該片以一個鬼怪故事為骨架，相繼延展出五個鬼故事。英國電影評論家狄妮斯·鮑威爾對本片評價很高，他指出：影片的許多材料是專為電影而寫的。具有英國以及任何國家都罕見的畫面處理；全部影片結束在一種美妙地反映著超自然事物的真正恐怖的不安全感之中。這裡沒有圓滿的解釋，只有不合理的和不應有的恐怖的神秘感。

這時他才驚覺，眼前如此熟悉的場景和人物，都曾在他夢裡出現過。

克雷格將這件邪乎的事情告訴在場的人。除了一位心理醫生，其餘的五個人都相信克雷格說的。於是，大家各自分享了一段自己親身經歷的恐怖故事。

《靈車司機》格蘭傑在一次比賽時發生事故，在他住院期間發生了一件詭異的事情。那天晚上的前一眼看鐘表時間是九點四十五分，沒一會兒，鐘錶時間卻已經到了四點一刻。此時窗外響起了詭異的音樂聲，格蘭傑起身走過去看，樓下非常突兀地停著一輛靈車，車上的老頭兒抬起了頭對他說道：“車上只有一個座位了，先生”。並且努努嘴，示意他上車。格蘭傑慌忙回到床上，再一轉臉，鐘錶上的時間又指向了九點五十。

醫生並不相信他說的這場奇遇。沒過多久，格蘭傑出院。在公交站牌前，一個戴著手錶的男人告訴他，時間剛好是四點一刻。一輛公交車駛了過來，司機對格蘭傑說：“車上只有一個座位了，先生”。這名司機正是那天夜裡駕駛著黑色馬車的那位。格蘭傑下意識地後退，他沒有上那輛車。不到一分鐘，那輛公交車失控墜河，格蘭傑因此躲過一劫。

《聖誕派對》莎莉在幾年前的聖誕節，參加朋友的一場聚會時在場的人玩兒起了捉迷藏。一個男孩兒發現了莎莉，並對他說起了這幢房子曾經發生的一起命案。一個女孩兒在1860年在這裡殘忍地殺害了一個男孩兒。而後莎莉誤打誤撞之間走進了一間陌生的房間，房間裡有一個哭泣的男孩，他說他姐姐憎恨他，並且想殺了他。

好心的莎莉只能耐心地安慰他，哄她入睡。隨後，莎莉離開了這裡，當她向夥伴們講起這件事，她才知道她剛剛遇到的就是幾十年前兇殺案的主角。

《幽靈古鏡》伊恩.奧美女士為她的未婚夫挑選了一面古鏡當做生日禮物。未婚夫皮特在照鏡子時發現，鏡子中的房間並不是他的房間。隨後，皮特照鏡子的時間越久，他的性格也變得古怪、易吃醋。

妻子不得已只能去問賣給她鏡子的老闆。原來這面鏡子屬於中世紀的一位伯爵，鏡子中的房間是那位伯爵的房間。那位伯爵因為打獵雙腿受傷只能臥病在床，可他是個極具控制慾的人，躺在床上的他時常懷疑妻子與別人有染，終於有一天他醋意大發，他勒死了自己的妻子，然後坐在那面鏡子前割喉自盡。

妻子回到家裡打算和未婚夫講這件事，然而受鏡子影響的未婚夫醋意正濃，他根本聽不進去，他和那位伯爵一樣，拿起繩子打算勒死妻子。危急之下，妻子急中生智砸了鏡子，皮特的神智終於恢復了正常。

《高爾夫的故事》喬治和拉里是高爾夫球場上的對手，同時他們也是非常要好的朋友，直到有一天，他們同時喜歡上了一個女孩。為了女孩的歸屬權，他們決定進行一場高爾夫球比賽，贏的娶她，輸的消失。最終的結果是作弊的喬治獲勝，拉里跳河自殺。

喬治如願抱得美人歸，生活幸福美滿，可是偏偏不巧，拉里的鬼魂卻出現了，他一直纏著喬治想要報復，最終兩人達成協議，只要喬治和女孩分手，那麼拉里便消失。合作是達成了，可是拉里卻忘記了消失的咒語，所以只能一直纏著他。喬治一直在幫他如何消失，而令人好笑的是，最後消失的是喬治。

《溫特瑞麗歐奎斯特的木偶》麥斯威爾是一位知名的腹語表演者，表演形式為用腹語代替木偶與自己講話。在一次表演中，他遇到了另一位腹語者西爾維斯特。此時木偶彷彿有了自己的思想，向西爾維斯特伸出橄欖枝欲合作，西爾維斯特則認為這是麥斯威爾的惡作劇沒有理會。第二次他們在酒店相遇，西斯維爾特將醉酒的麥斯威爾送進了房間，木偶也一併放在了他的床上，可是怪異的是，半夜裡木偶卻出現在了西斯維爾特的房間，麥斯威爾以為他想偷自己的木偶，於是開槍傷了他。

