怕是誰都沒想到，集聚了“茉莉公主”和“暮光女”的動作大片《霹靂嬌娃》，影后領銜演繹唯美愛情的《大約在冬季》，範偉、陳數等一眾實力派飆戲的《長安道》等影片，都輸給了一部21年前的老電影。

但它們卻又輸得不冤，豆瓣超96萬人打分，評分高達9.2，“豆瓣電影Top250”中位列第13，好於97%的音樂片、98%的劇情片。

簡而言之，這部由義大利導演朱塞佩.託納多雷執導的《海上鋼琴師》，就是影迷心中的“神作”。

《海上鋼琴師》改編自義大利作家亞力山德羅.巴里科的同名小說，講述了一名被遺棄在船上的男嬰，被水手收養，起名為1900。他無師自通擁有了超卓的琴技，無數乘船的旅人為他的音樂沉醉、著迷，他卻一生未曾走下弗吉尼亞號，最終在爆炸聲與火光中，與弗吉尼亞號同沉大海。

朱塞配.託納多雷是個不可救藥的浪漫主義者，而亞力山德羅.巴里科的作品也有著極強的藝術性和童話感，兩者相結合後，便誕生了《海上鋼琴師》這部浪漫、虛幻甚至荒誕的作品。

觀眾如同影片中的許多人一樣，一面陶醉於旋律的美好，一面質疑著故事的真實性，並追尋探問著一個問題“1900為什麼不下船？”

有一部分觀眾覺得他悲觀、懦弱、消極，他不下船，是出於對外面世界的恐懼。養父意外去世後，沒有了親情支撐的1900便像一艘漂泊在大海上的小船，無論向哪個方向張望，都是天水相接的茫然無際。

他沉溺在音樂的世界裡，將鋼琴當做自己的王國，用電話與世界溝通，又將世間百態、芸芸眾生化解在音樂中。

在這種以藝術為桃花源的逃避中，他可以忘卻身世，主宰自己的人生。

而一旦離開弗吉尼亞號，他便與那些追夢淘金的人無二。

甚至，除了音樂無所寄託、追求的1900，根本不能像那些望著自由女神像歡呼的人一樣，帶著野心和慾望去開闢、征服新的環境。

所以，害怕面對這個事實的1900才終生沒有下船。

而另外一部分觀眾的看法正好與之相反。

《海上鋼琴師》是朱塞佩.託納多雷對“美國夢”的質疑甚至否定。

這一點，從影片中諸多細節可以看出。

1900之所以成為“TD.檸檬.1900”，是被遺棄在頭等艙。遺棄他的家人，也是“美國夢”的追逐者。而收養他，給予他新生命的黑人水手，與他的那些同事一樣，雖然舉止言談粗俗，卻有著人類最本真的美好——善良。

他們是社會底層的小人物，連工作都在輪船的底倉，滿身煤塵卻窮而不困，笑容燦爛、心態樂觀，可以從最平常的小事中尋找到生活的樂趣。

幼年時的1900，因為沒有出生證明，總是躲藏在輪船底倉，但他透過圓窗望向外面的海水時，卻是一張笑臉。

及至養父意外去世，他消失在眾人眼中一段時間後，再出現時便擁有了高超的琴技，自此成為弗吉尼亞號上的傳奇。

他可以自如駕馭各種風格的音樂，被來自各方各地的旅人們簇擁、仰慕；他觀察著眼前的每個人，猜測判斷他們的身份和經歷；戰爭來臨時，他用音樂去撫慰傷者……

名望地位、利益金錢，這些凡人們趨之若鶩的東西，從來不曾撩動過1900的心。

許多人東奔西走，不過是內心沒有目標，不知道自己想要的是什麼。而1900，他已經在弗吉尼亞號上找到了最高的人生目標與理想。

而且，高聳的樓宇、縱橫交錯的街道、路上疾馳的汽車，就像世人心底的慾望，一不小心就會迷失其中，忘了那個初入其間的自己。

那時，再不會有樂曲自心中流淌而出，因為靈感的源泉已被慾望填塞。

所以，他何必下船？

從另一個角度解讀1900的身世

《海上鋼琴師》其實並不能當做一個“真實”的故事去看。

若是將它當成“真”，那1900身上的虛幻、傳奇性，就會顯得故事缺乏依據。他從哪裡學的彈鋼琴？弗吉尼亞號報廢后，躲在船上的1900靠什麼維生？為什麼“胖子”麥克斯.託尼找到他時，他還能那麼衣著光鮮？

但你若是將“胖子”和1900看作一個人呢？

“胖子”是現實，1900是理想，一個為了生活奔波，在挫折中被磨得灰頭土臉；一個徜徉在藝術的理想之國，隨心所欲、我為王者。

“胖子”會演奏1900的音樂，只有他能找到藏在船上的1900。這些，不過是因為1900是他遺落在船上的“理想”，是他內心真正想要，卻為了生計不得不放棄的生活。

理想與現實格格不入，所以船上、岸下不能相容。

表現在故事情節中，便是代表理想的1900自始至終沒有下船。

如果從這個角度重新梳理這個故事，那該是這樣的：

1900年，麥克斯.託尼被遺棄在弗吉尼亞號的頭等艙，被水手收養。養父意外去世後，尚且年幼的他離開了弗吉尼亞號，開始學習音樂。

人在寒冬中，會寄盼春暖花開；人在困苦艱難中，會期盼生活順遂。

弗吉尼亞號上那個突然就成了鋼琴神童的1900，便是麥克斯臆想出的另一個自己。那個自己與真實的他完全不同，樣貌俊秀、氣質斯文高貴，還帶著幾分灑脫不羈。

他彈奏鋼琴，就像操控人生，嫻熟自如、無所不能。

他看透了人間情態，人心所求，唯一能引動他心扉的，是給予他靈感的“繆斯”（那個促生了片中經典單曲的農夫女兒）。

當麥克斯在現實中潦倒困窘，他便讓自己與“理想”同處一方天地；當弗吉尼亞號報廢、沉沒，1900隨著船而消失，賣掉的小號便又回到了麥克斯手中。

這時，又是現實與理想的相聚。

這時的麥克斯，既有著面對現實、挑戰生活的勇氣，又尋回了遺落的理想，或者該說是初心。

單個體無法阻止社會的改變，但可以盡最大可能去堅守自己的本心。當所有人都在向著“美國夢”歡呼時，還有人能面朝大海，看一看天水相接的曠然天地。

這或許，才是導演朱塞佩.託納多雷想要藉助影片所要表達的意義。