影片《浮城謎事》延續了婁燁的一貫風格，沒有繁華的城市，灰濛濛的天，下不完的雨，手持攝影的晃動，難解難分的感情糾葛，這些依然在《浮城謎事》中得到充分的表現。所不同的是，《浮城謎事》更貼近中國現代社會的家庭生活，婚姻生活，換言之，更具有現實感。

婁燁的電影總是直刺人心和社會的細微之處，《蘇州河》中對愛情執著的“馬達”；《頤和園》中錯綜複雜的社會變遷折射出人的無奈和無助；而《浮城謎事》呈現的愛與性的錯落迷離、各種社會關係的跌宕糾葛更是讓人在沉悶的氣氛中深刻感受到這個城市的浮華背後的暗瘡以及人性深處那些不可告人的秘密。

影片的故事背景選擇在了武漢這座時常有暴雨傾注的謎城 推動故事的發展的關鍵節點都伴隨著江城的“暴雨”，然後不知有多少不安分的城市被暴雨洗過的江城上空漂浮的迷霧所湮沒。開篇癲狂的飆車場面配上《歡樂頌》的配樂，極具諷刺性；整片大量的手搖鏡頭不摻雜任何修飾 晃盪出了現實的粗糲顆粒，真實赤裸。

喬永照在外人看來是成功人士，但在內心低處卻是一個“賤男”之代表，而人往往如此，陰陽兩界都聚集一身。他不斷在尋找新的女人，而蚊子就是其尋找獵物之一，他與蚊子的關係屬於一夜情，蜻蜓點水，只有性的發洩和解脫卻沒有愛的溫馨與浪漫。如果他僅僅是有蚊子這麼一個這麼一次出軌的話，故事可能不是如此簡單，詭異的是他還在不斷尋找，如導演婁燁所說的，喬永照沒有真正愛的女人，或者說真正愛的那個女人還沒有出現。

郝蕾飾演的陸潔作為喬永照的妻子也是一個成功的女人，有家庭有女兒安安，有事業。而幼兒園小朋友宇航媽媽的出現讓她頓然覺得自己家庭的飄忽，桑琪作為宇航的媽媽在陸潔面前不斷訴說著其丈夫的出軌並邀請陸潔一起透過餐廳的窗戶遙望。這一刻，時間凝滯，因為陸潔的丈夫正是桑琪的丈夫，她們有同一個丈夫：喬永照。而喬永照就在兩個女人和兩個孩子之間不斷周旋著，並且還在這兩個女人之外尋找著新的女人。

其實，在現代社會大部分人的價值觀中，男主人公有著所謂“成功”這個標籤該有的所有元素。而當他周旋於兩個固定女人和無數一夜情女友之間時，慢慢開始露出破綻，而一個小小的縫隙，足以強大到擊垮他原有的美好生活。沒有不透風的牆，這一切總得到來。

電影中的小四，是個很可悲的角色。首先，我們不得而知她到底是主動當小四還是被動當小四，如果是被動，那就真的很可悲了，不光貼上了小四的標籤，還把命搭上了。案件私了，賠償死者家屬錢和房產，富家子弟對警察猖狂叫囂。

透過《蘇州河》《春風沉醉的夜晚》等一些作品，可以顯而易見的發現婁燁的作品無時無刻都在強調錶現人的生存狀態，迷茫的、消極的、痛苦的、極端的、壓抑的……，基本上全都被負面和悲觀的情緒所佔據，透過壓迫寫實的鏡頭語言和情景氛圍的營造將其放大，從某種糾結懸殊複雜的關係中捕捉個人的生存狀態，隱晦而客觀的探討其背後的主要原由和因果，是神馬樣的社會環境慢慢無形的逼“我們”走向了情感的煉獄，迎接悲劇的到來。

相較於以往的作品，《浮城謎事》的情節走向和人物關係顯得異常的清晰明瞭，婁燁這次不再只晦澀的執著於情緒的表達，而是將重點放在了各種人性的弊端上，光明正大的在層層嚴苛的監視和管制下窺視社會的真容。

可以說在《浮城謎事》中，婁燁賦予了每個人物某種極端的人性特質，沉溺於‘慾望’洪流中無法自拔的喬永照，住蝸居被蹂躪任勞任怨做小三極度‘依賴’喬永照的桑琪，出於‘嫉妒’，從幸福美滿的全職太太瞬間失去理智走上歧路的陸潔，因‘很傻很天真’而死於非命的小四，無盡的‘貪婪’促使最後本是無辜的乞丐慘死於鐵鏟之下。

當然，在某些時候或某些方面這些看似負面的人性特點或許也有積極的一面，也有很大程度上的主觀因素在，例如與生俱來的天性和無法改變的基因，但往往更重要的還得取決於生存的環境，受不良風氣的薰陶，揹負沉重的壓力，害怕在脆弱的情感下忍受孤獨，自私和虛偽成了主要信奉的物件，追名逐利和妥協無奈成了生存的基本準則，這些通常都潛藏在人們看似幸福的生活中和社會虛偽的面具下。