2020，綜藝節目，還缺人嗎？還上新嗎？

但都沒想到，真正流行的，是30歲以上穿紅色高跟鞋的乘風破浪姐姐。

相比之下，男團節目要麼沒有“好苗子”，要麼油膩著追光。好在，還有元氣滿滿的明日之子、會灌籃的運動少年。

這一年，綜藝裡的負面情緒在互相傳染：演員就位之後，導演卻為了一張S卡爭吵。樂評人把歌手噴的痛哭流涕，卻沒選出天賜的聲音；於正的出鏡，沒改變他的處境。

綜N代的選擇，經常身不由己。跑男選擇燒腦，極限挑戰走向“無腦”，彷彿交換了身份。曾經在跑男裡被伺候的人，選擇新節目裡被整蠱到“哈哈哈”，不知道有什麼好。因為很多都不認識，蒙面唱歌跳舞越來越沒有必要……

街舞跳得再好，唱作才華再好，不如和導師在衍生節目裡吃火鍋的時光美好。老公家務做的再好，不如過嚮往的生活，不如去和婆婆媽媽閨女浪漫旅行，去武漢開個中餐廳，玩一場密室大逃脫…

2020，綜藝讓我們感受到技術的溫度。

疫情時，在雲時間問候你在幹嘛，說你好生活，把告白寫成了詩歌。在5個城市和無數個臥室裡，“當打之年”變成了“雲端之年”。當觀眾回到歌手總決賽舞臺時，心裡很暖，眼裡有光。

技術，也讓過去的不可能成為可能。在厚厚的濾鏡中，朋友請聽好，成為了多屏互動案例的白月光。縱向的子彈時間暫停舞者的風暴，AR實現了晚會隔空重聚。

可有些遺憾，以後大可不必了。中國第一代主持人沈力離開了，陪伴一代人春晚記憶的趙忠祥，也同樣離開了。一些藝能很強藝人，註定雪藏了。王牌讓06超女重聚，卻意外翻車了……

2020，綜藝越來越像消費廣場，這裡從不怕炙熱的我們太多，只怕拿不到心動的offer。這裡需要革除一些弊端，但更需要當事人的堅持，和更多局外人熱愛。

在非凡的一年裡，綜藝不但沒有遠離普通老百姓的生活，反而和生活走的更近。無論是上半年聚焦的疫情，還是下半年走出的扶貧，中國綜藝適應當下的時代脈搏，做一些有意義有價值的創作。

不是所有有意義的創作，都一定是命題作文。有的時候，它是內化在綜藝人日常的一種創作習慣。

這個時代，仍然需要想象力，這是機會，也是未來。