2020年的影視行業，是女性力量崛起的一年。

回顧這一年，曾經火熱的“大女主”已然式微。隨著國劇內容的革新，產生許多更加立體、真實、多元化的女性角色。

女性主義成為不可忽視的社會議題，影視作品也是其中的重要部分。隨著人們思想的進步，呼籲打破女性刻板印象的聲量越來越高，國劇中的女性也跳脫出家長裡短、鬥氣爭寵、無辜柔弱等等的窠臼。

今年的國劇，對真實女性的體察再深了一些，女性形象也愈加豐滿了一些。

今天，我們就來聊一聊2020國劇中，那些“不一樣的她”。

房似錦《安家》——孫儷飾

“沒有我賣不出去的房。”

房似錦以一種充滿攻擊性的姿態出現在觀眾面前。她強勢冷酷、唯利是圖、以自我為中心。她為了開單耍小聰明、不擇手段，撬過下屬的單，還換著電話給客戶“奪命連環call”…看起來並不是一個容易討人喜歡的角色。

好的戲劇在於邏輯自洽，人物性格有跡可循。房似錦在工作上的拼命勁兒和攻擊性，自然也有她的原因。原生家庭之傷早已不是什麼新鮮話題，房似錦張牙舞爪的母親和口蜜腹劍的弟弟出現時，觀眾心下已然明白。

“樊勝美”從一個角色變成一類角色的總稱，都市現實題材劇集中的“樊勝美們”也越來越多。從蘇明玉到房似錦，無一不引起觀眾的強烈共情。

更要命的是心理上的缺失。沒有得到過愛，也不會表達愛的人，唯有工作是救命稻草。她既需要薪水帶來的經濟支撐，也需要工作成績對自我價值的肯定。

冷酷與攻擊是防禦的姿態，只是活著就已經要拼盡全力的人，還講什麼姿態好看。不吝於展現對金錢的慾望，也是一種真誠。

編劇給房似錦“美強慘”人設立得太穩，以至於她在徐姑姑的溫暖包圍下走向柔軟明亮的人物弧光不太得人心。但心病在於有心藥可解，求“爽”並非脫困之道。觀眾總盼著悲情主角化作“黑蓮花”大殺四方，但都市中人，生活要緊，哪有那麼多快意恩仇。

陳芊芊《傳聞中的陳芊芊》——趙露思飾

“甲方要求的，帶資進組的，要求多活兩集。”

如同一襲紅衣策馬入城的三郡主陳芊芊，《傳聞中的陳芊芊》一開篇就以橫衝直撞的黑馬之姿撞得觀眾暈頭轉向。花垣城內性別權力倒掛，人們習以為常對女性的偏見反過來敲打在男性身上，賺足了話題和眼球。

一座女尊男卑的城池，一個穿越成炮灰女配的編劇，新奇巧思讓陳芊芊在眾多甜寵女主角中脫穎而出。無論是穿越前在街上強搶民男的陳芊芊，還是穿越後無心戀愛一心撮合男一號與女二號的陳芊芊，都讓人耳目一新。

精靈古怪、“沙雕”搞笑都是甜寵劇女主角的慣有氣質，難得的是她帶著觀眾從編劇的視角走進了故事。作為意外穿入劇本的編劇，自帶對劇情人設了如指掌的外掛，保住小命，將跑偏的劇情掰回正軌，達成結局成功回家才是她的核心任務。

她費盡心思哄男主角韓爍開心，為了救他捨生忘死，卻不是因為芳心暗許，而是為了自己活命。韓爍花樣百出撩她不動，本人只差把“拒絕戀愛腦”刻在腦門上。

對甜寵劇來說，套路或是反套路，最後都要歸於主角們相愛發糖。但無論結局如何，這個不按套路出牌的陳芊芊，足夠反叛，足夠亮眼，足夠被記住。

曹丹姝《清平樂》——江疏影飾

“為了大宋，為了他盡我的心力，好過困在這城中一生。”

