《今夕何夕》和過往的穿越劇有所不同的地方在與打破了一個時空只有一個自我，並且千萬不能被痛一個時空的自己見到自己真容的鐵規，這個規則由來最早應該可以追溯到胡歌（飾演）的《神話》，這一部劇在當時引發了巨大的轟動，也可以說這一部劇是在國產劇中第一次成功的穿越影視劇，至此無論在網路小說還是影視上都開啟了“穿越”的浪潮。

不管是打破規則，還是與歷史結合，《神話》和如今的《今夕何夕》本質上存在著很大的區別，胡歌在穿越歷史以後，沒能攪動歷史的長河，歷史還是如同史書記載那般發展了下去，只不過歷史中的趙高是和胡歌一同穿越的現代人。

作為一個對“穿越”有較深接觸的弋札，在眾多詩詞小說中，穿越最早起源於“南柯一夢”，晚清時期可以說就有類似穿越的劇情，穿越劇情的發展高潮是在網際網路發展以後才逐漸風靡全球。此後的楊冪（飾演）《宮》、劉詩詩（飾演）《步步驚心》都是沒有改變歷史軌跡，反而成為歷史參與者。

細數《今夕何夕》與之前“穿越”規則之間的革新：

1.在人物上，在最早期的“穿越”規則，不過將穿越變成一場夢，在現代以後的早期，很多穿越之人都是現代之人跨越時空，回到了過去的歷史，由此在知道歷史的最終結局，甚至可以知道所有歷史上留名之人的結局，唯獨不知道歷史的眾多蛛絲末節，甚至不知道自己的命運。而反觀《今夕何夕》中的聞心也就是穿越以後的冬月，她不是現代人，她不過是哪個朝代末路下的孤魂。

2.在劇情結局中，“穿越”話題，從原來的一場夢，醒後了無痕跡的難以置信，到現代以後的“穿越”之人，都會被歷史的諸多痕跡裡找尋到蛛絲馬跡，證明自己真的在哪個朝代生活過，但並沒有任何的歷史改變，這有《神話》、《步步驚心》作為佐證，似乎都在遵循著歷史是不可變的準則。然則在《今夕何夕》當中，冬月的穿越幾番失敗後，都能夠很順利地再一次回到釀就錯誤之前，最後直接改變了歷史的發展軌跡。

3.在創新性上，冬月知道歷史大人物的結局，更詳細知曉自己的未來，她改變了周圍人的一生，讓哪個朝代沒有了戰亂，讓人民免於戰火，但是她救了所有人，卻唯獨沒能救自己。雖然在沒能救自己這一設定裡，跟以往的穿越劇有很大的相似性。但是《今夕何夕》最大的創新在於渴望改變歷史的初衷，以及主觀意念的強烈。

這個世界總會有那麼一些悔恨，是我們無比希望回到挽救導致悲劇的那一刻，有多悔恨就有多希望，現實無法實現的事情。可是在電視劇裡冬月實現了，就假設在冬月穿越前告知她，她有機會可以改變你最為之悔恨的事情，但是代價是你能救所有的人，唯獨她自己最後結局不如意，弋札想冬月依舊會義無反顧選擇可以改變，那是因為在戰火中看到眾多的顛沛流離，妻離子散，骨肉分離，血流成河，只要能回去，只要有機會改變，她都會鞠躬盡瘁死而後已，所以冬月是無悔的。