《五哈》作為當下最炙手可熱的一檔綜藝節目，也是鄧超、陳赫、鹿晗三人繼跑男之後首次合體出現在節目中，這使得大眾對它的期待值遠遠超過了其他型別的綜藝節目。
《五哈》宣傳海報
截至發稿日，節目已經更新了一半，只是希望越大，失望也就越大。隨著節目的開播，《五哈》豆瓣評分跌到6.9分。
《五哈》豆瓣評分
《德雲鬥笑社》在開播的時候評分達到了8.2分，第一季節目更新完之後的評分也是7.6分。
《德雲鬥笑社》豆瓣評分
更有網友強烈要求將《五哈》節目的導演王徵宇換成嚴敏。啊，簡直是太不可思議了。仔細一想，這究竟又是怎麼一回事呢？
網路文章截圖
嚴敏畢業於上海戲劇學院，憑藉著《極限挑戰》1-4季的優異成績逐漸被網友熟知。去年他宣佈退出第五季節目的錄製，也使得節目的口碑直線下降。
王徵宇導演和嚴敏導演生活照
嚴敏和王徵宇導演不僅是多年的老朋友，更是一起打造出了一檔巔峰綜藝—《極限挑戰》。當時嚴敏擔任節目總導演，王振宇擔任節目宣傳顧問。
今年嚴敏推出的《德雲鬥笑社》收視與口碑均收穫好評，郭德綱在節目結束後表示立馬準備第二季節目的製作。而王徵宇導演的《五哈》從播出至今卻是質疑聲音不斷，口碑持續暴跌。
郭德綱微博截圖
那麼問題來了，王徵宇和嚴敏這對老朋友在今年先後推出的關於喜劇題材的全新綜藝為何口碑差距如此之大？究竟是什麼導致了《五哈》的失敗？《德雲鬥笑社》成功的關鍵又是什麼？現如今綜藝節目層出不窮，什麼型別的綜藝節目才能夠成功吸引觀眾的眼球，做到口碑與收視雙贏的局面？綜藝節目的創新之路又該何去何從？
國內的綜藝節目在過去的二十多年間經歷了從最初的深度訪談轉變到追求快樂的綜藝遊戲和全民參與的選秀比賽，再進入到現如今遍地開花的真人秀時代。
深挖背後的底層邏輯其實不難看出這些綜藝節目大致經歷了訪談、做任務、任務驅動關係、探討關係、探索文化底蘊五個階段。
訪談類的節目形式相對比較單一，一般採取的是主持人和嘉賓之間純聊天的模式進行錄製，觀眾參與度不高。這型別的節目在綜藝早期深受觀眾喜愛，但隨著時間的推移慢慢被觀眾遺忘。
綜藝2.0的版本—做任務2.1 遊戲任務這類節目的鼻祖當然要數《快樂大本營》，這檔節目從1997年推出到現在已經二十多年了，目前仍廣受歡迎。節目定位以遊戲為主，輔以歌曲、舞蹈等節目形式。由於大本營的遊戲活動都是在室內演播廳完成的，遊戲場地的限制導致遊戲任務型別相對比較單一。
《快樂大本營》海報
2014年推出的《奔跑吧兄弟》是大型戶外競技真人秀節目，再加上鄧超、陳赫、李晨等固定嘉賓的參與，使得節目一經推出便深受觀眾追捧。節目錄制場景由室內演播廳轉換到了室外，遊戲場景的多樣化和遊戲內容的豐富化讓觀眾體驗到了節目的新鮮與刺激。
《王牌對王牌》也是這類節目中的佼佼者，主要是透過才藝比拼、遊戲競技，決出王牌中的王牌。
2.2 比賽任務2005年被稱為選秀元年，一檔《超級女聲》節目成功地在國內掀起巨大的浪花。由全民參與投票選出的前三名選手―李宇春、周筆暢、張靚穎，現在儼然已經成為國內歌壇的中流砥柱。
2005年《超級女聲》決賽現場
2014年推出的《奇葩說》是國內首檔“說話達人”選秀節目，節目的宗旨是要在華人圈內尋找“最會說話的人”。目前第七季的《奇葩說》正在熱播中。每期節目以辯論比賽的形式展開，每一季節目結束時都會選出最佳辯手BBking。
《脫口秀大會》、《吐槽大會》的創新點在於將節目的型別定位為夾雜綜藝效果的講段子比賽。雖然這種型別的節目採取比賽的形式，但是題材新穎，內容豐富，笑點與槽點十足，從而深受觀眾喜愛。
