1993年李春波的一首《小芳》讓“城市民謠”的樂感曲風響徹在街頭巷尾，成為那個年代別具一格的文化標籤。《小芳》以知識青年上山下鄉為創作背景，整首作品親切質樸且通俗易懂，加上當時央視《東方時空金曲榜》的播出，使得《小芳》很快在全國範圍內傳播開來。鮮為人知的是，這首廣受大眾歡迎的作品卻是來自廣東音樂人群策群力（中國唱片廣州公司）所助推下的結果。

《小芳》的走紅也讓李春波成為大陸流行歌壇炙手可熱的風雲人物，次年推出的《一封家書》則讓“城市民謠”這一音樂形態作品更加深入人心，它既讓大眾能快速融合自己的情感訴求，也唱出了眾多在外遊子的真實心聲。此外，連續兩年推出的城市新民謠作品，不僅讓李春波收穫臺前幕後的眾多掌聲，也締造了百萬唱片的銷售紀錄。與此同時，很多文藝青年抱著吉他自彈自唱的情景也讓大陸民謠作品的創作與傳播進入到新的發展時期。

就在李春波歌唱事業如日中天之時，他選擇進入電影學院進修導演專業，而在完成學業之後，他簽約索尼音樂推出了這張名為《貧窮與富有》的專輯。這張專輯是李春波蟄伏歌壇三年後全新的精品力作，也是至今被我常常拿來重溫的一張作品。整張專輯擁有完整的敘事結構，而李春波的聲線依舊如常平易近人，同時也烘托出每個人在情感表達上的那份真實的意圖訴求。

比如有對身處異鄉朋友充滿惦念之情的《友誼》，尤其歌詞中的那句“不要牽掛你的父母兄弟，我會常去你家代替你。”試想這得有多深厚的情誼才能有這般真摯的情感流露，尤其身處當下這複雜多變的社會形態當中，能夠有此等友誼，真乃是夫復何求。

此外，專輯中還以輕鬆的曲風和調侃的方式將對於愛情的潛在態度做了詳細說明，有人會輕浮的將感情付諸於兒戲，甚至太過於追逐時尚潮流而枉顧了感情裡最真摯的東西，因此對於身處感情世界裡的人來說，一輩子可以平淡無奇，但還是需要守護和珍惜彼此建立起的感情生活，畢竟她是那個與你長相廝守一輩子的人。《我爸》是這張專輯當中非常寫實的親情作品，這首作品是李春波繼《一封家書》之後用相同的“城市民謠”情感氛圍來表達對父親的感恩之情，從中感受到那個年代純真樸實的音樂情懷。

除了以上勾勒人生互動情感的三部曲之外，李春波還用了近乎雷鬼的曲風展現了他對於自我人生激勵《天生我材必有用》的壯志豪情，“勇者在沉默中奮起，機會在艱難中孕育。”這是給予未來人生的期望值，也是每個追夢者堅守理想信念，不斷夯實自我價值的動力來源。縱然整首作品的立意表達稍顯輕鬆，但在李春波追求歌唱事業道路上，他也正憑藉身邊人不斷給他的鼓勵和支援，才讓他在實現夢想的路途上始終不離不棄，因而要相信“天生我材必有用”，對於自己想要做的事不輕易放棄！

《貧窮與富有》作為這張專輯的同名主打歌，歌曲的前奏有著敘述式結構的鋪墊設計，但同時又是一首男女對唱作品，所以在情感的拿捏和詮釋當中我們感受到的是歷經時代變遷的滄桑之感，而對於“貧窮與富有”這個稍顯現實主義的話題來說，每個人都有自己的觀點與表達訴求，但從這首作品的立意表現上來看，其主要還是體現在雙方的情感生活當中，而歌詞中的“曾經的歲月在貧窮中富有，因為每夜我們都有相同的夢，如今的你我在富有中貧窮，只怕遠去的背影走得太匆匆。”都對此做了一番闡述和迴應。但無論貧窮還是富有，我覺得人還是要有自己的追求，因為你的努力會讓這一切發生改變，即便不能，那麼有一個心靈契合的朋友或伴侶，那也是此生最大的收穫了。

2015年，沉澱多年的李春波帶來他全新的民謠系新作品《歲月》，這張作品裡的李春波在歷經歲月洗禮之後更散發出個人獨有法人音樂魅力，就如同專輯中文案所敘述的：“從《小芳》到《歲月》，原創歌壇和李春波都走過了近二十年的歷程。時隔多年，總有些事物在改變，例如專輯套封上的容顏，例如被旋律和節奏環繞的聲線。但可喜的是，總有些事物沒變，那就是：簡單的李春波，不簡單的《歲月》。”

專輯中收錄的《姐姐》是一首接地氣的作品，他表達了李春波在實現音樂理想道路上，姐姐所給予他一切的付出與支援，而他也藉由這首新創作的民謠歌曲來回饋支援他多年的姐姐，當然這也不是類似姐姐的作品第一次出現在民謠歌曲裡頭了，但它帶給聽眾的感動卻依舊如初。

對於藝術創造者而言，作品深度從來都與年齡和閱歷無關，而與情懷有關。從早年的《小芳》《一封家書》到如今的《歲月》，從他在創作題材上對於“知青”及對於鄉土和社會平民的熱忱關注，無形中讓他的音樂具備了承載歷史的文學價值，而這也正是崇尚簡單生活的李春波，這位民謠唱作人最不簡單之所在！

用情懷唱出

最接地氣的民謠作品

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