2018年，越南電影《三太太》又名“落紅”上映，但因為其挑戰越南現實的一種禁忌話題，所以不久便被下架。

由阮芳英導演自編自導， 阮如瓊、陳女燕溪、阮芳茶眉聯袂出演

電影海報

故事背景

如果你在網上搜索“越南新娘”，大部分內容是關於買賣的，很難想象，2020年了，少女們依然可以被當成物品用於交易，男人只要花幾千幾萬塊，便能買回一個傳宗接代的新娘。

其實，越南女性的悲慘命運，都是有歷史原因可追溯的。這和越南這個國家的國情是有關的，于越南人受到儒家思想的影響，因此重男輕女思想比較嚴重，越南每年男性嬰兒生育比重遠高於女性嬰兒比重。1994年，中國國務院辦公廳就下發《關於加強涉外婚姻介紹管理的通知》，明確規定：嚴禁成立涉外婚姻介紹機構。以往的“越南喜娘”事件在我國也已經成為違法事件。

現實很殘酷，但如今我們可以透過這部電影，帶有藝術表象的去了解這些故事背後的悲劇和無奈。

故事梗概

你14歲時，都在做什麼？

讀初中，寫作業，暗戀隔壁班的小王小五，喜歡愛豆，苦惱父母的管教，發愁朋友的小計較。

但對於少女小云來說，14歲這一年她成為了別人的三太太

電影的開篇，在如詩如畫的遠山朝陽中，未諳世事的小云坐著小船趕往夫家。眼睛裡全是迷茫，她不知道也根本無法想象，自己往後要面對怎樣的人生。

到了夫家，一片喜氣洋洋，大家都來跟她賀喜，之後她便見到了她往後要過度一生的人，一個年級足以做他父親的丈夫。

在一番歌舞昇平，紅燈高掛，推杯換盞的喧囂過後，小云度過了自己的洞房花燭夜。

不過這位老爺，並沒有把她當成自己的太太，而是單純的xie欲機器，經常讓她“gui下來”、“pa過來”、粗暴、粗魯、不堪忍受。

小云的到來，最重要的任務便是傳宗接代。所以府裡的人不停的給她吃石榴籽，和黃芩，苦艾煲的大補湯

這些她都可以忍受，但她卻獨獨不能忍受自己的丈夫。

小云不明白其他兩個姨太是如何接受如此高齡的老爺的，她們卻說，習慣就好。

大太太育有家中獨子，所以地位穩固

二太太崇尚自由，生了三個女兒，但由於是重男輕女的社會，所以在家裡也沒有很多話語權

兩位太太對小云照顧有加，並沒有出現我們國產劇那種狗血的全是迫害全是陰謀全是利用與背叛的情節。

在這部電影裡，我們可以看到的是絕望之下，人類本能的，哪怕是卑微的，不易被髮掘的反抗

二太太和養子的不倫戀，以及小云在與二太太相處過程中產生了別樣的情愫

還有二太太的小女兒期望自己能夠變成男人，並且在影片的最後，剪下了自己的一頭長髮的小閒，在這樣的大故事背景下，我們可以看到，故事中的每個人都在嘗試著、力所能及的照顧自己的人生。

小閒

“物哀”“悽美”的越式視角

如今市場上，大多的電影其實都是男性視角下在講述故事，我們習慣看到好萊塢動作大片英雄救美人，習慣看到007中一個又一個的邦女郎的美豔，我們習慣了女性作為被保護、被拯救的角色而出現，而這一次，《三太太》則完全是以女性的視角出發，用纖細、敏感的視角，輕聲細語、萬物撕磨的方式，講述了一代女性的悲哀。

之前看到有人評價，說這部電影可以看成是越南版的《大紅燈籠高高掛》，感覺從視覺風格與主題存在著一定的相似度，兩部電影其實都在用山水寫意表現女性在封建禮教的壓抑下宿命的悲劇。

同處於儒家文化圈，相近的禮教觀念其實產生了很多同類題材作品。我們可以往前翻一翻，比如蘇童的《妻妾成群》，巴金的《家》，曹禺的《雷雨》，其實都是在這種文化渲染下，用藝術的口吻表達的悲情的故事。

雖然故事題材很相似，但在表現方式上，這部越南作品和國內作品風格還是有很大區別的。

雖然我不太瞭解越南的文化背景，也僅僅是透過一些電影側面感受，但它們看起來和日本人的“物哀”“悽美”有點類似，有那種模糊的，朦朧的，淡淡的哀愁，也著實令人著迷。

鏡頭是極美的，美在氛圍，美在光線，美在剋制，美在溫柔，美在各美其美。電影中一切的夢幻與唯美皆帶有濃重的悲情色彩

含蓄之美，大概是亞洲導演最擅長表達的一種意境，可能因為最美的部分只能在觀眾的腦海之中，即便千人千像，但終究是無論多麼偉大的導演，多麼善於利用光影的剪輯師，也無法影像化所有觀眾想象的畫面，但是，電影的留白卻可以做到。

推薦給喜歡小眾文藝片的朋友們~

#電影##越南##娛樂#