《緊急救援》應該是今年春節的熱門話點，但由於新冠緣故和春節檔過於擁擠，已經定檔了八部作品，再加上製片方為了避免競爭和儘快收回成本，原定於2021年上線的《緊急救援》經調整後於12月18日上線。
但是連續的變速並沒有挽救他的生命，電影開演後，反應並不好，目前豆瓣給出的分數只有6.3，據票房統計，貓眼專業版的資料，目前僅略高於3億。
票房天梯預測的結果更是一連串的下跌，只有5.27億，根據《緊急救援》製作高達7億人民幣的成本來說，目前的狀況恐怕連本都保不住，也無法逃脫損失的命運。
故事的結構《緊急救援》並不像林超賢之前的兩部作品《湄公河行動》和《紅海行動》那樣完整，實際上，這是幾個營救任務的拼貼速寫。
電影開章，是海上石油鑽井平臺危機，然後影片開始，依次轉到直升機著陸，地震造成的卡車進水，客機在海上降落等場景，最後到海上燃氣輪船起火爆炸。
這些危機之間的差距已經被情感劇所打斷，而目標是明確的：讓角色變得更為突顯。
不幸的是，劇情交錯是極其僵硬的，給人的印象就如同：縫合怪物"一樣。
如果拿《烈火英雄》來對比的話，主要以事故突出為主，解決一個問題，只有關鍵步驟參與解決該問題被分為三部分：（歐豪在汙水管道連線，黃曉明關閉閥，杜江撲救），既反映了消防隊伍之間的合作精神，又讓故事一口氣地連貫下來。
在眾多好萊塢類似影片中，雖然順序不同，但影片的內在邏輯是要表現主角從菜鳥到老將的人生歷程和故事結構，主要針對人物本身的閃回，而不是故事的偶然。
《緊急救援》在結構上與1997年的電影《十萬火急》十分相似，但整體上是由小任務向大任務的過渡，用小任務來反映個人的性格和困境，進而進入最後的高潮，重聚。
可《緊急救援》不僅沒有優先次序，而且人物設定也沒有成長，首先，救援任務嚴格來講是不合乎邏輯的，雖然規模不同，但困難程度相同，每次都讓主人公在危機和死亡的邊緣環繞。
其次，主人公的設定既然都是老將，那麼無論從技術或心態如何，都沒有體現角色成長的空間，這麼一來，整部影片就像是在過闖關任務一樣，形成了單調的視覺堆積。
這種純粹的視覺刺激安排，在剛開始的時候也能給人一定的緊張感，但後來更多的是審美疲勞。
汽船事故被認為是影片的高潮，但在事故發生時，觀眾已經疲憊不堪，完全與商業電影的三幕劇化不合拍。
一架客機被迫在海上迫降，絞車手趙呈被堵在駕駛艙裡，沉到海底淹死，這被認為是電影中最感人的部分，因為它犧牲了一個主要角色，但是由於其尷尬的地位（倒數第二個意外的悲劇），一種“可算來了"的宿命感受，嚴重地消解了觀眾們所渴望的感動。
人物情感如果電影是為了給人留下深刻的印象，至少要突出愛情、親情、友情三種情感之一。
雖然在影片《緊急救援》中，點到了這三種情感，（父子關係，戰友之情，女機長還有第二條愛情線，那就是趙呈和未婚妻之間的愛情悲劇線）常理來講，這幾段感情線本該普眾，不應該有代入的門檻限制，但實際上，這不僅難以打動觀眾，甚至引發了一種庸俗感。
片中，趙呈在訂婚結束，拍完婚紗照後的犧牲雖很感人，但也是老生常談了，這類故事劇情的背景設定幾乎從電影藝術誕生之日起就出現了。
此外，因缺乏細節元素，而導致的觀感生硬，無疑不是庸俗的表現。
主人公因戰友犧牲進了懸念，後因女機長和小孩子的簡單鼓勵下回到隊伍中，庸俗的橋牌再次出現；
影片接近尾聲時，大概是想再一次體現主角的”人性“部分，鏡頭在氣船和孩子顱內手術前後畫面來回轉換，危機中的主角聽到孩子的呼喚，逃之夭夭...
