11月的第一個週末，國內院線並沒有十分“亮眼”的大電影，而在《受益人》上映之際，徐崢看完之後說：

“甯浩終於找到了自己的接班人~”

這句看似是無比的稱讚的話，卻足以讓人產生深深的焦慮，從什麼時候開始，中國的黑色幽默，除了甯浩，再無他者？

無可厚非，甯浩是中國產導演中黑色幽默型別的電影代表，

他的電影中所帶有的對小人物的刻畫、對荒誕故事的描寫、對低俗趣味的展現，讓他的電影帶上了濃濃的個人標籤，

甚至可以用廣泛意義上的“作者型別”來形容甯浩的電影。

一：裹著黑色幽默外衣的俗套愛情電。

本週末的《受益人》，無非是一部對於甯浩風格的再一次模仿，

只不過《受益人》僅僅具有了黑色幽默的外殼，而並不具備靈魂。

從劇作結構來看，

黑色幽默的犯罪題材顯然只是故事副線劇情，是用來支撐整個故事的最大的外部張力，

嶽淼淼（柳巖）和吳海（大鵬）的情感線才是電影真正的主線。

《受益人》是非常典型的三幕劇結構，

電影講述了一開始鍾振江和吳海因為自身的原因而決心騙保，而後介入被作為犯罪目標的嶽淼淼，

在經歷了一次次啼笑皆非的事情之後，吳海認識到自我，並改過自新的故事。

上文說到，電影的外部張力是“騙保”這一核心事件，

但是這樣的核心事件，用於任何一種情況下都是難以自圓其說的，

首先，鍾振江作為金融行業從業者，在已經陷入因為挪用公款而即將被調查的情況下，卻採取了所謂的“拆東牆補西牆”的做法，

對於一個了解金融行業的人來說，他不可能不清楚，騙保加上蓄意謀殺的罪名對於一個已然肩負刑事責任的人來說意味著什麼，

況且，挪用公款並非是退無可退的絕境。

其次，吳海這個角色極其缺乏真實感，他看管網咖，兒子患有哮喘，

他卻沒有想過換個工作，帶兒子遠離這個充滿二手菸的地方，而只是不停地強調出於關愛需要錢給兒子買空氣淨化器，

或者“痴心妄想”的做著那個“鑽石灣的白日夢”，

基於這一點，卻走上了犯罪的道路。

這一切的一切，於情於理，合理嗎？答案是顯然的！

無論是以挪用公款而即將面臨刑事責任，或是出於對錢的需求，

這些都不能稱之為“人物的困境”，或者說是退無可退的“絕境”，

因此，在這樣的情境下出現的人物動機，顯然只是編劇或導演一廂情願的安排，顯得十分之刻意。

因此，從本質上來說，將它作為嚴格意義上的“黑色幽默喜劇”來說，無疑失敗的，

它更像是一部愛情輕喜劇，只是在其間雜糅了少部分的犯罪元素，而且顯得力不從心。

二、被指涉的現實群體。

作為國內首部以“騙保”為題材的現實電影，

或許《受益人》本身對於現實主義題材電影市場的意義，要遠遠大於文字本身。

嶽淼淼，或者說，從本質上講，是當代的“樊勝美”，

表面上的光鮮亮麗，實際上卻是具有無盡煩惱的社會基層，

可是那怕是基於這樣的身份，這個角色卻是典型的拜金主義者。

吳海，網咖網管，

他卻在鍾振江的“包裝”下，搖身一變，一躍成為所謂的“社會上層”，開BMW，對女主播一擲千金，

在這兩者之間，形成了一種源於身份認同上面的二元互動的內部戲劇張力，

而整部個電影，也是在這樣的內外部的戲劇張力中得以完成故事的講述。

可是我們回過頭來仔細一想，這樣一部所謂現實的、關注邊緣人群的黑色幽默電影，

關注的是吳海？是嶽淼淼？亦或是鍾振江？其實都不是！

這三者所指涉的是某種具象化的社會群體，

一如嶽淼淼所代表的網路女主播群體，吳海所代表的都市底層打工仔群體，鍾振江所代表的是都市白領群體。

這三者卻僅僅只是社會有機組成的一部分，而非全部，

同時，從另一層意義上而言，這三個群體也都是某種意識形態壓迫下的產物，

所謂“意識形態”，也即是某種約定俗成的、具有“真實”屬性的主流看法、認同，或意識傾向。

例如電影中嶽淼淼所代表的網路女主播，

一方面在直播時會受到網路監管機制的管轄，另一面還受到來自現實的“歧視壓迫”，

而這實則是對於此前“高校開設網紅課堂，教導如何在直播時索要禮物”的現實實事，

以及整個“網紅經濟”下網路女主播生存現狀的的具體指涉。

作為“壞猴子計劃”第三部劇情長片，

在劇作的完成度上，《受益人》較之《我不是藥神》、《繡春刀：修羅戰場》是遠遠不及的，

《受益人》存在著太大的劇情邏輯上面的硬傷，而且難以自圓其說，難以說服觀眾。

從其所指涉的現實意義來看，再與《我不是藥神》相比，

《受益人》無疑是大學生較之中小學生的見解差距。

作為導演，申奧顯然並沒有理解到：

所謂的現實主義所關注的邊緣人群的指涉及社會存在的現實意義究竟是什麼？

在《受益人》中，這樣的現實意義被表現為了小人物因為自己的某種慾望訴求，在生活中的苦苦掙扎，

從而也就缺少了某種價值層面應該有的引導性。

可是實際上，我們所謂的現實主義題材中所青睞的邊緣人群，

更多是建立在這樣一群人囿於生存困境與生存現實的落差所帶有的社會拷問之上的，

一如賈樟柯導演，一如《無名之輩》，一如《我不是藥神》……

但是我們卻不能因此就徹底地否定這部電影，

就像上文說到的那樣，《受益人》的出現，為現實主義題材的電影市場打開了某種“缺口”，讓現實主義電影又出現了新的可能性，

同時，我們也應該看到，在電影中，作為演員的大鵬、柳巖對於自身既定形象的一種顛覆，或者說是突破。

無論是被認可的，還是不被認可的，這都是《受益人》所帶來不同層面上的意義。