綜藝3.0版本—任務驅動關係綜藝3.0版本開始在節目中弱化任務獲勝的重要性，而是把任務與比賽打造成為特定場景下的目標設定，重點展示藝人們在做任務過程中相互關係的微妙變化。
節目組更加側重於製造矛盾、增加衝突和炒作話題，從而達到關係的戲劇性變化。有了這些戲劇性張力，觀眾就有了足夠多的談資，節目的看點和熱度就能上漲。
2013年推出的《爸爸去哪兒》是一檔大型親子戶外真人秀節目。曾經的國民級綜藝節目更是承載著無數人的青春回憶。這檔節目主要展現的是明星們的親子關係，雖然爸爸們有任務，孩子們也有任務，但是任務卻不再重要，焦點都聚集在明星們的親子關係上。憑藉著kimi的活潑可愛讓林志穎成功翻紅。
《爸爸去哪兒》海報
《極限挑戰》無疑是近幾年綜藝節目的巔峰時期，節目中的“口頭禪”—「這就是命！」更是被廣大網友所傳頌。熟悉節目的網友們都知道在《極限挑戰》的任務中輸了就是贏了，贏了就是輸了。節目中的輸贏已經不重要，重要的是看“極限三傻”和“極限三精”在節目中的鬥智鬥勇。
在面對成熟市場的競爭壓力時，嚴敏導演所做的節目創新也是顛覆性的。節目中的任務不再是規規矩矩的唯一解，嘉賓也不需要按照劇本情節錄制，導演給了藝人們很大的自主發揮權。
《極限挑戰》海報
《中餐廳》是一欄宣傳中國美食文化的節目，任務設定是讓明星們在資金受限的條件下來經營一家餐廳。節目的重點在於明星們如何組織、駕馭團隊關係，從而實現最初設定的經營目標。
去年黃曉明憑藉著“明言明語”成功出圈。黃曉明說過的一句話：「我不要你覺得，我要我覺得」簡直就是霸道總裁的典範。這句話生動地詮釋了關係的戲劇性張力，因此它成為了現象級的談資和流行梗。
黃曉明“明言明語”截圖
今年《乘風破浪的姐姐》橫空出世，姐姐浪潮席捲大街小巷。節目的任務設定是讓30個三十歲以上的女藝人們經過多輪的淘汰賽+復活賽來贏取最終的七個成團名額。在比賽的過程中，節目組的重點是給觀眾展示姐姐們之間的關係演化。
俗話說三個女人一臺戲，三十個成名多年的女藝人們聚在一個節目中那簡直無時無刻不在上演著無數的大戲。只要姐姐們矛盾不斷，觀眾就吃瓜不停。關於姐姐的話題熱度也是持續霸屏熱搜了幾個月。而作為節目發起人的黃曉明也是憑藉著“端水大師”、“卑微曉明”等話題引發廣大網友心疼。
《乘風破浪的姐姐》截圖
綜藝3.0版本給觀眾打造的節目產品重點已經從單純的任務勝負進一步轉化到了展現關係的轉變。
綜藝4.0版本—探討關係4.1 展示真實關係這一階段節目的重點在於呈現藝人們在現實生活中的真實關係。
《幸福三重奏》是真實地展現明星夫妻的婚姻生活細節。
《婚前21天》則是展示藝人們從婚禮準備到最後結婚的過程。藝人劉泳希和李嘉銘在節目中完成了見家長、領證、舉辦婚禮的全過程。
《婆婆和媽媽》聚焦的是婆媳問題，以婆媳矛盾為戲劇衝突點來吸引觀眾圍觀探討。
《新生日記》則是記錄明星寶媽的懷孕、生產、育兒的日常問題。
對於大多數普通人而言，結婚、生子絕對是人生中的大事，而夫妻問題、婆媳問題以及親子關係等問題也一直困擾著廣大網友。因此這型別的節目可以從另一個視角給深受關係困擾的觀眾帶來一些啟發。
4.2 製造新關係相比較於簡單真實地展現藝人的真實關係，4.2版本則是尋找和製造一段新關係，給觀眾展示一段全新關係從0開始的過程。
《非誠勿擾》是國內最早出現的最典型的男女嘉賓速配相親節目。但是由於節目採取的形式類似於訪談模式，玩法比較傳統，給觀眾帶來的刺激感比較低，近幾年慢慢淡出視野。