透過硬加把兩個毫不相關的東西強行拼湊在一起，並不能達到同樣的效果，只不過是庸俗復返而已。
當然，這與故事中的上述結構性問題並非毫無關係。
因為這部電影主要是關於營救任務的，所以個人情感的空間實際上是狹窄的。
蝸牛殼裡逛廟會本身難度就很大，更糟的是，因為大多數時候救援和生活的本身關係並不大，不能形成相互促進，而是越來越牽扯其中了。
另一個核心問題是：演員的選取，彭于晏的設定選擇上。
國內大多數飾演海軍將士和消防官兵的演員，身上都自帶淳樸氣息，就像我們熟知的《金剛川》，《八佰》一樣，除了張譯卓然的演技之外，最為重要的還是要與人物設定的元素接地氣。
彭于晏在拍攝《湄公河行動》時還勉強能接受，畢竟故事發生的地點是在泰國，觀眾們的定位觀更高，有所不同卻不會很影響。
只要有彭于晏出任角色的電影，製作方都會以其身材作為大秀，從《邪不壓正》到《激戰》都如出一轍，甚至與觀眾形成默契，成為營銷的重點之一。
《緊急救援》雖然有些收斂，但也有爸爸光著身子陪孩子睡覺，大露肌肉這種毫無意義的畫面。
每一種不同的運動形式都會導致不同型別的身體。
消防官兵們、船員們訓練時，由於長期暴露在陽光下，面板的顏色一般都極其晦暗，而且由於訓練的特點和蛋白質攝入習慣，肌肉雖然緊而不飽，前臂和腰部都比較粗壯。
可彭于晏屬於正常膚色，肌肉和海馬狀的手臂，一眼就可以看出是健身房的結果。
用偶像劇手法來拍攝一個悲劇故事，這樣的操作也只能適用於五年前了吧。
但在現實題材爆棚的今天，觀眾對細節的要求只會越來越高，感覺不對，隨時隨地都容易出錯，不僅無法襯托魅力體現，反而更加無趣生灰。
個人英雄人物《緊急救援》這部電影最為粗率的表現則是，個人英雄主義的傾向。
在《烈火雄心》這類同等題材電影中，也會重點突出成員與團隊間的無縫配合，每個人的個性，然後在生活場景中安排點滴細節來體現。至於那些強調個人英雄主義的電影，比如《摩天大樓》和《海軍陸戰隊》等，事實上都是沒有現實指導意義的空洞大片。
我想《緊急救援》是太想拍成一部嚴格且具有現實主義的電影了，否則不會在最初幾次救援行動中做大篇幅的技術細節體現，同時也向觀眾展現了救撈人的生活畫面，這也是整部劇的亮點。
但對於具體的救援行動來說，高謙和趙呈卻以違抗命令為主旨，甚至可以說，不服從命令已成為這兩人的最大的性格特點。
在危機情況下，友誼、忠誠、技術上的卓越和良好的判斷力都是積極的品質，而這些品質幾乎完全被不服從命令的這種消極行為所抵消。
中國官兵歷來以紀律嚴明著稱，但劇中人設強硬彰顯個人英雄主義，即使目的是高尚的，也必然會與人物背景割裂。
甚至觀眾的日常感知也不匹配，更不用說產生同理心了。
救援畢竟是一項團隊工作，需要宏觀微觀雙向合作，因為地面部隊必須比空軍擁有更多的微觀資訊，還需要一定程度的個人判斷。
而這種個人的判斷至少應該採取溝通的形式，並非違抗命令。
後者太過天真，把嚴肅的救援行動比作過家家遊戲一般，反之又使角色變得更加空洞無味。
如果用《紅海行動》和《戰狼2》作對比的話，兩者票房差距明顯的最大原因就是，群體化人物設定很難讓觀眾代入情感，前者必然不如後者。
可能是導演發掘了這一點，在拍《緊急救援》時，開始突出個人的行為，卻忽視了過度表現所帶來的反感，最終讓創作偏離了真相本身。
不可否認，《緊急救援》場景和畫面是優秀的，很多鏡頭一眼就能看出來精華，雖然是CG合成，也會給觀眾帶來視覺奇觀。
但因為故事和人物相差甚遠，最後只能作為一個強行插入的高規格宣導片告終。
如果一部影片不能成為故事，損失也是在所難免。
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