金基德導演最近突然去世的訊息，震動了不少文藝青年的心。

想必不文藝的青年也是不太會去看金基德導演的作品的。

因為醜聞纏身，他最近幾年也沒有頻繁出現，也再無佳作出現。

作為一個家境貧寒和藝術不搭邊的苦孩子。

金基德的成名是另類的。

他靠自己的天分和執拗去奮鬥，最終成為享譽全世界的韓國導演。

金基德走紅是必然的，他的電影別無分號。

幸好他已經將自己的才華都完全的展露在世人面前，想必他這一生，也並沒有太大的遺憾。

金基德是一個在歐洲能夠拿獎的導演。

能夠走出國門走到歐洲，恐怕是很多亞洲電影人共同的想法。

後來人可以說這是一種特定時代的自卑心理。

電影的發源地是在法國。

好看的電影，特別是文藝電影也確實是以歐洲片為多數。

這種所謂的自卑心理也算不上什麼，能得到把電影的與影的技術做得相當不錯的歐洲人的認可，確實是一個很欣慰的結果。

金基德是一位能替韓國人在國際上拿到獎項的導演，但卻和樸贊鬱和洪尚秀完全不是一個路數的人。

假如以射鵰英雄傳裡面的東邪西毒來做比較的話，金基德完全應該可以算得上西毒，路數非常怪異。

因為金基德的故去，想必很多人會嘗試將他以前的電影拿出來看。

但金基德的電影不可能一口氣看很多部，每部都是講人性的惡劣。

揭露慾念和人性的衝突，每一部看下去估計會三四天吃不下飯，質疑整個世界。

所以要給他開個電影回顧展也還蠻難。

窮困潦倒的金基德，他成功了是因為他的題材太特別。

赤裸裸的人性，赤裸裸的不相信。

韓國忠武路的電影導演基本都是窮困潦倒，能最終成名又有票房的，不過就是一個樸贊鬱。

把商業跟文藝結合在一起，不喊窮的人太少。

但就是這樣卻好多人想去做電影，就是電影的魅力。

金基德就是其中一個，他是最窮困潦倒的也是最堅持自己的人。

電影幾乎就只說一個自己想知道的答案，這樣的男人很倔強。

金基德還是一個在戲裡戲外都貫徹自己的導演。

他的戲裡講的是女性在整個社會中的角色的反思。

但這位導演也是口不擇攔的在酒席中去挑戰女演員的底線，使得他這幾年也是聲名狼藉。

我們一點都不能為他這種行為做高尚的塗抹，不，絕對不行。

他是有才的，他也是有問題的。

金基德得獎最多的幾部電影，起用的都是新人演員。

他們在之後都會銷聲匿跡，並無其他導演或演員去幫襯。

這是相當奇怪又像宿命的一件事情。

出演《撒瑪利亞女孩》的郭智敏倔強的打拼了幾年也是一點水花沒有。

當年他的《空房間》也是獲得了柏林銀熊獎。

出演的李丞涓和在熙個個都下線了，當然好歹這兩位在小電視上是輝煌過的。

再看其他的片子，也幾乎沒有一個演員在離開金基德之後發光發亮。

也難怪有人說金基德的片子總是得最佳導演獎，對演員一點益處都沒有。

他也許就是這樣一個人。

自己發光發亮，對電影是好的，對其他人卻有些殘忍。

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