上週六下午，本著對國慶檔的支援，我和女朋友決定去看點映的國慶檔點映。

其實，三部熱門電影《我和我的祖國》、《中國機長》都選擇了28日下午電影，而我和女友只有看一部的時間，選擇哪個我們發生了分歧。《攀登者》之前看過了。

我要看《中國機長》，女友要看《我和我的祖國》，而我們的理由也一樣，都認為自己選的那個是爛片風險最小的那個。

我：“《我和我的祖國》是部獻禮片，請參考建國、建軍、建黨，三部大業偉業，《決勝時刻》還沒下映呢。這裡還有管虎和甯浩，感覺像走錯了片場。”

她：“不要歧視主旋律電影嘛，獻禮片往往不計成本大製作，之前的《風聲》、《湄公河行動》不都不錯嘛。相反，我到覺得獻禮反而是《中國機長》的關隘，空難題材要拍的好看，要點不在於空難本身，而在於空難之外，而《中國機長》不叫《傳健機長》，你懂的，註定不能深挖（劉傳健原型機長本名），事件的調查報告貌似現在還沒出來吧。而單一一個空難事件，你拍恐怖片、驚悚片可以，劇情片劇情不夠演啊，不出意外，我覺得這是這三部裡墊底的那個。”

我：“那主旋律就算了，可是總導演是陳凱歌，那可是陳凱歌啊，你還敢看。”

她：“陳凱歌啊，‘陳凱歌做導演可以，千萬不能讓他碰劇本。’這是大編劇蘆葦說的哦。而另外兩部導演，劉偉強和李仁港，感覺夠嗆哦”

我：“蘆葦，我知道，《活著》和《霸王別姬》的編劇，可是……”

還沒等我說完，女友就搶過我的手機，一邊買票一邊說：“還有一點很重要，其實，《我和我的祖國》有8個導演哦，這是我從宣傳片裡發現的祕密哦。”

我眼看她買完了票，覺得8個導演的說法，我也只能無奈的同意：“那就看《我和我的祖國》吧。”

不得不說女友沒有看走眼，我們倆都哭了好幾次。

散場後，

她：“怎麼樣，不錯吧。”

我：“雖然，7個片子品質良莠不齊，但是夠本了，我最喜歡管虎的《前夜》，你喜歡哪個？”

她：“我喜歡徐崢的《奪冠》，還有陳凱歌《白夜流星》那副在大漠上縱馬馳騁的畫面，彷彿流星一樣，太美了，但是這個劇情還是陳凱歌的短板啊，他那個短片裡歷史事件與個體事件的融合完全就是莫名其妙。”

我：“是啊，讓人摸不到到頭腦，不過《奪冠》裡的主角作為個體也完全是個旁觀者吧。”

她：“這恰恰正是我喜歡《奪冠》的原因，它是這七個短片裡歷史元敘事與個體小敘事分離最大的一個，同年的主角根本不能理解女排奪冠有多好看，還被這個女排奪冠耽誤了自己的‘終身大事’。而你喜歡的《前夜》正是歷史元敘事與個體小敘事結合的最緊密的那個，主角林致遠全身心的投入到了電動升旗的使命裡。”

我：“什麼敘事？”

她：“用個你熟悉的例子，麥基在《故事》這本書裡把故事分為4個型別：大情節、小情節、反情節和非情節，元敘事就類似於大情節、小敘事就類似於小情節。所有古老的神話傳說都是元敘事，所有的只關注與個體感受的都是小敘事。《三國演義》天下大勢分久必合合久必分就是典型的元敘事，那些禁片很多都是小敘事，比如張藝謀的《活著》甯浩的《無人區》。”

我：“這麼說，真的是這樣，我們倆喜歡的這兩個故事正是相反的。”

她：“當不掌握權力的個體沉浸於自我不切實際的巨集大敘事裡就算中二，嗯，這很符合你的性格。”

我：“那你是說黃渤飾演的林致遠是中二咯，切。”

她對我白眼相加：“我說的是你，可不是林致遠，劇中的林致遠負責新中國歷史上首個電動升旗裝置的設計施工，別看現在這個不起眼，那個年代他決定是精英中的精英，而精英就是權力階層，林致遠掌握權力，他可不是中二哦。”

我：“中二也挺好啊，做箇中二的堂吉訶德總比不中二的西西弗斯、不中二的哈姆雷特要好吧，人總要中二一點才有生氣。”

