今年因為疫情歇菜的除了我們，還有跨年。在各地都開始減免常規的跨年活動時，李誕帶著他的態度跨年節目《脫口秀反跨年》出現在跨年前夕，特意避開那個有儀式感的日子，給大家緊繃的神經末梢鬆鬆綁。

當看到楊笠出現在表演嘉賓陣容的時候，你就會知道這將是一個引起硝煙的女人。果然，快人快語如她，沒有讓觀眾失望。說實在的，我對脫口秀本身不瞭解，關注這些個節目也就圖個樂。這次楊笠的表現沒有讓我樂到，但是我知道，她將某些人又刺痛到了。

兩個多小時的《脫口秀反跨年》看下來，楊笠的表現不算出彩，而且對於她把自己的主題設定在男女上，就會有了更多的桎梏，畢竟，作為其中一個性別，很難不帶偏頗地講好這個主題。

她的畫風依舊鮮明，像男人調侃女人那樣調侃男人，女人聽到可能一笑了之，也可能不以為意的拉動快進條，因為她沒有冒犯到女性，所以女性不會感到不適，只是會給她的表演本身打分，當然，這只是一期表演秀，沒有淘汰賽制。

但是男性觀眾的觀感體驗就沒有那麼好了，畢竟他們成了話題的主角，而且不是正面的角色。在一些過分的詞語，比如“垃圾”、“見仁見智”“男人沒有底線”這樣比較具有侵犯的詞語出現時，我們就會“笑”果不會比輿論密集。

好在楊笠沒有楊冪火，整個脫口秀的群眾主體也沒有大眾娛樂綜藝的受眾多，這些熱鬧還只停留在不太熱門的位置，可能只是一小部分人去抒發一下不滿。

池子直言脫口秀肯定不是楊笠那樣的。脫口秀是什麼樣子的我不知道，但是我覺得大多數人也都不知道。那些脫口秀的主流群眾觀看脫口秀，未必先對脫口秀有一個深度的瞭解，而可能只是無意間開啟一個輕鬆的節目。

他們不是為了從中去認知到這個行業的內涵，認知到這些演員的價值，而可能只是從中獲取到短暫的消遣，和一點點由演員言論引發的淺淺思考。

如果演員只是為了讓觀眾笑一笑，那麼他可能能夠贏得這次的績效考核，如果演員是想輸出自己的觀點並獲得廣泛認可，那麼我覺得他可能入錯行了。

如果觀眾只是不負責任的娛樂一下，那麼他不在浪費時間，如果他把演員的話當真，那我想他應該是輸了。

脫口秀不是演講，只是一場秀。脫口秀演員也並非成功講師，他們只是演員。那些字字斟酌的段子從一開始就是為了某些特定群體打造的，如果你沒有被笑到，只能說你並非他的創作受眾。如果你將自己當作受害者，那麼我想你是不是該反思一下，自己活得太較真了。

如果“脫口秀不是楊笠那樣的”是一個標準，我想它也不應該是池子那樣的。比起楊笠關於性別整體的空泛性調侃，或者說所謂上升到侮辱，那麼這樣子針對個人的言論我們可以一笑了之麼？必然不能。

所以，有一些矛盾並非一日之寒。楊笠說得有一點我很認同，“一個段子之所以效果好，只有一個原因，就是有共鳴”喜歡楊笠言論的，不一定女權，不一定反男性，只是在她們所接觸的群體中，存在過“垃圾”，憋屈的壓抑著自己的憤怒和不滿，然後他們在楊笠的表演中，找到一個紓解的視窗，彷彿捧腹大笑幾聲，那些遭遇都可以過去。

像近幾年比較火的另一檔節目《吐槽大會》，請一群光鮮亮麗的明星，吐槽眾所周知的槽點。那些顧慮形象的人們只敢在網路上用小號發表的意見，被當事人自己拿來說笑，然後大家笑一笑，這件事就真的過去了。因為他們給大眾的惡情緒一個發洩口。

就好比兩個小朋友吵架一樣，各有各的道理，你讓他說出來，然後就有握手言和的機會。

而男性和女性一樣，這是兩個那麼不同的屬性群體，可是大多數人都要和一個與自己差異化極大的人結成伴侶。這份差異不會隨著時間的增長而消失，他們不得不找到一個相安無事的共存辦法，愛是一種，理解也是。

女性其實長期處在一個不發聲的環境裡，到了這兩年，所謂女權主義的叫囂越來越盛，我們彷彿處在了一個逆轉的環境，但是其實並沒有。只是少部人站出來發聲，然後有了同性光明正大的支援、推廣，看上去聲勢浩大。

而在這支援的背後，更有一大批人去抨擊、反駁那些發聲者，有一些可能依然迎頭並進，有一些人可能自此噤聲。

兩性的矛盾看上去越來越大，其實也沒有。雖然每一次涉及兩性的話題下面都是兩兵相擊，極難收場。但是現實也遠沒有這麼激烈，社會的男女性依然在一種難以互相理解但是又較為和平的氛圍中。那些激烈碰撞的都是言論勇敢的人，維護著他們覺得應該維護的，抨擊他們覺得被冒犯的。

我會想說，那些因兩性矛盾而產生苦惱的人，是否可以在合適的時候勇敢發聲，讓言論不再僅存於已經產生巨大矛盾的人。當整個社會都在表達自己，就不會讓情況壞到彷彿兩隊人在大街上對罵，而路人層層圍觀了。

而那些有著強大表達慾望，極易因為一個關鍵詞就開始無目標掃射的人，是否可以冷靜下來喘一口氣，去斟酌我們的言語需要表達什麼，需要說給誰聽，需要達到什麼效果。

畢竟，我們不是脫口秀演員，我們沒有舞臺，也沒有特定受眾，更沒有搞笑的任務，我們應該擁有自由，不被任何性別、言論所綁架。

讓脫口秀只是一場秀，讓觀眾只做觀眾，於你我，於演員。