看完《決戰中途島》才知道，為啥女生願意二刷這部“抗日神片”

進入11月，電影市場驚喜不斷，一長串的排片名單中，羅蘭·艾默裡奇名字意外出現。

其實看到他，喜愛特效的觀眾就能放心了，羅蘭·艾默裡奇，這位姓氏裡都藏“錢”的富二代導演，早已憑藉《獨立日》、《哥斯拉》、《後天》、《2012》五度毀滅級導演贏得“場面收割機”的美稱，畢竟在他的手下，白宮都免不了碎成渣渣的命運。

科幻災難電影讓羅蘭收穫名望，同時也形成纏累，大家質疑羅蘭的才能只能依靠想象，無法落地生根，除了災難電影其他的也拍不出來。然而羅蘭用20年的蟄伏，為觀眾獻上立足於二戰的硬核“抗日神片”——《決戰中途島》。

硬核軍事戰爭題材，向來是男生的心頭好，緊張刺激的戰爭場面、驚心動魄的武器硬剛甚至是血肉橫飛帶來的感官刺激都能讓男性血脈賁張，同時勸退一眾仙女。然而因為工作一刷《決戰中途島》的我，卻又想掏錢二刷的衝動，因為這部硬核軍事片，真的是演到了女性觀影的爽點上。

這部“抗日神劇”規避了女性觀影雷區，模糊了受眾性別，從演員選擇、特效技術、劇情設計上為我們展現當年全球範圍的反法西斯戰爭。

“中途島戰役”是每個人都學習過的歷史重點，也是二戰電影中繞不開的關鍵詞，中途島面積不大，但特殊的地理位置成為二戰美日海戰的必爭之地。

在珍珠港戰役之前，日本的海軍力量強大，尤其是在偷襲珍珠港大獲成功後，日本不可避免的“飄了”。他們想借偷襲珍珠港的勝利，乘勝追擊，奪下整個太平洋戰區的主動權，於是盯上了中途島，電影就是在這個節點上展開的。

電影初始，用簡短卻場面震撼的鏡頭交代了珍珠港戰役的慘狀，突如其來的爆炸，來不及反應的士兵，炮彈和軍艦的爆炸，沒有臺詞，就是如此冷靜的介紹了美軍的失敗。隨後畫面一轉，由美國演員帕特里克·威爾森飾演的情報分析官萊頓出面承認了情報失誤。

喲，這不是海王的弟弟嗎？沒錯，《決戰中途島》前期節奏緊湊確實吸引人，但演員顏值到位才是留住女性觀眾的必殺技，畢竟相對於男生喜歡的那些重型武器，身著軍裝的制服哥哥才是仙女們的心頭好。

除了威爾森，《決戰中途島》的主角艾德·斯克林、基恩·約翰遜更是引人注目了，遙想斯克林在《權力的遊戲》中邪魅狂狷，真是一眼萬年，此後《權遊》換掉了他，多少迷妹心碎不已；而基恩更別說了，23歲的鮮肉，2019年2月上映的《阿麗塔·戰鬥天使》中飾演的阿麗塔初戀男友，一出場就擄獲芳心。

演員顏值到位，表演還很自然，其中，基恩的娃娃臉特質也被運用得益，他的顏值特質也給飾演的角色機槍手穆雷以合理的成長線，從一個年輕的軍官到甘願自我犧牲的英雄，演技搭配顏值，相當完美。

演員顏值配以筆挺軍裝，這個設定足以把仙女們扣在影院的凳子上，但如果要津津有味的看下去，還需恰到好處、又不會引發不適的特效。

熟悉導演羅蘭的朋友都知道，這位rich導演用特效搞事情是專業的，當年大熱的《2012》真是把不少孩子嚇到了。說實話，《決戰中途島》最初的先導片時，差點被烏突突的濾鏡和90年代畫板效果的海報勸退，結果就體驗了“真香”定律。

《決戰中途島》的構想源於導演20年前看的一部中途島紀錄片，但礙於當時的技術，這個想法只能擱置，而20年後的重啟，必然帶著滿滿的誠意。

導演為了讓演員體味真實感，更迅速的入戲，特意將拍攝所需要的實景安排到真實經歷過二戰的歷史建築中，棚內拍攝也將道具比如“大黃蜂號”、“企業號”和“約克城號”上的餐廳都按原尺寸1:1還原，相當有誠意。

大場面製作中，導演羅蘭動用好萊塢最先進的特效裝備，神還原戰爭戰機的轟鳴感，浩大的海上場面，硝煙瀰漫的戰場，讓人雞皮疙瘩掉一地的空戰視角，真實刺激，將戰爭的殘酷、人類的描寫無限放大，放棄了血肉橫飛的場景，更能讓觀眾從大格局的視野認識到戰爭的殘酷。

震撼高能的特效確實能刺激到觀眾大腦激素的分泌，但對於女性來說，魔鬼隱於細節，相位元效和道具的刺激有限，如果要讓仙女們二刷，對細節的把握更得注意。

女人嘛，感性的動物，即便銅錢鐵壁如女漢子，可感情牌打好了也能出其不意。《決戰中途島》以全人類的大格局觀講述戰爭的殘酷，同時另起分支很好的“利用”小家情懷反襯人類在戰爭前的渺小無奈。

電影將感情線控制的很好，唯獨描寫了投彈冠軍貝斯特的情感變化。

說實話，斯克林飾演的貝斯特是軍隊裡既優秀又危險的刺頭，他技能高超，卻恃才傲物，自信卻大膽，一次普通的巡邏任務被他搞得險象環生；為了更高難度動作的刺激，罔顧搭檔安危，這種不穩定因素，在戰爭裡應該首先被處理。

然而，當他從老友燒焦的遺骸中摸索找到象徵舊日情誼的戒指時，當他向年輕的搭檔承諾要平安返航時，當他將妻兒照片放到儀表盤準備一決生死時，一切的自負、炫耀、無畏，都被樸實的情感沖刷得一乾二淨。

血和責任，不該是炫耀、自負的代價。

於是貝斯特的心態終於與他的技術持平，1顆炮彈解決一艘航母，奇蹟的背後，是細節情感的巨大影響力。

《決戰中途島》的“神”絕不是脫離實際、自我貶損的無腦，而是導演潛心探索歷史，揣摩觀眾心理的一種藝術體驗，特效與演技被劇情和歷史服務，讓觀眾在血脈噴張中感受當年戰士浴血奮戰的感動。

“給人們看看自己在做什麼。給後代看看自己的前輩在做什麼”這樣一條樸實的心願，羅蘭做到了。