今年第76屆威尼斯電影節落幕，評委會把主競賽單元的金獅大獎頒給了，DC旗下的反派超級英雄獨立電影《小丑》，隨著全球小範圍的點映和北美市場的上映，電影口碑大爆，票房全球大賣。電影《小丑》也因此成為下半年最受期待的電影之一。

不過由於“傳播介質和內地電影分級制”的不完善，內地引進《小丑》還是需要一定的時，但是近日卻在各大的社群與論壇上開始傳播起了《小丑》的影視資源，電影資源再度被洩露。目前由於國內未有公司宣稱對《小丑》持有版權，監管力度不足，這也導致了《小丑》的資源開始在網路上氾濫。

在中國，尤其是前些年版權力度監管不太嚴格的時候，各站影視網站層出不窮，時至今日都沒有辦法完全關閉所有涉嫌侵權的影視網站，只要市場有買方就會有賣家的出現，由於中國普通使用者對盜版影視的寬容度很高，甚至有些是縱然，但卻忽視了這些資源氾濫的背後，它所折射的是整個病態的電影市場環境以及畸形的觀影理念，但產生這種病態和畸形外再推動力卻是無奈的。

我們的觀眾始終認為：我們需要有良好的影視資源庫，因為我們現有的流媒體平臺所能夠承載的片源並不多，很多電影在主流的網站上壓根就找不到，另外有些“學習和交流”性質的影片，在內地壓根就沒有辦法引進，只有通過盜版資源的途徑才能夠觀影，不是不願意花錢，而是迫不得已，包容盜版的影視資源庫的確是目前最好解決觀影片源的方法和渠道。

我們不可辯駁，是盜版的資源餵養了我們一代又一代中國人的文化品位，但是如果讓我們站在道德的制高點，再去批判那些盜版資源和盜版網站的時候，我們的內心卻又是相當的矛盾。看盜版和正版資源的區別並不是開私家車和走私車，用中國區的Appstore和美區Appstore的區別，而是買車和偷車，付費下載和破解下載之間的區別，在網際網路時代，黑客們想要“偷輛車”十分的簡單。

我們所看到的大多數“1080P和720P”的高清盜版資源，大多數還是源於了其他國家或地區的流媒體平臺上的資源，這些流媒體平臺大多數只採用DRM加密的格式，它已經講下載的電影檔案進行了加密，使用者只能給通過下載的平臺的指定播放器播放，使用者沒辦法用其他的播放器開啟，也就沒辦法用於盜版傳播了，今天我們的騰訊視訊和愛奇藝用的都是此類的加密。

雖然目前DRM加密技術，採用了L3保護級別，但是目前不少以從事盜版資源為謀生的黑客團隊，早已開發出能夠破解這種DRM技術的工具，他們只需要把電影的連結進行打包，一般只需要幾分鐘就能夠把一部“1080P”的電影打包下載完成，並且得出來的資料包大小還可以比原版資源小上幾個G的內容，這“省流”的資料包也更受觀眾們的青睞。

在《權利的遊戲第八季》首集播出的24小時內，網上盜版的資源以及達到了5500萬惹你，其中76.6%的盜版來源於未經授權的流媒體平臺或者是盜版資源網站，而通過正規渠道下載的僅佔12.2%，相比起種子的下載和傳播，選擇盜版資源網站觀看幾乎是零風險的。即使是在影視版權最為完善的美國，也面臨著巨大的問題：根據現有的法律，在沒有盜版檔案下載和接受的歷史記錄下，那些選擇線上觀影盜版資源的觀眾們不會被追究任何責任。

在國內，影視版權保護法目前還是處於不完善的情況，至於海外智慧財產權的保護更是處於一個成長的空白期，網際網路的時代，我們沒辦法去100%控制整個資訊的流通和傳輸。去年，國內的三家視訊巨頭愛奇藝、騰訊視訊、優酷視訊合計虧損190億元，大部分虧損在購買國內影視資源，但卻沒辦法通過購買資源後的點選播放達到營收，盜版資源的流通造成了巨大的虧損。

賈樟柯也曾在他的《賈想》中寫道：

“前些日子，我在小西天一家賣盜版DVD的店裡瞎逛，正是中午時分，店裡人少安靜，只有老闆和我兩個人。我爬在紙箱子上猛淘半天也沒什麼收穫，老闆見我執著，便與我答腔，說因為開"十六大"所以新貨太少。我也頓時覺得自己沒有老闆懂得政治，便要離開。老闆突然想起什麼，在我一隻手已經伸出去推門的剎那，突然對我說：有一個"假科長"的《站臺》你要嗎？ 我一下呆住，反問道：什麼？老闆重複了一遍他的話，我裝作冷漠，顯得興趣不大的樣子問道：在哪兒？老闆說：明天會到貨。

出了店門，心瘋狂地跳。像丟了孩子的家長，忽然在人販子家裡看了自己孩子，出奇地興奮而又深刻地鬱悶。晚上不能平靜，一會兒盤算著會有多少人看到自己的電影，不免得意；一會兒又想自己辛辛苦苦拍的電影被別人盜走，心生不快。我們這一代人的毛病就是患得患失，我也不能倖免，只能慢慢克服。夜倒也過得快，8點左右我便自動醒來。平常我睡慣了懶覺，奇怪今天為什麼清醒異常。打車去了小西天，真的買到了《站臺》。”

這麼多年過去了，我們始終在盜版的問題上沒有得到好的解答，討論了這多年，我們還是把話題放在稽核機制和分級和引進的問題上，我們還是在說，我們的觀眾和創作者的權利都要得到充分的尊重。似乎還沒有人討論過：如果有一天，我們的盜版消失了，我們會變得怎麼樣？

選擇的難題

有的時候，我們追求藝術的慾望，勝過了要贊助藝術家的義務。如果真的有一天，我們的盜版電影消失了，我們又急於想要看到那些優秀的影片怎麼辦？那就只有回到圖書館中去，但是目前我們國內還沒有一家大學或者圖書館擁有龐大的電影資料庫，所以我們的觀眾也碰到了不少的難題。

其一，在今天我們很多觀眾們辦法看優質的冷門影片，同時也沒有任何院線和機構能夠引導他們，我們目前還還沒有完整的影像資料庫。

其二，即使我們的觀眾願意消費願意花錢去購買正版的資源，但是目前國內正版流媒體平臺的資源缺乏，這些平臺也只能夠提供有限的資源，且這裡還不談因為“介質以及版權資源”等“有問題的”電影。

其三，即使有些影片國內有發行的資格，但是往往正式上映之後卻是重新剪輯的發行版本（刪減）。

面對這些問題，我們似乎無能為力，我們常說：一個人的眼界，決定了他的未來，一個人所擁有的只是或者資源的多寡，決定了他在某方面的地位和影響能力。即使在全民小康的今天，也不是所有的人都可以隨意的出國，連旅遊的人都很少，更別談論鑑賞藝術了。

我們無能為力的是，儘管我們明知自己的問題，明知在這個高度全球化下，我們還是與其他的國家或地區出現了影像，資源，資訊的鴻溝和差距，更要命的是，面對這種問題，我們壓根就無能為力。或許，也只有等時間，等著我們的版權意識和電影體制更加的完善，問題的解決方案或能浮現出水面。