張藝謀說，《秋菊打官司》能獲獎很值得高興，因為這是一部以當代題材獲獎的影片。

其實，張藝謀只說對了一半，《秋菊打官司》的確是寫當代農民的電影，然而，它的內裡卻蘊涵著深厚的傳統意識。

或者說，現今的社會本就是處在現代與傳統交叉的匯點上，兩者可以同時並存。如影片中重複出現的說唱民樂與豐富多變的現代音樂；地道的中國年畫與明星大頭像同列，周潤發與八仙過海共陳；就連秋菊那土裡土氣的小屋內，也擺了一個新式的壓力熱水瓶。

這一切都不著痕跡地出現在影片中，融入主題，為主題服務。

解析《秋菊打官司》可以從女性主義的角度切入，或者說正是處於男性宰制下社會的女性如何討個說法的過程。

秋菊這個角色是個教育水平不高，也沒什麼知識的農村女性，但對於不合理的事情卻有據理力爭到底的執拗勁。雖然我們在影片中看不到所謂的女性的覺醒，但踏出了「討個說法」這一步，在女性的覺醒上絕對是一大步，若再和萬慶來那種息事寧人的態度相比，就更是了不起了。

另外，我們也可以看到，在這個男性社會中，秋菊卻始終處於主動地位，她除了是萬家中的支柱——公公都聽她的，也不計譭譽。

秋菊告村長，是民告官，可以說成是民主意識在當代農民身上的萌芽，儘管這仍處於連秋菊本身也沒有意識到的朦朧狀態。

很自然的，秋菊告村長，只是想討個“說法”，秋菊的思想中仍帶有封建傳統的影子，這是現代意識與傳統意識在秋菊身上交匯的體現。村長打慶來，是因為慶來罵他斷子絕孫；

秋菊告村長，也是出於傳宗接代的觀念，不孝有三，無後為大，子嗣的問題束縛了代代中國人。

“錢不錢我不管”、“旁人不旁人我不管”......始終為了得到一個說法而奮鬥著。

這個官司從秋菊懷孕六個月開始，一直到生下男娃再到滿月，前後歷經五個月。我們不知道村長被拘捕後村人會如何看待秋菊，是從此敬而遠之呢，還是對她據理力爭的故事有所認同？但若就觀眾的眼光來看，我們應該對這個角色有些認同吧，因為她身上有些特質是很讓人欣賞的。

萬家妹子大概是臨時演員，但演得很傳神，也許也不是什麼演得傳神的問題，而是就照原來的自己演就是了。所以我們可以看到非常「真實」的陝北農村婦女形象：忠厚老實、舉止笨拙。我自己在看這部電影的時候，看到她在城裡追車伕的那一段，笑到不行。

影片中的笑料其實是很多的。

張藝謀擅長在一些影片中適時適度地放入一些趣味十足的對白和動作，除了那個張老漢寫的狀子外，那個欺負鄉下人又擺出一副急公好義、學雷鋒的車伕講的一段話就讓人又好氣又好笑。另如秋菊和萬家妹子接受建議到商場買新衣出來的樣子，也是笑料十足，真看不出換了裝就不會再受騙——還是一樣土得可以。

鞏俐絕對是個好演員，進了戲後非常稱職，我還沒有看過她在演出中出現敗筆過。

這部演村婦的角色對於不是農村出身的鞏俐，並不是容易挑起的擔子，但她不但在短期內學會了陝北話，而且演什麼像什麼，她可以演到走在大街上不被路人認出來，整個地溶入環境中，這就很不簡單了。

換個角度說，這是對自己形象的破壞做得很成功所致。

鞏俐可以說是非常成功的塑造了秋菊的“這一個”形象。

在人們印象中，敢於打官司的婦女定是很潑辣，有種豁出去的勁頭，能施展一哭、二鬧、三上吊的本領。可秋菊卻不，她給人的印象是那麼憨厚、善良，她不懂法，只模糊意識到，通過法能得到個“說法”。

因而最後村長被判輕度傷人，行政拘留十五天時，秋菊又顯得那麼茫然、無奈。

正因如此，秋菊的“這一個”形象才真實、可信。

秋菊告官，在一般村民的眼中有點不可思議。跟秋菊對比的另一個人物——萬老爹，是傳統農民的代表，他有一句話，就是“政府說的，咱都得聽”，言外之意，不論對錯，它就是權威。

雖然秋菊敢於以下告上，是有意動搖根深蒂固的階級觀念的體現，也是發生在農民身上令人欣喜的轉變，但是單純、倔強的秋菊(也包括村長、慶來、萬老爹)在很多方面又顯得那麼矇昧，這就構成了影片的主要基調，看得人想笑又想哭。

法律在這部影片、這件事件及這些好人中顯得蒼白、無力、可悲，給觀眾留下了思索不盡的疑問。秋菊告村長，是討“說法”，所謂的說法，只要能得到村長陪個不是。

然而，傳統的官尊民卑的思想從中作梗，“刑不上大夫”也在此發揮作用。所幸村長身上也冒出了一點民主，就是知道自己錯了，甘願賠償經濟損失，卻不肯陪禮，造成了秋菊層層上告的原因。李公安、市公安局長這些好人，採取的是儘量調解的態度。

固然她身邊有萬家妹子的幫襯，但她本身的表演努力應該是重要因素。一直到影片結束停格時，我才看到熟悉的鞏俐，或許可以這樣說，那個停格是演得最不像秋菊的部分吧。

所以說，由始至終，沒有解決根本問題。也許讓觀眾有個思考的餘地、遐想的空間，才正是《秋菊打官司》的精彩之筆。