上世紀20年代，一代武術宗師霍元甲屬於擂臺；功夫神話竟然死於三流日本武士之手，引起了當年全體國人的一致憤慨，這也成為了《精武英雄》故事的開端。

《精武英雄》上映於1994年末，正值功夫片效能減弱之時。而電影翻拍自李小龍的經典，更把這個打碎東亞病夫招牌的神話，再度擺上了檯面。

曾幾何時，霍師傅是民族精神的象徵，比起他在武學上的造詣；更成為了中國人尚武精神的標杆；霍師傅死於擂臺，無疑是日本人殺人誅心的一道妙計。

或許他們在算計這一切之時，卻遺漏了日本留學的陳真。在多部古裝戲中游刃有餘的李連杰，電影中已剪短寸頭、一身中山裝，當代革命志士的造型撲面而來。

如果李小龍飾演的陳真代表了民國武術界的魂魄，那麼李連杰的陳真形象，多少繼承了革命黨人熱血無畏和大義凌然的氣魄。

陳真遠赴東洋，並非鍍金深造如此簡單。晚清後，國人多少有“師夷長技以自強”的理念。在家國存亡面前，陳真的出走，更如霍元甲留給精武門和中國武術界的致命殺招。

如果拆解“俠”這個字，便為夾縫中存活的個體；俠的使命，於夾縫中安生立命。陳真所面臨的矛盾是多重的，西洋拳和傳統武術的取捨、先進保守文化的去留。至於愛國大義和兒女私情間的抉擇，也催化了陳真一身悲劇的命運。

如果把陳真比喻成一顆子彈，那他也是一顆有溫度的子彈。自古英雄愛美人，尤其對於陳真這樣的俠之大者，他最難抗拒女人的溫柔。

按照國人傳統理念，中日之間不能有愛情和婚姻的。山田光子是陳真人生規劃之外的變數，而山二人得以在日本的相遇到相戀，更如命運給二人設下了一道無法逾越的門檻。

70年代的電影《精武門》中，一身腱子肉的李小龍無需在愛情和家國大義中做出抉擇。陳真之所以為俠，因他永遠放不下私情；在山田的溫柔攻勢下，他的命運走向，更添了幾分悲劇和浪漫。

沒有無緣無故的愛，就沒有無緣無故的恨。中國人對日本的恨，尤其在霍元甲死後如滔天巨浪在，正是《精武英雄》給陳真設下的情緒背景。

愛恨兩種情感在陳真身上所造成的撕裂感，加速了這位民族英雄的隕落；畢竟在世人眼中，中日兩國世代為仇，中國人不能娶日本人，日本人也不能嫁給中國人。

當然我們在多部影視劇中，見證過跨越國界和種族的愛情。猛虎般的英雄也面臨如《天龍八部》蕭峰一樣的困境，時代洪流把陳真推向刀尖上時，又增添了幾分造化弄人之感。

日本如虎狼般侵佔中國東三省，個人立場和家國的矛盾構成了強烈的對立面；溫暖純良和狠辣決絕兩種人格於陳真身上的統一，構成了他極其矛盾的個體。

山田光子跟隨丈夫回國，已顯得不合時宜，此時家國動盪、民粹氾濫。山田面臨的誤解，是全體國人施加於她一身，如泰山般重壓，不留任何活路。

偏執和憤恨矇蔽了當時國人的雙眼。兩個國家之間結下的恩怨情仇，亦全部轉嫁到山田光子個人身上。而陳真和山田的結合，被當成是兩個國家的聯姻，荒唐可笑直至今日仍未衰減。

或許山田光子身為日本人的天然標籤，也成為了她於中國被千夫所指的原罪。在戀愛之初，山田光子敢同陳真遠渡中國，或已做好為愛犧牲的準備。

精武門不收她、客棧不容她、商店更不對她開放營業，社會的排斥讓這對戀人遠離人煙、結廬而居。

中國有句古話叫做：嫁雞隨雞嫁狗隨狗；東方女性的溫柔善良和忍讓，也體現在山田的性情中；陳真和山田辦婚禮之時，簡陋茅草屋下的浪漫不輸豪門華宴。

山田得以感動觀眾,是她對陳真愛情堅持的勝利，畢竟眼前的人才是今生最可靠之人。在她眼中，愛情可以打敗所有挫折，只要跟著所愛之人，即便死也了無遺憾。

《精武英雄》這部電影所要展現的主題，是懲惡除奸、甚至是一場單純的視覺盛宴；之前提到的製造家國矛盾和跨越國度的愛情，已經被功夫打鬥所淹沒。

或許《精武英雄》在人性上並沒有進行深挖；而二人之間的困境，在山田光子指認真凶後被巧妙化解；曾對她恨之入骨的中國人選擇原諒了這位日本人，愛恨如兒戲一般，在電影中掀起一小陣微瀾。

其實回想這個段落，可以看作是導演陳嘉上對隱藏群體情緒的弱化處理，也可以看作是對這段愛情的妥協和認可。

與其說山田光子踏入精武門時，以真相戰勝了偏見，不如說是真愛戰勝了偏見。正是她留到了真相揭開之日，才能有國人化敵為友的那一刻。

在李連杰飾演的角色中，多數自帶超級英雄屬性，一身中山裝的陳真亦不例外。作為霍元甲的親傳弟子登場，他便被影片賦予了復仇的使命。

面前非議，即便一身正氣的陳真也不免被民粹裹挾。他讓山田對他死心塌地，在於一個“真”字。英雄沒有墮落、只是活出了真我。

陳真和山田愛情的背後，更如當代俠士所能做出的最好抉擇。陳真用行動告訴國人：先守護摯愛之人，才能守護好自己的土地。

當然陳真身上矛盾的疊加和糾結的外化，何嘗不是時代的共同困惑。新思維和祖宗禮法的碰撞、實用主義和教條主義取捨、無國界愛情和民粹的不容、武術套路和實用的對立，在當時的國人心中反覆碰撞激盪，陳真和精武門恰是典型而已。

電影結尾的決戰中，新思潮和舊觀念在正邪矛盾前，冰消瓦解。最後他與霍東覺聯手打敗機器人藤田剛，也印證了陳真的武術哲學，以及“兵無常勢，水無常形”的至理。

《精武英雄》上映於1994年末，作為正東的最後一部電影，卻沒能展現出與品質相匹配的票房；折戟沉沙之後，李連杰遠渡重洋，開啟了他的好萊塢事業。

而他與陳嘉上共同成就的這部功夫經典，更為一個時代功夫片的輓歌。男女主的愛情小插曲，也是對70年代邵氏電影《中華丈夫》一個遲來的迴應。

比起《精武英雄》發生的動盪年代，幾乎已過去100年；此時中日之間的互動，早已不可和舊社會同日而語。

中日民眾間的頻繁交往，更印證了人性美好的互通。11月16日，45歲的女神林志玲嫁給了日本歌手Akira，更讓我們看到了跨國戀情的美好姿態。

人有國界，但愛情無國界；讓人拋棄國別成見、奮不顧身的結合，將更多發生於中日兩國。或許，這才是愛應有的模樣。