近日，由蔡文靜、劉凱、彭冠英等人領銜主演的《陽光之下》，目前也在黃金檔火熱開播了，並且於今日登上了熱搜，可見受觀眾青睞程度。這部劇改編自作家鮮橙的知名小說《掌中之物》，可以說這部劇也算是未播先火了。

只是讓人難以理解的是，小說本就是犯罪和暴力，讓人窒息的黑暗，竟然拍成了劇，還改了名字，不知道在宣揚什麼？

打著正義的幌子，行犯罪的事實，讓其合理化，真是令人作嘔，連過審都已經很不可思議了！各個吹噓演技的人，沒必要，真的沒必要……

其實在《太子妃升職記》之後已經很久沒有看到鮮橙的改編了，《掌中之物》改為《陽光之下》，其實就已經有某種指向，這裡面有意思的問題在於，從“太子妃”時代的網劇野蠻生長，到我們已經有了《白夜追兇》《河神》《無證之罪》《隱秘的角落》這類劇之後，觀眾對網劇的審美和標準已經有了變化。

以前那些可以略過的、空缺的、敘事跳躍的部分，現在幾乎都抬高為必須邏輯自洽，體系完整的鏈條，那麼像掌中/陽光這類劇到底要怎麼改，一面是高度假定性的犯案/復仇情節，一面是加入刑偵的落地與地氣，以及怎麼在這種標準下試探邊界，從爽和虐戀/反虐戀，跨越到成立的維度。看過小說，還挺想看之後怎麼反轉和怎麼改的。

彭冠英演的很好，在做傅慎行的時候很多流裡流氣的表情細節，能把握角色。 電視劇為了強調沈知節的惡，為了觀眾三觀不要跟著五官跑還醜化了男主，前期大量陳警官的戲鋪墊了後面傅慎行殺了他有多麼的讓人憎恨。 預設一個大惡人。 小武這個角色飽滿了，人物立起來了。 女主聲音臺詞還是齣戲。 這個小說能拍出來真的不容易，畢竟大量情節沒法上，我倒不排斥拍成正義光明、社會主義正能量、高歌主旋律的片子。 質感還可以。

這部劇，是兩條線，我直接走小武那條，可以看出，導演在盡力塑造平凡的真實感，但是某些鏡頭估計是劇情需要吧，時而又有點假有bug。但是並不影響它是個好劇，無濾鏡的劇看起來就是那麼爽，改得也很好，一部劇要超越自己的原著，除了演員，最大的東西是使命與責任，也許大家平時嘲諷這世界的“假公正”慣了。

但是真正看這些東西，我們還是不敢讓黑暗徹底籠罩眼睛，因為我們渴望一些光明，而不是對黑暗的無感直到身處煉獄忘記陽光的溫度。 小說最吸引人的地方，是反斯德哥爾摩、是何妍的堅韌不屈，在知道傅慎行是沈知節的第一時間，她問的是“你是怎麼逃出來的？” 她雖然每次都很害怕，卻格外冷靜鎮定，這才是最後何妍能成功戰勝強大黑惡勢力的原因。電視劇把何妍弱化了，就失去最大的靈魂了。

一連幾集追下來，能在黃金檔火熱開播，好像還不錯，觀感很絲滑。從開拍就在關注，不是因為多麼期待，而是覺得離譜，這種假反斯德哥爾摩真暴力斯德哥爾摩爽文，被翻拍成影視作品意義是什麼？儘管改了男主，改了劇名改了角色名，但終究脫離不了原著的核心，為什麼不得不改，因為大家都不傻，什麼五官決定三觀這種炒作上不得檯面。

比起原著專注於情愛對人物刻畫的草率，以及犯罪情節的不合常理，劇版在一定程度上很好的彌補原著小說的劣勢，劇情更加豐滿，新增加的人物形象塑造的也頗為成功，體現在臺詞上給人的感覺是恰到好處，不會讓人覺得廢話連篇也不過於高深莫測。當成一部小成本普法宣傳網劇來看，是合格的，製作也可見用心。

至於說弱化女主角形象的，我只想說現實如果和理想沒有差距，人類何必要有文學。且劇方既然是頂著掃黑除惡的旗號製作的，必定需要給第三方也就是官方提供一定的表演空間，和歹徒黑惡勢力周旋，以此來深化主題。電視劇展現的社會生態也更為複雜廣闊，比起小說，劇版更為精巧。

也別說外國可以拍暴力的片子我們不行，我們沒有分級制度，並且想靠這樣一部作品宣傳掃黑除惡，不心虛嗎？就不能自己寫個根據真實故事改編的劇本嗎，哪怕只有六分的劇本，都比它舒服的多。一個劇本的核心人物是它的靈魂，更決定了作品的價值，硬要把低俗小說改編成宣揚真善美，只能得到不倫不類的結果。

這種題材現階段不能要求更多了，劇名叫陽光之下，片頭倒是很陰間，這種反差感本來不錯，偏偏被PPT轉場效果拉低了質感。目前為止那個楊雨澤的演技是最拉垮的，把女主的演技襯托得稍微順眼一點了，雖然也沒有好多少。劇情方面有些鋪墊也很刻意，往犯罪懸疑類靠很扯因為bug和槽點太多，往言情類靠又失去了原小說的精髓，看著難受。

不知道這部劇，大家是否還能保持熱情繼續追看呢？