直接進入正題。‍

2020年即將結束，年末盤點往往是一件需要精力與判斷力的事情，以綜藝節目來說，必須看過節目才有評判的依據，而為了避免個人主觀色彩，結合市場反響才能夠真正表達出大部分觀眾的心聲，在此基礎上，2020年出現了多檔出圈的綜藝節目。

而從播出後頗受好評的綜藝節目中也能夠尋得一些規律：真人秀成為2020年綜藝熱門製作方式，而選秀類節目則因為觀眾審美疲勞收視率出現下滑。

具體到每一檔節目，都能夠分析出走紅的原因以及口碑出現下滑的問題所在。

嘻哈音樂的另一種表達：《說唱新世代》

2020年說唱音樂類綜藝節目並不少，除了老牌綜藝《中國新說唱》之外，湖南臺《說唱聽我的》以及b站《說唱新世代》相繼出現，讓嘻哈這塊大蛋糕有了更多資本的加入，而從口碑方面進行判斷，《說唱新世代》無疑是好評率最高的一檔節目。

同是以說唱音樂作為基礎的節目，為何《說唱新世代》能夠得到這麼多好評呢？

從製作角度出發，《說唱新世代》導演嚴敏起到了不可替代的作用。

不同於其他說唱節目專注於舞臺的表達，嚴敏將鏡頭聚焦到這些嘻哈歌手的生活中，透過生活讓觀眾對歌手有了更全面的瞭解，對他們的作品自然也就有了更加深刻的認識。

另外一方面，“遊戲幣”的方式讓嘻哈歌手以玩家身份加入到《說唱新世代》的比賽中，也讓比賽多了一些趣味性。

可以說《說唱新世代》是嘻哈音樂的另一種表達，他讓觀眾瞭解到嘻哈音樂的多樣性，也讓嘻哈音樂有了更多使命感。

過氣藝人的再度翻紅：《乘風破浪的姐姐》《追光吧哥哥》

《追光吧哥哥》目前還未播出完成，稍加對比就能發現這檔節目和《乘風破浪的姐姐》相似之處，且不談製作方是否用心，就製作方向來看，兩檔節目屬於同一型別的綜藝。

不管參賽選手是哥哥還是姐姐，他們都有一個共同點：人氣不理想，而這個舞臺的作用就是幫助這些藝人再度翻紅。

《乘風破浪的姐姐》看似是選秀類節目，透過比賽選拔出成團藝人，實質上這檔節目是一檔真人秀，參加比賽的姐姐真的渴望最後的成團位置嗎？顯然並不是，觀眾最為關注的是姐姐們的晉級情況嗎？顯然也不是。

觀眾透過鏡頭瞭解到這些姐姐的不同面，就像是真人秀節目從不同角度進行人物表現一樣，所以《乘風破浪的姐姐》更像是一檔真人秀節目。

《追光吧哥哥》同樣如此，不過從熱度和口碑方面進行比較，和前者還是有一定差距。

同樣是真人秀節目，觀眾透過尼格買提、撒貝南等人的交流能夠得到一些啟發，倒是這檔節目的獨特之處。

值得注意的是，《中國新說唱》《中國好聲音》等選秀類節目的收視率下滑明顯，選秀類綜藝節目整體播出情況遠遠不如真人秀型別節目。

2020年走紅綜藝的製作方向印證了當下綜藝圈的變革，觀眾需要一些新穎的製作方式來刺激感官，需要更加用心的製作來滿足觀看需求，從這個角度出發進行綜藝節目的製作，或許更加容易得到市場的認可。

觀眾審美在提高，綜藝節目製片方的製作水平自然也需要同步提高才行。

校對/王希希