曾縱情天地雲遊四海，也曾駐足堂前侃侃而談，彼時一身颯颯男裝的曹丹姝還是個靈巧乖張的少女。嫁娶隨心，不懼人言，她行得利落，愛得乾脆。

她一腔才學恨不能身為男兒報效社稷，也正因為心有家國，她傾心於高位之上的賢君。理想與戀慕相輔相成，糾纏了她一生。

《清平樂》的曹皇后，是一位真正的皇后。沒有爭寵拈酸，也沒有攪弄風雲，她始終克己守禮，知曉大義。

如果她不愛仁宗，或許不會過得如此悽苦，但也正是這深刻的戀慕，讓她的抉擇和堅持更有力量。

在順從丈夫心意與恪盡皇后職責之間，她選擇了後者，不惜直言勸諫忤逆宋仁宗，在這一點上，她掙脫了古代女子“溫良恭儉讓”的狹窄路徑，選擇了心中更寬廣的家國天下。

但時代終有侷限，深宮高院重重枷鎖，鎖住了她的愛與歡欣。半生疏離，許多人替她不值，惋惜她與仁宗十數年的蹉跎歲月。但越過誤解與冷漠，他們有相似的信仰和共同的理想，一生知己，焉知不是一種圓滿。

顧佳《三十而已》——童謠飾

“我叫顧佳，後會無期。”

《三十而已》熱播之前，或許很少會有人認為全職太太也能算是獨立女性，但是顧佳披荊斬棘地來了，不僅上得廳堂下得廚房，還談得了生意打得過流氓。

當她說“顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽”時，沒有人覺得她丟失了自我，反而被她勇敢的母愛所打動。妻子、母親她做得完美無缺，而作為女性自己的價值，也深植在她的傲骨裡。

顧佳是認準了目標，就一定要拼盡全力攀爬到頂的人。闖入富豪“太太圈”為自己爭取資源，她迅速從措手不及到遊刃有餘；驚覺自己迷失其中，她也能當機立斷及時止損，在一眾“某太太”裡擲地有聲地報上姓名，道一句“後會無期”。

成年人的生活關關難過，顧佳越是追求完美，越是事與願違。嚴於律己也嚴以待人的生活態度給她自己和家人都帶來了太多壓力。困境接踵而來，一點一點壓垮了她的家庭和生活。

丈夫的不忠隨著藍色煙花炸響，她只剩外殼的完美生活也轟然坍塌。但對掙脫了“完美妻子”“全能媽媽”桎梏的顧佳而言，這未嘗不是一種解脫。即使生活墜入谷底，不過是從頭再來一遍。

無論她未來的生活如何，顧佳都已經成為一個鮮明的標籤。她讓我們看到了女性的力量，證明了擁有獨立思想和卓越能力的女性，無論身在何處都可以活出一片自己的天地。

李尖尖《以家人之名》——譚松韻飾

“有血緣的不一定能成為家人，但是互相愛護的人，一定可以。”

今年國劇最打動人的家庭戲，來自沒有血緣的一家人。兩個爸爸和三兄妹組成的特別的家庭裡，妹妹李尖尖佔據了“C位”。兒時的她神經大條、莽莽撞撞，總有無窮的蠢可犯，也有無盡的奇怪點子讓人哭笑不得。

相比童年坎坷性格敏感的兩位哥哥，從小生長在愛裡的李尖尖，摸爬滾打著活成了一枝樂觀積極的向日葵。

看似是全家人在照顧和呵護她，同時她也是一家人情感的依靠。她總能包裹住一切的傷痛，不斷治癒他人。她用自己的方式將小哥賀子秋從“被拋棄”的漩渦中拉起來，也用自己的光照亮大哥凌霄灰暗的人生。

女孩子的善良溫柔不再是他人的附屬，而是最溫暖、最有力量的依傍。李尖尖代表了原生家庭的另一面，她生在愛意充盈的環境裡，永遠蓬勃積極，永遠向陽而生。

鍾美寶《摩天大樓》——楊穎飾

“這不是你的錯，是他，這是犯罪，你不用自己扛。”