《非誠勿擾》海報
第二季《女兒們的戀愛》節目中陳喬恩最後在節目中甜蜜牽手男嘉賓艾倫。前段時間艾倫生日時，陳喬恩也大方跟網友分享生日細節。
艾倫生日照
《心動的訊號》則是完全由素人嘉賓參與的戀愛節目，也是非常的火爆。
單身朋友很愛看這類綜藝節目，主要是節目具有強烈的代入感。單身的朋友們可以想象自己就是節目中的那個明星或者素人，不需要自己費時費力地去辛苦維繫一段感情，就能夠享受高質量戀愛過程帶來的美好、興奮、惆悵、憂傷等情緒變化，簡直就太划算啦。
除了戀愛關係的探討，職場關係也得到了綜藝節目的青睞。
《令人心動的offer》是一檔律政職場觀察類真人秀。節目聚焦在剛畢業的學生身上，初入職場的他們小心翼翼地爭取著最後的轉正名額。王驍憑藉著“凡爾賽”迅速出圈，廣大網友紛紛模仿其“凡爾賽文學”。
《令人心動的offer2》海報
4.3 舊關係刺激新關係韓國最近推出一檔真人秀節目—《我們離婚了》，這檔節目嘉賓是已經離婚的夫妻。節目組讓他們重新在節目中一起生活一段時間，並引導他們對離婚前後的生活進行討論和思考。廣大網友紛紛表示如果國內也辦這樣的綜藝節目，強烈希望楊冪和劉愷威等嘉賓能參加。
其實這檔節目類似於國內《金牌調解》等家庭關係調解類節目。只是我們這類節目側重於透過聊天來化解嘉賓之間真實的矛盾衝突。由於缺少了場景帶入感和實際行動力，只是停留在語言層面的解讀，因此很難讓觀眾產生共鳴。期待著國內的先鋒綜藝人能夠探討出更多的用舊關係刺激新關係的綜藝節目。
《金牌調解》海報
綜藝5.0版本—探索文化底蘊《國家寶藏》《朗讀者》《中國詩詞大會》《見字如面》等極具文化內涵的節目在最近這幾年也是深受大眾喜愛。《朗讀者》和《中國詩詞大會》的成功之處不僅在於選題新穎，更重要的是主持人董卿所具備的深厚的文化底蘊。她往臺上一站，整個氣質就有了，再加上優質的內容輸出，觀眾們想不追都難。
在最新的《奔跑吧·黃河篇》節目中嘉賓們也是竭盡全力地去展示傳統的文化，節目組想在節目中植入有厚重感的文化底蘊。
《奔跑吧·黃河篇》海報
總而言之，你千萬不要覺得綜藝節目大都是膚淺、庸俗、無聊的肥皂劇。反而，綜藝節目才是關於人性、關係、文化底蘊的先鋒試驗品。
有人覺得婆媳、戀愛、婚姻等綜藝很俗氣，有人覺得古詩歌詞太過深奧。正所謂蘿蔔青菜各有所愛，雅俗共賞，百花齊放才是良性的綜藝發展方向。
總結結合上面的分析，其實不難發現《五哈》仍停留在任務驅動關係的階段，而《德雲鬥笑社》不僅有任務驅動關係，還有相聲比賽環節，並在節目中植入了傳統的相聲文化。
《五哈》節目口碑持續走低的原因主要在以下三個方面：
1.節目定位不夠清晰
在節目簡介中可以看出，節目的定位是一檔是公路行進式戶外真人秀。可是在節目的先導片中，鄧超、陳赫、鹿晗三人乘坐郵輪從上海出發前往舟山碼頭開始節目的錄製。
《五哈》節目簡介
先導片中從上海到舟山乘坐的郵輪
在第三期的節目中鄧超遊戲失敗選擇“行的好”進行下一站的旅行，鄧超獨自乘坐飛機從義烏前往江西。鄧超在飛行過程中遭到節目組的百般捉弄，尷尬與無助時刻圍繞在鄧超身邊。而陳赫與鹿晗等成員在節目組的安排下“傾家蕩產”刮彩票。不禁心生疑問這真的與節目的定位相符合嗎？
第三期節目中鄧超“行得好”獨自乘坐飛機
第三期節目中嘉賓“傾家蕩產”刮彩票
在最新更新的第六期節目中，成員們從武漢一路來到了重慶，節目組更是全程採取了黃金郵輪作為交通工具。看到這不禁冒出大大的問號，這是什麼節奏呀，說好的公路行進式戶外真人秀，怎麼就轉換成了豪華大郵輪呢？
