好萊塢的自由主義者們很緊張，因為輸贏帶來的挫敗摧毀了他們的判斷力和貪婪。

這就是《神奇女俠1984》給我們的啟示。《神奇女俠1984》是DC漫畫公司2017年原創故事《神奇女俠》的續集，這位亞馬遜超級英雄(蓋爾·加朵飾演)深受歡迎，並受到好評，被比作希拉里·克林頓。女權主義導演帕蒂·詹金斯和她的聯合編劇傑夫·約翰斯和戴夫·卡拉漢姆以及她的聯合制片人，包括加朵，將回歸《復仇者聯盟》，拍攝一部抨擊特朗普的續集。

神奇女俠以戴安娜·普林斯的身份穿越了普通人類世界。在里根(Reagan)時代，戴安娜將與痴迷電視的商人麥克斯韋爾•洛德(Pedro Pascal飾)展開較量，後者想透過滿足個人的私慾來統治世界，包括美國的總統。洛德，利用一個史前的生殖器石來實現願望，成功地洗腦了總統，接管了政府的全球傳輸系統(酷似里根的星球大戰計劃)，引發了與俄羅斯的核戰爭。

這種過度策劃的混亂就像民主黨越權。詹金斯和她的團隊透過瑣事把他們的政治恐懼投射到電影的故事中:關於戴安娜在古塞米西拉的童年的開場白引入了性別優越感的想法；成年後戴安娜的同事芭芭拉•密涅瓦(克里斯汀•韋格飾)飽受性別歧視和自卑感的折磨；馬克斯·洛德利用她們的不安全感和自私自利，讓這兩個女人都陷入了浪漫的愚蠢之中——這讓人回想起特朗普總統的對手指責他的自我毀滅的瘋狂。

除非你是白痴，否則你不會看到華納兄弟的DC漫畫擴充套件宇宙是如何因為未能超越政治而破壞了它的娛樂目標的。製片人扎克·斯奈德(Zack Snyder)在《超人》系列中試圖恢復經典神話中複雜的道德觀念的努力被削弱了，取而代之的是失敗的諷刺片。

儘管書名為《神奇女俠1984》，但它與喬治·奧威爾的這部預言性小說並無多大關係。為什麼要指定那一年?詹金斯表示，她“很想把我們的神奇女俠與現代信仰體系的高度相碰撞，看看會產生什麼樣的惡棍。”她對當今時代的漫不經心的提及——奧威爾的警示故事被當作了政治手冊——忽略了極權主義和順從正在上升的實際浪潮(亞馬遜女神阿斯特里亞稱之為“人類浪潮”)。

在這部電影中，戴安娜在史密森尼博物館工作，這並非偶然；她在華盛頓特區的公寓可以俯瞰水門酒店。或者是馬克斯·洛德的貪婪最終將世界變成了廢墟，尤其是美國首都，現在已經變成了一片冒煙的廢墟。考慮到詹金斯無法讓戴安娜對愛與和平的承諾在情感上具有說服力，即使是這個不經意的沼澤乾涸形象也不是很有趣。(“我恨槍，”和平主義者、打擊犯罪的戴安娜(Diana)說，但你能相信這句話出現在導演用艾琳·沃諾斯(Aileen Wuornos)的連環殺手電影《怪物》(Monster)作為女權主義抗議的電影裡嗎?)

《神奇女俠1984》的基調從半嚴肅的政治諷刺搖擺到愚蠢的喜劇。詹金斯模仿了《回到未來》，描繪了80年代的媚俗，但她的電影最終還是俗氣得像理查德·唐納1978年的《超人》。它缺乏理查德·萊斯特(Richard Lester)上世紀80年代續作的幽默感，也缺乏施耐德(Snyder)的《鋼鐵之軀》(Man of Steel)那種引人入勝的視角。

也許問題在於，詹金斯(出生於1971年)在80年代只是個孩子。她心目中的“特朗普式反派”更接近電視小販瘋狂的埃迪(Eddie)，而不是《學徒》(the Apprentice)中的明星，這種錯誤的描述很容易忽略了特朗普總統在大選前的流行文化地位，他是一位商人偶像，一度受到說唱歌手、媒體、甚至是《小鬼當家》(Home Alone)中的少年英雄。佩德羅·帕斯卡(Pedro Pascal)飾演的馬克斯·洛德(Max Lord)是特朗普的一個生動組合，但沒有亞歷克·鮑德溫(Alec Baldwin)在《週六夜現場》(SNL)中的憤怒，也沒有邁克爾·道格拉斯(Michael Douglas)的戈登·蓋柯(Gordon Gekko)。然而，詹金斯無法平衡自己的矛盾心理。這也是韋格從密涅瓦轉變為超級大反派獵豹的問題(“我想成為戴安娜——強壯、性感、酷、特別”)。

“《神奇女俠1984》想成為所有自由主義者的一切。具有諷刺意味的是，馬克思主義也有同樣的問題，告訴戴安娜,”我們想要我們想要的,就像你做的一樣。”在漫畫電影的吸引力也欺騙太多的動作場面設計激發男孩比女孩——或者這是犬儒主義的標誌，沒有區別，其意圖是像黑豹欺騙黑人孩子那樣向女孩灌輸思想。

在薩菲十項全能的序列中，影片的道德主題被植入其中，未來的神奇女俠試圖透過欺騙競爭對手來獲勝。她被告知:“你作弊了，戴安娜，這是事實。真相就是一切。”《神奇女俠1984》，以及詹金斯在政治和娛樂界的困惑，立即產生了事與願違的效果。