現在寫個影評，真費勁，畢竟有人喜歡，有人不喜歡。
尤其是評漫威DC的時候，簡直是修羅場。
先亮明態度吧，我很喜歡神奇女俠，我對第一部的態度是這樣的：恕我直言，你們根本沒看懂《神奇女俠》。
但是WW1984，真的誇不出來。
也正因為我喜歡神奇女俠，我更要忠言逆耳。
不論打鬥，還是男主的復活，這些都不是影片最大的問題。
但這部電影註定評分不會太高。
就我個人而言，不能給出高分的最大原因是劇本打磨粗糙。
影片的關鍵道具是許願石。
它可以實現任何人的任何願望，是人類通往慾望的捷徑。
這和電影一開頭，戴安娜透過作弊，抄近路贏得比賽，是對應的。
安提俄珀教育戴安娜，走捷徑得來的勝利是假象，是謊言，即使獲得了勝利，卻也失去了戰士應有的品行。
電影的高潮部分是要與之對應的。
戴安娜承接安提俄珀的角色，教育世人，捷徑是一條更糟糕的路，慾望和代價是等價的。
可是影片最後，戴安娜靠嘴炮說服世人放棄願望，理由居然是“這個世界原本已經非常美好了。”
有人要說，人家是用真言套索讓全世界人民看到了世界變得更糟糕，才說服大家放棄願望的，不是嘴炮，好嗎？
這就很槓了，如果非要槓這個。
我只能說，真言套索並沒有給人真相。
它只是片面地展現原來世界美好的部分和現在世界的糟糕，卻避而不談原來世界不美好的部分。
某種意義上講，片面真相和謊言無異。
願望，即慾望。
人的慾望造就了衝突矛盾。
如果人們能輕易放棄願望，那就不會有“內卷”這個詞了。
因此，戴安娜最大的問題不在於說教，而在於假、大、空。
更難以信服的是，全世界人民居然信了，放棄了自己的願望。
這段劇情不僅尬到了觀眾，還讓電影一開場那麼好的鋪墊情節變成了純粹秀特效的廢戲。
編劇，告訴你，什麼是真實的人性。
真實的人性是：
即便世界因為人類的願望，變得更糟糕，nobody cares。
還沒許願的人類只會繼續許願，滿足自己的慾望，如此無限迴圈，直至毀滅。
內卷就是這麼捲上來的。
或許也存在高尚的人，他們只會許願世界和平，救人於水火。
但不論怎樣，人們只會繼續許願，而不是放棄許願。
戴安娜不是不可以靠說教拯救世人，關鍵你得說到點子上。
戴安娜，你要告訴大家的，不是這個世界原本很美好，而是告訴大家：
“傻X，哦不，親愛的人類啊，你們許的願望不是免費的，都是有代價的，最終你們自己捲起來，倒是養肥了那個資本家。”
戴安娜一旦把這個道理說明白，邏輯就順暢多了。
世人喜歡白嫖，不喜歡有代價的獲得，更不喜歡失去，最不喜歡被別人白嫖。
與此同時，神更加認清了世人的本性。
可她依舊願意為史蒂夫，繼續擁抱這個世界的美好，主題昇華。
可惜編劇不實在。
我不信她不懂這個道理，但她就是不想好好挖掘這個原本可以更好的故事。
就連那個大家一直以為很厲害的金鷹戰甲，到最後也淪落成了“野貓大戰捲簾門”的鬧劇，看不出有什麼重要作用。
以至於我們嚴重懷疑，官方強行加裝備，只是為了賣玩具。
二
影片還浪費了一個好角色——豹女芭芭拉。
按照電影設定，她就是平民百姓最典型的代表，自卑、平凡、小透明。
她和我們普通人一樣，渴望擁有一點不凡的人生，具備一些社交魅力。
然而，編劇對這個角色，顯然並沒有很上心。
一個考取多個學位的資深博士，相貌也不錯，頂多衣品差點，你很難想象這樣一個人也能自卑？
也許有人說了，憑什麼學歷高的、長得好看的人就不能自卑？
那不說自卑，說合理性。
一個有著體面工作，還有獨立辦公室的職場中層，在職場被同事忽視，連面試過她的HR對她都沒印象。
你要說這也很合理，也挺難的。
原著裡，芭芭拉從一開始就是個心機深重且頗具才華的女人，所以這個人設沒什麼毛病。