懸疑劇大年裡，女性不會缺席，而《摩天大樓》的鐘美寶是其中很特別的存在。她以死亡的形式出場，牽引出一棟大樓中的眾生相。這棟摩天大樓內的每一個人，都各有關聯，各有秘密，各有掙扎。

表面光鮮美麗、善良樂觀的鐘美寶，背後埋藏的是悲慘的身世和不堪的過去。她有精神異常的母親，禽獸一般的繼父，相依為命的弟弟，童年時被猥褻和家暴的陰影始終籠罩在她的身上。

比性侵、虐待更可怕的，是繼父不斷地對她進行洗腦，剝奪她的意志，讓她在心理上與繼父緊密相連，因此自我厭棄，難以掙脫。而大環境中充斥的性別歧視、蕩婦羞辱、媒體偏見、受害者有罪論等等，壓迫著身在其中的每一個女性，也在無形中催化著鍾美寶的崩潰。

女性之間的共情與守望相助，終究讓兇手惡有惡報。可惜的是，鍾美寶沒能遇到一個人，告訴她事情還有辦法解決，只留下了令人唏噓的背影。而她出現的意義，是在警醒世人，不要再出現下一個鍾美寶。

蘭芊翊《平凡的榮耀》——喬欣飾

“我的賣點就是，我根本不在乎自己有沒有賣點。”

過去國產職場劇中的年輕女性角色，無論是初出茅廬還是事業有成，總逃不了戀愛分手、催婚恨嫁的戲碼。今年我們終於有了不談戀愛專心搞事業的《平凡的榮耀》，也終於真誠地塑造了一個職場女性形象。

蘭芊翊名校畢業、能力出眾、外形靚麗，是女神的標準配置。但她不驕不躁，明白“職場沒有人有義務喜歡你”，可以按下性子磨練心性，遇到困難時堅持到底，絕不做逃兵。但她也身有傲骨，面對領導無理的刁難和欺負，不卑不亢，堅持本心。相較於他人的看法，她更在乎自己是否成長，有無收穫。

受了委屈就自己去樓梯間吃零食，抓緊時間擦乾眼淚，起來還得繼續奮鬥。職場上，個人情緒是最微不足道的，控制情緒是每個成年人的必修課。

女性在職場中面對的歧視是多方面的，就連“女戰神”也不能免俗——戰神前要冠以女字，本身也很說明問題。從拒絕男同事幫忙搬紙箱，到拒絕在談判桌上利用女性身份打感情牌，蘭芊翊有敏銳的感覺，也有堅持的底線。

獨立、堅韌、不服輸，這樣的女性我們更期待看她憑藉自己的努力拼殺出一片天空。職場劇職場畢，不談戀愛的職場女性，反而更有魅力了。

沈青禾《隱秘而偉大》——金晨飾

“走上這條路，就像仰面於深海。”

特殊的年代裡，有無數個如同沈青禾一般的人，義無反顧地投身偉大的事業，捨生忘死，以蒼生為己任，救祖國於危難。

沈青禾清冷外表下，是家破人亡的悲苦，是國仇家恨的凜冽，是堅定不移的信念。沒有太多宣之於口的言語，她可以做的，是果斷堅決執行命令，拼盡全力完成任務，主動涉險，以身殉道。

至於感情，也是有的。年少相救於危難，一路扶持，一路引領，夏繼成曾是她心裡不可替代的存在。但在這危險動盪的時局面前，都是太過渺小無力的小事。正是因為有志同道合的信仰，他們才有靈魂的共振，於是他們堅守任務，坦蕩告別。

見多了感情用事拖後腿的諜戰女主，看到這樣灑脫堅韌，清醒自持的女戰士，實在讓人敬佩。

好在，還有憨直可愛的顧耀東與溫暖的顧家給她關懷與支撐。或許他們的圓滿重逢，也是我輩寄予曾經的英雄的敬意與祝福。