最終，麥斯威爾進了監獄。為了破解這件案件，警方找來了木偶，在監獄房裡，麥斯威爾與木偶又展開了一場對話，木偶一心想背叛麥斯威斯，忍無可忍的麥斯威斯將它撕地粉碎。結尾處，西斯維爾特來監獄探視麥斯威爾，麥斯威爾以木偶的角色第一次張嘴說道：你好，西斯維爾特，我一直在等你。

五個故事講完，克雷格的預言再一次得到了驗證，心理醫生的眼鏡將會被打碎。隨著除了心理醫生以外的五個人相繼離開，克雷格逐漸變得瘋狂，他勒死了一心想幫助他的心理醫生。隨後，他出現了幻想，他進入到那些故事裡，電影在這裡將5個故事串了起來。

此時的故事並沒有結束，噩夢驚醒，克雷格發現這一切原來不過是一場夢，他接了一通電話，是好友請他去鄉村聚會。克雷格驅車前往聚會的地點，一切又回到了電影開頭，還是熟悉的農場，出門迎接的，還是那位朋友。

恐怖電影映射出的究竟是什麼？

《死亡之夜》堪稱是恐怖片的鼻祖，裡面關於夢中夢、人格分裂、死亡迴圈等等的橋段，被後來的恐怖電影不斷借鑑和模仿。《盜夢空間》《致命ID》《恐怖遊輪》........這些讓人慾罷不能的電影中，依稀都能找到當年這部電影中的恐怖元素。

其實，恐怖電影從最初旨在帶給人們感官刺激後，逐漸出現嚴肅主題和哲理思想。如美國影片《化身博士》和中國影片《夜半歌聲》以及40年代後期攝製的《十三號凶宅》等。曾經有一個悖論說：恐怖是人心中最清晰的記憶。恐怖電影營造出的種種氛圍，將人心中恐怖無限放大，這個放大的目的並不是強化恐怖心理，而是讓人們去認識和消解對恐怖的認知。就像美國上世紀三十年代經歷的那場經濟危機，第一代金剛創造了票房奇蹟那樣。人們看了一場恐怖電影，都會長舒一口氣，這麼恐怖的經歷都可以堅強地度過去，還有什麼坎是過不去的。

同樣的，《死亡之夜》中克雷格陷入自我幻想分裂的無限迴圈中。這種人格分裂的種種幻象，頗有點兒宿命觀的意味：我們最恐懼的經歷，來自於我們無法預測到的將要做出的或者是已經做出的行為。克雷格經歷的迴圈預示著現實還是幻境？就像一塊千萬條裂紋拼湊出的玻璃，它依舊是完整的，卻也並不完整。人們站在這塊碎裂的鏡子前，每一個碎塊中都對映中身體的某一個部分，鏡子中反射出的異樣而殘缺的部件拼湊出一個完整的人體，這個完整的人體其實正在經歷著千萬次的分裂。

我在看完這部電影后，不斷思考卻又始終找尋不到答案。它很像藤蔓，擁有四兩撥千斤般的柔韌感。帶有暗黑的情愫順著藤蔓的汁液滲入到我的血液。如果現實真的苦難頻生，是否真的能夠像克雷格那樣，乾脆活在無窮的幻境中，至少，每一次醒來，都可以笑著安慰自己，原來自己經歷的苦難僅僅只是一場噩夢而已。

在我們的生命中，比起物質這種具有實感的東西所帶來的恐懼，精神世界中那些虛幻而無法琢磨的意識更加讓人心生恐懼。就像笛卡爾的二元論，將物質與精神分為二元，二者互相獨立互相平等，雖然彼此互相成就卻終究無法掌控另一方。比起物質所帶來的短暫的痛苦，精神世界中的痛苦更加綿延而長久。

所以，恐怖電影中，將人類精神世界中的各種痛苦的體驗全部揪了出來。《死亡之夜》中，不論是克雷格還是那五個詭異故事，就像是將弗洛伊德的本我、自我和超我的精神分析具象化。人類的精神世界，由這三者構建而成。在面對物質世界所帶來的衝擊時，我們精神世界因此而改變。克雷格選擇逃避，自我毀滅的迴圈是否意味著，本我在扼殺掉另外兩個分身。

這部電影，適合多刷，類似於怪談式的結構，讓人總是在一個個短小而驚悚的情節裡，陷入不斷思索和探尋中去。每個故事的氣氛都不一樣，這種驚悚氣質很像希區柯克，精彩的部分皆來自自我和自我的恐懼的對抗。