可既然電影要把芭芭拉設定成自卑的小透明，人設是不是可以改一改？
比如實習生或者助理，代入感會更強一些呢？
三
拋開人設bug，豹女這個角色還挺有意思。
許願石是她發現的新規則，一條新出路，這給了她重生的機會。
她原本只是付出了一部分代價，換取了她想要的，並未徹底失衡失控。
就像影片中，最開始許願的那個胖子，他的願望只是要一杯咖啡，代價就是被咖啡燙了一下。
這個小細節就能體現，只要掌握好代價與願望的平衡，你是可以很好地生活的。
可麥克斯韋獨享了這種規則，甚至成為了規則本身。
他巧妙地利用這種規則的漏洞，轉移了代價，既可以實現自己的願望，又可以讓別人承擔代價。
這是什麼行為？
資本家行為。
而這樣的戲碼每天都在上演，我們的工作、我們的金錢、我們的資源，都被資本家玩弄於鼓掌。
可當資本家成為規則本身之後，我們就不得不遵守它，甚至維護它。
因為你不按遊戲規則來玩，你會失去更多。
有一個小細節，戴安娜就看到芭芭拉變成醜陋的豹女後，嚇一跳說，“你都幹了什麼。”
芭芭拉說，“即便我變成了這樣，我也不要失去神力。”
這個“即便”用得很微妙，說明芭芭拉也不喜歡自己丑陋的樣子，可那是麥克斯韋給她的。
注意影片臺詞，芭芭拉變成豹女不是她許的願，而是麥克斯韋用別人的願望換來的。
芭芭拉為什麼要幫助麥克斯韋，不是麥克斯韋可以給他帶來什麼，而是他的失敗/破產，會讓芭芭拉失去更多。
比起獲得，人們更害怕失去。
芭芭拉最後成為了豹女，“資本家”賦予了她原本她擁有的“資源”，她也不知不覺間淪為了“社畜”，為規則打工。
多麼諷刺。
更諷刺的是，我這個解讀甚至不是電影主創的本意，可事情就是會這麼發展。
不論是現實，還是電影世界，你逃不掉這樣的輪迴。
四
說回電影本身，大家之所以覺得電影並不好，原因就在於劇情沒有打磨好。
在最近的採訪中，《神奇女俠》導演派蒂·傑金斯說道：
“我們本來應該在2020年暑期上映的，但當時他們覺得2019年沒有大片了。
我當時正在準備《我即黑夜》，結果他們突然一下子就把檔期提前了七個月，使得我準備WW1984的時間比第一部少了許多。我當時說，‘你們這些人，憑什麼保證我拍快了就沒法拍出好電影？’”
結果那一年，派蒂·傑金斯只能拍《我即黑夜》的前兩集，與此同時，還要趕著寫80頁的電影劇本大綱。
幸好最後檔期又調回去了，這部電影如果真的趕著那個時候上映，那成片質量只怕會差得更多。
最後，還是想重申一下，我這是愛之深責之切，有些朋友可別說我是漫威唯粉。
五
這麼說吧，明年的《黑寡婦》……
為了大家的觀影體驗，我也不建議大家對這部電影抱有太高的期望。
黑寡婦這個角色最大的精華，就在於她克服了最殘酷的人性歷練，依舊保有人性可貴的品質。
看《特工卡特》就知道，紅房子出來的黑寡婦個個心理不正常。
比如，多蒂恨自己不能像正常人一樣生活，嫉妒卡特嫉妒到發瘋，多次跟卡特作對，甚至模仿卡特去犯罪，來讓自己好受一點。
如果真要還原紅房子對人性的摧殘，黑寡婦的故事應該尺度挺大。
紅房子把人逼成殺人變態的訓練，足夠成為心理驚悚片。
而漫威把《黑寡婦》的故事設定在《美隊3》之後，那麼紅房子原始背景肯定會大大弱化，主線劇情大機率是逃亡。
即便是要寫黑寡婦和鷹眼在布達佩斯的故事，也只能點到為止，沒法很詳細地展現鷹眼對黑寡婦的救贖。
假如我是漫威編劇，最省力的編故事手段就是紅房子給黑寡婦們洗腦，跟冬兵一樣。
哪還需要費工夫寫什麼複雜的人性，洗就完事了，寡姐再一找到覺醒的辦法，完成救贖。
只要打戲精彩，口碑不會太差。
至於黑寡婦最深刻的那一部分，或許只能在我們的解讀當中了。
到時候看看吧，希望被打臉。
希望下一部女英雄電影，能給大家帶來驚喜。