她：“你知道，為什麼這次這個主旋律電影，要明顯比之前的那些大業、偉業好很多嘛，其中很重要的一個原因就算，那些大業偉業都沉浸在巨集大的歷史元敘事裡，而《我和我的祖國》則關注那些不為人在意的個體小敘事。”

我：“主旋律嘛，當然要關注那些歷史的程序了，那些巨集觀的故事啊。”

她：“沒錯，國家註定是元敘事的，一個只關注於個體小敘事的民族就像吳京《攀登者》預告裡說的那樣“幾億人只想著吃飯那點問題，我們這個民族又有什麼希望！”，但個體也同樣重要……”

我打斷她：“我知道你要說什麼，歷史的元敘事和個體的小敘事很多時候往往是矛盾的，比如《護航》中宋佳飾演的女飛行員，明明是最優秀的卻要當備份，比如《相遇》中任素汐飾演的方敏，為了祖國的原子彈犧牲了自己的愛情。”

她：“還是恩格斯說的好‘文明時代的全部發展都是在經常的矛盾中進行的。生產的每一進步，同時也就是大多數人的生活狀況的一個退步。’新中國70年來的輝煌成績某種程度上，就是全民都沉浸在巨集大的歷史元敘事之中所推動的，說好聽了叫做奉獻，說難聽了叫沒有人權，就像《美國工廠》裡的中國工人和美國工人。而現在這個平權的時代，權威正在消解，元敘事正在被懷疑。六學的興起，王菊的大火，這些惡搞、結構正是小敘事在興起。”

我：“對對對，電影裡也有這個變化的體現，第一個故事《前夜》裡林致遠就是全身投入升旗任務的，任何困難都要上，《北京，你好》裡的葛優就有滑頭、市井的一面了，到了最後《護航》主角成為飛行員的主要原因就很多是個人愛好了。”

她：“當個體完全把自己的命運融入到國家的巨集大敘事裡就是感人肺腑的、震撼的，就如同《前夜》裡的林致遠，“你以為升起來的僅僅是一塊紅布嗎！？二十八年革命，兩千萬人犧牲，換來的紅旗！我們能做的只有四個字——萬無一失！”沒有這些英雄烈士的犧牲，就沒有我們的今天。當個體完全的投入到對自我的追求裡，就可以是文藝的、深刻的，但個體小敘事是不能跟歷史元敘事分離的，沒有國家的強大，個體就無從實現自我，而在一定程度上自我又要跟元敘事產生矛盾，能體合理的表現出這個矛盾，還能打動人的電影就是好電影。”

我：“對了，你之前說的8個導演是怎麼回事？”

她：“最近這倆個月看電影，總能看見《我和我的祖國》的廣告，你沒發現問題嘛？”

我：“嗯？”

她：“宣傳片裡的7個導演，沒有徐崢。”

我趕緊掏出手機，在豆瓣上找了預告片：“臥C，還是真的。”

我又看了一遍：“那多出來的這個是誰？”

她：“大導演黃建新啊。”

我：“他就是黃建新啊，他不就是《決勝時刻》《建黨偉業》《建國大業》的導演嘛，爛片導演。”

她：“你可別小看它哦，他出道的時候可是不折不扣的時代先鋒，處女作《黑炮事件》到現在看，仍然是不過時的優秀諷刺喜劇，當然，放今天根本過不了審。只不過後來他轉型到體制內了，不能拍先鋒電影了，但倒是可以監製了一些好片，《湄公河行動》就是他監製的。”

我：“原來《黑炮事件》（沒看過的朋友可以去B站找下5分鐘看電影之類的，絕對震撼。）是他的片，這誰能想得到啊，《建黨偉業》《建國大業》和《黑炮事件》居然是同一個導演。”

她：“黃建新資歷夠老，藝術水準也夠高，只不過進入了體制，某種程度上也算是他個人的小敘事向元敘事的轉型吧，而徐崢作為導演的身份能拿得出的作品好像只有泰囧了，所以在以不同時代導演為主題的宣傳上他代替了徐崢的位置。”

我：“原來是這樣。”

她：“所以啊，我之前選《我和我的祖國》的兩個原因，一是它聚焦個體小敘事，二是黃建新監製。”

她：“如果說還有第三點的話，那陳凱歌不碰劇本也是不小的。”

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