月11日，他由於感染新冠病毒引起的併發症，離開了這個世界，享年60歲。我不知道大家會不會爭先恐後去看他的電影，但我確實覺得難過，這樣一位“獨具一格”的鬼才導演，就這麼猝然地告別了我們。

他導演的電影裡，我最喜歡的是《春夏秋冬又一春》和《空房間》。我還沒有寫過關於他的電影的任何文字，在他離世之後，這種遺憾縈繞心頭。那就補上這個缺憾吧，今天來寫寫我眼中的這兩部經典電影。

2.

《春夏秋冬又一春》實在是一部禪意幽深的電影，每個鏡頭都十分精妙，每個人物也充滿寓意。既是一部深刻的人性解讀，也是一輪無限迴圈的人生軌跡。

在春夏秋冬的季節往復中，在一座水中的寺廟中，一個男人經歷了童年、少年、青年和中年的成長，與季節的變換相輔相成，各自對應。

春天，生機勃勃。天真矇昧的男孩，跟著師傅上山採藥，或獨自在山中玩耍。百無聊賴的他，以虐待小動物為樂，看著被石頭捆綁而沉入水底的青蛙們，他哈哈大笑，絲毫不覺得這樣做是一種惡意。後來他被師傅責罰，讓他自己也揹著石頭生活，才恍然悔悟，流淚表示自己絕不再犯。

夏天，暖風習習，情竇初開的少年遇到來寺廟治病的少女，被她強烈吸引而發生關係。被師傅發現後，已經被情慾控制的他，跟隨少女離開了師傅和寺廟。

秋天，萬物豐盈。已經長大的青年因殺妻被警察追捕而逃回寺廟，師傅用經文幫他重歸平靜，坦然接受自己的罪孽和懲罰。他被警察帶走，師傅入定離世。

冬天，天地蕭瑟。已經中年的男人出獄回到寺廟，收養一個被放在寺廟外面的棄嬰，如同當年的師傅一樣，唸經、塑佛、採藥。

第二年春天，小男孩長大，和當年的他一樣，頑皮天真。故事好像又回到原點，一個寺廟，一個老和尚和小和尚......

《春夏秋冬又一春》的故事線索就是這樣簡單，一點都不燒腦。但是，如果你想像欣賞一件藝術品一樣，仔細去分析每一個季節，每一個人物，每種動物的出現，寺廟和山林的隱喻，就會有很多的發現和驚喜。

比如，四季是不是對應著每個人的一生？從生機勃勃的春季到天地蕭瑟的冬季，一個人也就這樣走完了一生。

比如，寺廟和水的比喻。寺廟就像是我們的內心世界，每個人在自己的小小寺廟裡修行，但是這座寺廟順水漂流，被水環抱。水是什麼？我覺得是外界的慾念。在電影中，老和尚從來沒有一次踏入水中，但小男孩在水中玩耍，在水中和少女歡愉，他已經完全被水所滲透所包圍。

再比如，門和牆又意味著什麼？寺廟的外面有座山門，卻沒有圍牆。人們完全可以駕著小船不經過山門而來到寺廟，但每個人都會自覺開啟山門進去。因為山門意味著戒律，意味著規矩。

還有，水中的小船。船是外界與寺廟的唯一聯絡，既可渡人，也可渡己。船載來養病的少女，也載來執法的警察，更載來嬰孩。它是希望，也是禍端。

佛像、嬰兒、小動物......每一個如果細緻推敲，都可以發現金基德投射進去的隱喻。所以，解析他的電影，也有著如同走迷宮一樣的魅力。

3.

《空房間》被定義為情色片，我有點匪夷所思。這部電影裡有男女的露點鏡頭，但只是一閃而過，它聚焦的是嚴肅悲涼的社會現實，被粗暴定義為少年不宜，實在是不合適。

我們總以為自己眼中看到的世界才是真正的世界，自己可以觸控的東西才會真正存在。但金基德卻用這部電影告訴我們，其實世界是360度的視角，可惜我們的眼睛最大能掃視到的就是眼前不到180度的視角，那背後的大於180度世界，往往比我們眼前所看到的世界更為豐富更為真實，只是我們因為看不到，所以選擇視而不見。

這是一部在兩個世界裡穿梭的電影。泰石就像是一個來自另外世界的遊蕩的精靈，他騎著摩托車，隨意開啟暫時無人居住的房間，在裡面做飯、洗澡、睡覺。就像是房主一樣，非常細緻地打掃房間，清洗汙垢，甚至修理壞的電器。然後，小心翼翼地清除掉自己曾經停留過的痕跡，無聲無息地離開，就像從未來過這個房間一樣。

他居住過的房間，曾經充滿一種溫馨和閒適的味道，但在真正的主人回來後，卻立刻陷入雜亂和嘈雜的吵鬧中。房間的一切陳設都沒有改變，但氛圍一變，家的味道也就隨即改變。這種寓意，我想導演還是表達的很清楚的。

泰石來到一座美麗的庭院，裡面悄無聲息。他以為沒人就開門進去，卻邂逅因為被丈夫家暴而痛苦憔悴的女主人善華。他們互相吸引，泰石帶著善華離開，兩人開始了一段流浪但是非常快樂的生活。後來，泰石被警察關進監獄，善華被迫回到丈夫的身邊。但她再也難以忍受控制慾極強的丈夫，而是思念泰石的溫情體貼。雖然在丈夫的懷抱裡，她卻感覺到泰石就在自己的身邊，他們互相親吻，相互依偎。

這時候，電影就出現一個似幻似真的疑團。泰石是否能夠真正隱身，藏在善華丈夫的背後，和善華生活在一起。我覺得是不可能的。泰石其實就是一個隱喻，他象徵著女性內心的渴望和真正的愛人，雖然他一無所有，但是他可以給予她尊重和自由。在這個房間裡，他們的婚姻名存實亡。

而我們的內心，不也像一個房間嗎？有很多隱秘的角落，只有我們自己才可以進入。當我們將自己想要示人的一面展示在陽光下面的時候，那個我們不想被人知曉的一面就成了一個陰暗的房間，它裡面存放了什麼，誰又能真正知道？

金基德的電影，就是這樣耐人尋味。無論我看過多少遍，都不敢說自己完全看懂了他的電影。可惜，斯人已逝，這些經典電影，都已成為絕唱。