一場陰謀的撕裂，牽扯出來的是很多亦真亦假的故事集。各種各樣的人性的模樣都擺在我們眼前，鮮血淋漓的慘劇很殘酷卻也很迷幻。

今天小南將向大家推薦的是紀錄片《哈馬舍爾德懸案》，有關於這段歷史，迷霧遮擋住真相，卻不會阻止後人對其的探求。

故事的開篇以打字機式的開頭用一種回溯和陳舊的感覺拉我們進入回憶，故事的序章就此開始，我們無法藉由影片去窺探真相，所以動畫的模擬還原讓我們開始漸漸瞭解到現場墜機的過程，濃煙直上火光閃現在森林當中，遠處還有警車和人的呼喊，煉獄的開啟也是一場懸案的起點。

由於背後牽扯事物繁雜在每篇開頭都有一段章節式的分段，清楚明確的將每一段所找到的證據和感興趣的問題都提出，讓人們在短時間內可以梳理好人物關係和即將走進哪一段殘酷現實當中。當同期聲的敲擊打字機的聲音響起，似乎在告訴我們故事還遠遠沒有我們想象的那樣簡單，時不時閃現導演和黑人女助理的畫面，似乎是在還原當時麥克威爾在房間裡的一舉一動，其實通篇看完，才知道意味深長，導演的每一個表情和助理之間的對話，慢慢推動線索拉近的故事程序，也是在用一種像電影敘事一樣的手法，慢慢透過導演的神色和言語中的停頓與情緒去讓觀眾感受自己能感受到的壓抑和對現實剝開後的血淋淋的慘狀。

中間天空和森林的遠景鏡頭總是不時的穿插，在一來一往間，似乎也感受到導演空鏡頭設計用意的巧妙，在採訪到眾人對於哈馬舍爾德懸案背後原因的猜測，以及和一些搜尋到相關證人身上時，一度畫面暗沉陰暗至極點，但在搜尋到一定證據的時候，白晝的畫面就多了起來，如今看起來似乎也有了些許象徵意味。其中最壓抑或許就是在出租車上和麥克威爾妻子通話那段，整個氣氛隨著畫面調色至橘黃偏暗沉，收集到的聲音素材也是模模糊糊，氣氛透過畫面和聲音的改變讓觀眾能夠一下子就沉浸到線索鋪墊當中。

導演也很喜歡像電影一樣埋下伏筆與線索，一張現場照片中的黑桃A，將前後故事串聯，直直牽連出CIA的介入；一張麥克威爾的白衣照片，牽扯出南非海事研究所的亦真亦假的存在；一部打字機，勾連起麥克威爾的回憶錄和紀錄片的採訪搜尋過程；一段與“白人至上主義”有關的事件，所以在僱傭打字助理時是選擇了兩位黑人女性；一張張報紙，一張張名單，一份份資料，一段段如今還可供看到的影片，導演用獨特的視角在詳略得當的講述一個貫穿兩個世紀、幾十年的事情，紛雜的人物，複雜的順序，混亂的支線，漸漸在導演的手下清晰了一點。

片子中的黑人女性打字員，在和導演之間的交流替我們問出了很多我們想知道的問題，更容易將我們帶入，也能在後面的關於SAIMR的一些軍事行動中讓這兩位黑人女性代表著黑人有一定程度的發聲，一句簡單的“這也太可怕了”將我們內心對於這個組織可怖可恨的東西表達出來。

片子歷時六年，期間經過多少風波，我並不知曉，但可以看出在最後那段黑底白字的解說中看出，這部片子的誕生影響了不少人的政治利益和生活，我們無法體味到紀錄片工作組的艱辛，卻能感謝他們說出了殘酷疼痛的一小部分真相。

還有一點就是報紙的頻繁出現，在整部片子中，報紙的出現讓整部片子似乎多了些年代感，但也同時嚮導演和調查員提供了很多的證據和線索，就連故事開篇的哈馬舍爾德死亡的畫面也出現過報紙報道的畫面，最後一幕調查員約蘭坐著向剛果河前進的船，手裡拿著報紙，似乎也是在向人們告訴一個資訊：這場“天下皆知”的謀殺還沒有結束，這場“難以啟齒”的調查也還沒有終結。

除去技術層面對於製作組的考驗，小南對於這部紀錄片背後所反映的人與人之間的關係也有頗多感觸，“種族主義”、“平權主義”等等現在活躍在我們視野裡的專有名詞，其實也是在側面提醒我們的關注點和思想層面在不斷的提高，但生活中並非只有一種色彩的出現，有光明就一定有黑暗，世間多的是灰色地帶，我們無法全部顧及，卻也無法完全忽視，也許我們做不了太多，但希望每一個個體在無愧於自己內心的同時，稍稍在自己力所能及的範圍裡去釋放一些能夠讓這片天地更加美好的善意吧！

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