第六期節目中的黃金郵輪
2.鄧超、陳赫、鹿晗三人關係看點過少
在《五哈》的前期宣傳中，很多觀眾都是衝著鄧超、陳赫、鹿晗三人去看這檔節目的。之前在跑男中他們的綜藝效果可是得到了大量網友的肯定，以至於他們退出跑男時，一度使節目的收視很難看。
但是在《五哈》的節目中觀眾看到他們三人合體營業的畫面還是太少了，從而導致綜藝效果大打折扣。
陳赫和鹿晗在節目中的表現也不夠突出，第四期節目中鄧超和其他嘉賓都去打工，而他們倆卻在睡懶覺。為了叫醒他們王勉也是使出了最後的殺手鐧—鵝。
第四期節目中王勉叫陳赫、鹿晗起床畫面
在第六期節目中，鄧超和其他嘉賓在努力地賣藝掙錢，而陳赫與鹿晗在郵輪上賣力地玩遊戲。這是一檔戶外真人秀節目，觀眾們並不期待看到他們在戶內打遊戲的畫面。
第六期節目中鄧超與嘉賓賣藝畫面
第六期節目中陳赫鹿晗賣力打遊戲畫面
3.打工任務的設定過於形式化
節目的規則設定是成員們需要自己打工賺取費用，旅途中禁止刷臉，被路人認出是需要面臨“扣錢警告”。在前兩期節目中還能看到明顯的遊戲規則，可是從第三期之後便慢慢將規則拋諸腦後。
第一期節目團費為200元
第六期的節目中所謂的打工也就是浮於表面的在郵輪上賣玩偶、賣首飾、賣景區票以及給遊客拍照來掙錢。
試問如果是普通人在郵輪上向遊客推薦物品真的會有人買嗎？節目組再也不說禁止刷臉的規則，也不再有被認出就扣錢的警告。
節目中鄧紫棋先是問鹿晗：“如果賺不到一百會怎麼樣？”後來鹿晗為了湊夠一百塊來找鄧紫棋要一塊錢。從前後的兩個細節中可以看出旅遊團的團費由最初的兩百悄悄降到了一百。
第六期節目畫面
第六期節目畫面
本是一檔半工半遊的真人秀節目，既沒有做到詮釋打工人心酸的一面，也沒有做到旅遊節目該有的放鬆。廣大的觀眾朋友們作為底層的打工人群，最能體會到打工人的艱難與無助。可是節目中展示的打工任務還是過於表面，更像是藝人們的打工體驗秀，無法與觀眾達成情感共鳴。
反觀《德雲鬥笑社》的節目定位是喜劇廠牌真人秀。每期節目都會圍繞一個主題來設定遊戲任務，根據遊戲進展去選擇搭檔進行接下來的相聲比賽，定期的淘汰與補位，最終選出“德雲新一哥”。用遊戲任務去驅動師兄師弟之間關係轉變，並輔以相聲表演比賽形式來展示相聲文化底蘊才是這檔節目的制勝法寶。
《德雲鬥笑社》海報
在節目中不僅展示了傳統的相聲文化內涵，還生動地展現了德雲社相聲男團的個人魅力，也給觀眾傳遞了笑呵呵的積極人生態度。一直以來觀眾對德雲社師兄師弟的真實關係也是很好奇的，節目中透過遊戲環節的設定也是很好地製造了他們之間“互欺”的關係看點。
郭德綱微博截圖
《德雲鬥笑社》節目的成功離不開嚴敏導演及幕後工作人員的辛苦付出，也離不開德雲社多年積攢的口碑以及郭德綱、于謙等人的影響力與號召力，更離不開千千萬萬德雲女孩的支援。
郭德綱、于謙合照
不過《五哈》節目也才更新一半內容，還有很多的打工任務並沒有播放，說不定在後面的節目中會有驚喜。儘管這檔節目也還存在著一些問題，但是就目前的熱度與播放量而言，還是很不錯的，其他綜藝也只能望其項背。
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一檔節目的好壞並不是導演一個人能夠決定的，背後還有投資人、宣傳、策劃等很多無形的手在操控著。王振宇作為國內優秀的先鋒綜藝人，在《五哈》節目中做出的一些探索與創新還是值得肯定的。也期待著王振宇和嚴敏這對好搭檔能夠創作出更多優秀的綜藝節目。