2020年夏天，《乘風破浪的姐姐》讓大家看到了中年姐姐的實力和魅力，引發中年女性如何做自己、如何活得更精彩等議題。一直以來，中年女演員的市場定位問題非常頭疼，除了少數幾位可以在一些熟女題材的都市劇或聚焦父母與孩子關係的家庭劇中綻放光彩，多數女演員處境尷尬。過了演青春愛情片的年紀，又不甘於直接升級當媽演配角，大齡女性題材影視劇稀少，她們不得不被邊緣化。

基於不太友好的市場環境，中年女性亮相綜藝突破自我做女團、學唱跳被當成了一件很勵志的事情。然而當男星也跑來分一杯羹的時候，卻出現了不少指責的聲音。比如《乘風破浪的姐姐》決賽中出現較多的男性嘉賓時就有觀眾站出來指責節目忘記了初衷，姐姐們的節目不該讓本來就不缺資源的男明星來蹭流量。然而後續姐姐團綜《姐姐的愛樂之程》依然有男性嘉賓，《追光吧哥哥》則直接做起了中年男性的唱跳。

因為《乘風破浪的姐姐》勢頭之猛，不少觀眾原本對成團姐姐的團綜節目《姐姐的愛樂之程》寄予厚望。可這檔節目從一開始就未能迅速抓住觀眾，雖然到了第三站雲南站節目漸入佳境，但因為觀眾在前兩站已經流失了不少所以熱度已經難以迴轉，更多地是相關藝人的粉絲在追看。節目前期未能吸引觀眾當然和前兩站定位模糊、看點不足有很大關係，但男明星的加入也是觀眾吐槽的點之一。

一方面《姐姐的愛樂之程》首期播出時周震南正處於爭議漩渦，鏡頭未被剪掉被指是拿姐姐們為他人做嫁衣。即便是沒什麼直接槽點且八面玲瓏的徐崢也並未收穫太多好評。因為他樂團經理人職能的重要性讓他的鏡頭甚至多過了部分姐姐，且引導流程、製造綜藝效果等都稍顯刻意。加上節目本身規劃也還不夠明晰，所以哥哥一方面有點兒喧賓奪主，另一方面也並沒讓節目變得有趣，所以吐槽的聲音也有時可見。

經歷了第三站雲南站連續三期的高光（雖然也有男嘉賓樑龍助陣，但作為音樂人的他與姐姐們的相處模式更為低調自然），第四站杭州站又加入了男明星賈乃亮、王子異。從搶先版開始，節目就用大段篇幅來介紹哥哥們如何為迎接姐姐做準備，這個準備的過程未免仍顯得有些綜藝套路化，當時就有觀眾在彈幕中吐槽，為什麼姐姐的團綜非得有男明星加入。

到了正片中，哥哥們的鏡頭比例雖然還好，但賈乃亮的表現仍被吐槽戲太多、話太多，有些搶鏡。當然，賈乃亮的本意是不希望場面太尷尬，於是在調動全身的潛能來活躍氣氛，而且節目組本身也賦予了他帶動節目流程的責任，但是觀眾還是覺得他與姐姐們的強行對話有些尷尬，而且有點兒反客為主的架勢，有觀眾表示：“我是來看姐姐的。”其實賈乃亮的“戲精”體質在以往其他一些節目中也有所體現，這是他的特色，本來也沒必要苛責。只是相對於《姐姐的愛樂之程》這檔比較生活化的體驗類節目來說，賈乃亮釋放的綜藝細胞仍然顯得有些舞臺化、程式化，顯得過於誇張。

如果說哥哥參與姐姐節目被吐槽“鳩佔鵲巢”有節目組流程設計方面的責任，那麼專門給哥哥打造的節目裡，哥哥們就都閃閃發亮了嗎？其實也未必。中年男星唱跳節目《追光吧哥哥》播出之後，雖然討論度非常高，但大家對哥哥們的舞臺表現卻並沒有那麼寬容，很多觀眾都在吐槽哥哥們的唱跳太油膩。不少觀眾表示中年男性的身材管理比姐姐們差了不是一點半點，而且唱跳舞臺上的耍帥常常顯得他們過度自信，這種感覺就是油膩。

比如從初舞臺到組團公演一直被吐槽的杜淳，其實是有民族舞學習經歷的，按理說肢體語言沒什麼大問題。拋開他此前的一些事情，單就在《追光吧哥哥》上的舞臺表現來說，依然給大家一種走黑紅路線的感覺。可能習慣了演員身份的中年男星在跳舞時總會流露出一些過於自戀的氣質。比如他的回眸耍帥，給觀察室的楊冪帶來了心靈暴擊，不忍直視地直接吐槽：“杜淳是喝多了嗎？”

男明星上綜藝節目都得走黑紅路線嗎？不盡然，每個人性格不同，但要想在綜藝節目中表現得出挑，黑紅確實是種方式。而且也不見得所有的黑紅帶來的都是負面，比如黃曉明此前在《中餐廳》第三季頻繁霸道總裁式發言，也讓他一時間成為了綜藝黑紅界的代表，還誕生了“明學”。但吐槽很快就變成了一種趣味，加上他善於自黑以及後續在《乘風破浪的姐姐》中的反轉，反而讓很多人喜歡上了性格立體的他。

黑紅不是貶義。雖然“黑紅總比不紅強”的理論不值得提倡，但很明顯這些中年男星在綜藝節目上的“黑”不是真的“黑”，因為他麼的槽點都無關大是大非，只是真實個性中可能會被吐槽的一面。只要適度，他們還可以因為這些槽點而顯得更真實可愛。或許他們正是在生動地詮釋“犧牲”了自己娛樂了大眾。