最近，愛奇藝推出了國內首檔戲劇綜藝——《戲劇新生活》。8位頂級戲劇人和眾多明星嘉賓齊聚烏鎮劇場，創新話劇表演方式，聚焦年輕觀眾，產出優秀的原創戲劇。知名導演、編劇賴聲川更是受邀擔任該節目的藝術委員會主任。或許很多朋友從沒接觸過話劇，甚至還沒聽說過賴聲川的名字。沒關係，趁著這個機會，我們一起來補補豆瓣上評分8.8分賴聲川的代表作——《暗戀桃花源》。

劇情梗概

空蕩的劇院裡，一個劇組在排練《暗戀》。抗戰勝利後，江濱柳和雲之凡在上海相戀，卻因內戰失散。二人輾轉到了臺灣，卻互不知情。

《暗戀》是導演自己的愛情故事，他總是代入自己的回憶，反覆強調時代背景對角色的影響，強調雲之凡是一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花。這讓年輕演員們難以理解，雖然他們很賣力地演，但導演一直很不滿意，雙方隔閡很深，難以達成一致。

《暗戀》還沒排完，另一個劇組突然闖入舞臺，要彩排《桃花源》——改編自陶淵明的名篇《桃花源記》。漁夫老陶（桃）懦弱無能，他的妻子春花（花）和袁老闆（源）產生情愫。老陶因此負氣出走，卻意外被暗流帶到了桃花源。在那裡，他遇上一對樣貌與春花和袁老闆一模一樣的夫婦。他被那裡寧靜和諧的氣氛所感染，度過了一段神仙日子。

可是他仍然心念春花，於是回到武陵。但他沒想到，春花和袁老闆連孩子都生了。面對一地雞毛，他想回到桃花源，卻找不到方向……兩個劇組在舞臺上互相碰撞，一片混亂。因為找不到劇場經理，一下是《暗戀》演出，一下是《桃花源》演出。兩個劇組一起排練時，卻產生了奇妙的效果。雙方的臺詞竟然能彼此呼應。這邊每提出一個問題，那邊就立刻回答。說是巧合，但連線得卻相當自然，完全不像是獨立的兩場戲。而一個神秘女人一直在劇場四處遊蕩，呼喚著劉子驥——那個只存在於《桃花源記》裡的南陽名士……

賴聲川認為“干擾”已經成為人生的常態，而不是意外。

人們習慣了“干擾”，不搭調的東西看久了，也就搭調了。所以他用“干擾”的手法，把《暗戀》《桃花源》和女人追尋劉子驥這三個不搭調的故事拼湊在一起，創作了《暗戀桃花源》。

悲喜一體

賴聲川曾說過，“我的戲多數這種笑中帶淚的，我自己看到的人生就是這樣，經常看到極為好笑的事，但那些事其實都是蠻殘忍的。人生本來就不是把悲劇和喜劇分得很清楚的，過分注重悲和喜，未必是全面的人生。”基於這種悲喜一體的創作觀念，《暗戀桃花源》一邊安靜、悽美地演繹江濱柳和雲之凡 的“錯過”，一邊利用俗氣的三角關係大鬧特鬧。

復調效果

透過拼接三個不同的故事，賴聲川將古與今，靜與動，悲與喜進行強烈對比，透過故事之間內在的邏輯聯絡，產生了執著與解脫、戀愛與婚姻、現實與夢幻、溝通與隔膜的關係的復調效果。（復調原本是指一種多聲部音樂形式。其特徵是幾個具有相對獨立意義的旋律同時運動,它們之間又構成有機結合的關係。這種表現手法也被運用到戲劇創作之中，作者透過安排各自獨立，互相交織的多條情節線，表現一個主題或多個主題。復調有利於更全面、更辯證的思考。）

江濱柳執著於尋找雲之凡，最終碰面但物是人非；老袁到了寧靜和諧的桃花源，念念不忘春花，回到武陵卻大失所望，最終失去桃花源；瘋女人只顧埋頭追尋“劉子驥”，遇上一個幻滅一個。執著追尋“劉子驥”帶來遺憾的、沒有希望的結果，這是執著和解脫的心靈復調。

江濱柳和雲之凡的錯過，是追不到“劉子驥”的遺憾；春花和袁老闆在一起卻不幸福，是追到了“劉子驥”的遺憾；唯美的戀愛可能會變成卑瑣的婚姻，這是戀愛與婚姻的愛情復調。

《暗戀》和《桃花源》的時空是戲劇裡的時空，但戲外又有一個彩排的時空。夢幻的戲劇情節和戲外彩排的現實交織在一起，時時顯示出矛盾、對立的關係。這是現實與夢幻關係的夢想復調。

導演和演員之間難以在表演上達成一致；導演和導演之間互相看不上眼；演員和演員之間的相互干擾；導演和工作人員的想法總是不在一條線上；這些都是隔膜。但他們之間總是存在無聲的對話與交流，像是爭吵，還有同臺表演。由此產生隔膜與溝通的關係復調。

追尋不到的“劉子驥”

人生時時刻刻都在遺失與尋找。我們懷念無憂無慮的童年，懷念無疾而終的初戀，懷念半途失散的友人，懷念寧靜祥和的時光……但歲月風乾了過去，所有的懷念似乎都在悄悄溜走。懷念讓人想要尋找，去尋找一片寧靜祥和的桃花源，去追尋那個理想的“劉子驥”。但桃花源是虛構的，但“劉子驥”也是像 “白色山茶花”一樣美麗卻虛幻的，人們朝著幻影的不斷追尋，不斷失望，陷進追尋幻想卻尋而不得的悖論之中。這不是教你忘記“劉子驥”，而是教你別隻顧著追夢，忘記了珍惜當下，忘記了感受真實的人間煙火。