即將過去的2020年，是國內脫口秀行業大爆發的一年。好的脫口秀應該什麼樣？曾經與李誕齊名的脫口秀演員池子給出了自己的答案。

他曾經供職的笑果文化推出一場“脫口秀反跨年”演出，已經無緣這場活動的池子在演出呈現的第二天公開表示，“總有人問我脫口秀應該什麼模樣，我覺得很可能是羅翔老師那樣，但肯定不是楊笠那樣。”

池子

羅翔和楊笠都是2020年被大眾熟悉的。中國政法大學法學教授羅翔因為刑法網課在網上出圈，脫口秀演員楊笠因為在《脫口秀大會》第三季吐槽男性被關注。

這兩個人都登上脫口秀反跨年的舞臺，楊笠繼續吐槽男人，羅翔則調侃了自己的遭遇，同時亮明自己的態度。池子看好的，是羅翔那種表演風格和內容。

那麼，這兩者有什麼不同？

羅翔

最大的不同在於身份。楊笠只有一個脫口秀演員的身份，最多在演員前面加一個“女”字。而羅翔只是被李誕臨時拉上場的表演者，他的本職工作就是講課，就是普法。

有沒有演員之外的身份，對於觀眾來說感受是不一樣的，心理預期也不一樣。對於楊笠，觀眾的預期更高，因為她在今年的脫口秀節目中表現優異，人們希望她一場比一場表現好，至少要保持水準，水平稍有下降就感到失望。尤其楊笠儘管沒有演員之外的身份，卻透過一年來的表現樹立起“挑戰男權”的人設，不管是讚美者還是批評者，都會繼續盯著她，準備隨時點贊或者反擊。

而羅翔大為不同，他走上脫口秀舞臺進行反串，更多是對日常形象的一種延伸和打趣，順便申明一些觀點。現場觀眾對他更大程度上帶有好感，而且並不期待他在搞笑方面表現突出，降低預期之後只要看到羅翔稍顯亮色，就準備發出笑聲和掌聲。

羅翔的表現也確實不凡，和編劇一起創作的文字質量不低，既有笑點又有態度，加上他今年以來嚴肅又輕鬆的講課狀態加持，絕對算得上當晚最精彩的表演之一。

羅翔的個人身份和真實經歷，為他的表演加了不少分，尤其是無奈中帶著深刻的部分臺詞。尤其是那句，“榮譽是有限的，只有德行是永恆的，這句話要時刻放在心裡，但千萬不要發到網上。”這句話贏得他這段表演中最為熱烈的歡呼和掌聲，聯絡到他退出網路的無奈，不由讓人嘆息。

這就是脫口秀表演非常微妙的地方，既表達了自己，又逗笑了大家，背後彷彿還刺破了一些什麼。這種感覺能夠巧妙而模糊地傳達出來，表演者真實的經歷提供了條件和依據。

相比之下，楊笠針對男性的種種“大膽”言論，不管觀眾認可還是不認可，那都更像是一種有意誇大甚至故意造成誤會的設計，是為了冒犯而冒犯。

與其他喜劇形式相比，比如相聲和小品，脫口秀的個人色彩要濃烈得多，個人態度和觀點也更容易傳達。誇張和表演是有必要的，平鋪直敘不是脫口秀而是寫作文，但誇張到什麼程度，表演到什麼狀態，就有了學問。

就像作家寫小說，很多人的第一本小說寫的就是個人經歷，真實性佔很大成分。不過隨著他逐漸成為專業作家，個人經歷被挖掘殆盡，就需要在身份和經歷之外再找故事和靈感。

脫口秀演員也是如此。大部分人並非一開始就做專業演員，而是一邊工作一邊兼職說脫口秀，這時候他就可以吐槽平時工作中遇到的各種奇葩事，而一旦他放棄原有工作專心做脫口秀，就會發現現實素材慢慢不夠用，很多時候只能從態度到態度，從人設到人設，失去真實世界的支撐。

比較典型的是王建國的表演，這一兩年在節目中很多時候都是純感受輸出，加上想象出來的場景，因此能排“千年老二”已經不容易。

相對於羅翔這樣的表演者，楊笠也只能沿著此前形成的人設繼續前行，哪怕戲過了，也只能如此。她當然可以用“只為搞笑”這樣的理由，對自己的表演進行解釋，但評價男人的觀點客觀上就是傳達了出來，這無法挽回，可能也不用挽回。

聽不止一位脫口秀演員說過，我們的脫口秀和國外有太多不同。同樣是有所挑戰和冒犯，我們挑戰的是什麼？不是不知道挑戰什麼更具效果，我們也只能先挑戰目前能夠挑戰的這些，逐漸再拓寬邊界。

羅翔的刑法網課挑戰了一些東西，這次的脫口秀也挑戰了一些東西，淺者看淺，深者看深。楊笠在《脫口秀大會》上的表現為什麼受到關注，也是挑戰了一些固有的東西。

脫口秀在國內才發展幾個年頭，出現幾個明星，還遠遠不到樹立什麼和推翻什麼的時候。好的脫口秀應該什麼樣子？至少不應該只有一種樣子。