風起雲湧的2020即將結束，娛樂圈也到了做年終總結的時刻。2020的影視娛樂領域“爆款”難得，取而代之的是處處“爆雷”。

小到抽菸吐痰、戀愛出軌，大到吸毒嫖娼、詐騙行賄，只要偶像的所作所為引起大規模的粉絲“脫粉”，都被稱之為粉絲“塌房”。

網友甚至整理出“2020內娛塌房時間軸”，來回顧娛樂圈彷彿進入“地震帶”的一年。偶像“塌房”處處，粉絲哀怨聲聲。當事偶像的粉絲狡辯迴護有之，哭天搶地有之，氣急敗壞有之，好不熱鬧。

“塌房”對粉絲意味著什麼？

偶像“塌房”如同多米諾骨牌連環傾倒。網友“吃瓜”的興趣從事件本身蔓延到粉絲行為，無論是辯解、悲傷還是憤怒，大眾對粉絲的激烈反應大都難以理解，但對於粉絲來說，“塌房”的形容並不誇張。

塌房的前提是建房，換言之，是粉絲與偶像之間情感關係的構建。相比於傳統明星依靠紙媒、電視等傳統媒體渠道獲得曝光，網際網路的出現顛覆了偶像業的格局。流量時代的偶像和粉絲之間產生了更強烈、更深刻的認同和聯絡。

2014年，“歸國四子”打開了娛樂圈的新紀元。資本看準機會，逐漸學習並完善屬於中國的“偶像市場”，發源於日韓的粉圈文化也開始在內娛蔓延開來。

粉絲文化的出現也依託於社交平臺，粉絲們因為同一個偶像而集結起來，漸漸形成了屬於自己的“粉圈文化”——構建等級嚴密、紀律嚴格的粉絲組織，進行分工明確的應援活動。粉絲在偶像身上投射自我，寄託想象，“粉籍”一定程度上代表了粉絲的集體認同與使命意識。

微博超話明星榜單

粉絲團體的形成也催生了一種“粉圈消費主義”，流量資料和商業價值成了衡量偶像價值的標準。在這種格局下，粉絲願意為了偶像的前途出錢出力，換取更高的曝光度和更多商業資源。而偶像為了贏得粉絲的青睞，也會在一定程度上透過不同的平臺與粉絲互動和“營業”。

粉絲的付出可以獲得偶像即時的回饋。追逐偶像不再只是對偶像明星外貌、作品等等的消費，而成為一種情感投資。追星時間越長，沉沒成本越高。對粉絲而言，維護偶像，也等於維護內心對自我的認同；偶像形象崩塌，也等於自身理想和信仰的崩塌。

庫伯勒-羅絲模型描述了人對待哀傷與災難時心理變化的5個階段，當粉絲面對偶像“塌房”事件時也是如此。

第一“否認”——不相信事件的真實性，極力辯解；第二“憤怒”——在社交媒體上宣洩情緒，“回踩”偶像；第三“討價還價”——要求公司出面、偶像道歉止損；第四“抑鬱”——難過嘆息，悲傷“脫粉”；第五“接受”——接受事實的發生，重新審視自己的追星行為。

這五個階段不一定每個人都會經歷，但粉絲們的“迷惑”行為大多有跡可循。

戀愛即“塌房”，有這麼嚴重嗎？

過去偶像明星戀愛劈腿這樣的私人情感八卦，至多是普羅大眾茶餘飯後的笑談，滿足一番普通人對光鮮明星的窺私慾望便罷。但如今偶像每每爆出戀情，都會成為粉圈大廈傾頹的大事件。

2017年鹿晗公佈與關曉彤的戀情，噴湧的輿情讓微博直接癱瘓，“偶像應不應該談戀愛”第一次成為了大眾爭議的話題。

路人與粉絲各執一詞，一方認為偶像也是人，戀愛是人之常情，只要坦坦蕩蕩，不應該過分苛責；另一方則認為偶像沒有過硬的作品，僅以“男友”的姿態吸引粉絲的喜愛，獲得金錢名氣，那麼貿然戀愛就是“偶像失格”。

雖然過去的明星藝人也或多或少扮演了“大眾情人”的角色，但這更多的是他們在本職之外的附加屬性。如果說老“四大流量”，尚有演員、歌手的職業身份，那麼，2018年選秀節目聲名鵲起，開啟“偶像元年”，則進一步將偶像抽離出傳統明星的業務範疇。

他們有一個更為精準的名字——愛豆。演員的職責是提升演技，拍出賞心悅目的影視作品；歌手的職責是鍛鍊唱功，唱出打動人心的歌曲；而愛豆的職責，則是建立人設，販賣夢想，輸出情緒價值，贏得粉絲的喜愛。

偶像們盡力扮演粉絲眼中完美的“男友”或者“女友”形象，偶像情緒價值的生產和消費被規模化，形成“偶像經濟”。從這個角度來看待粉絲與偶像，他們是消費者與商品的供需關係，而商品不再是作品，而是偶像的人設形象。

偶像究竟應不應該被當做商品看待？人性應不應該服從商品性？時至今日仍然是輿論場中爭論不休的話題。

《奇葩說》第七季上，在偶像行業掙扎數年的“過氣偶像”李佳潔大膽直言，“做這一行你要清楚你就是一個商品。”當楊冪問“會不會覺得委屈”時，她表示，“魚和熊掌不可兼得。”

在偶像產業更成熟的日韓，偶像藝人的合約中都存在“戀愛禁令”，而戀愛的後果也更加嚴重。2018年，韓國前女子組合4Minute成員泫雅和前男子組合PENTAGON成員金曉鍾就因為戀情曝光而被各自的經紀公司辭退。

從法律上來講，“禁止偶像談戀愛”違背公序良俗的條款，就算寫在經紀合同中，也很可能被視為無效。娛樂公司哇唧唧哇的CEO龍丹妮曾表示，“從不阻攔公司的藝人談戀愛。”

但從結果來看，這種寬容導致了藝人的“放浪形骸”。哇唧唧哇旗下限定團R1SE中的成員，在今年接連曝光戀情，人氣備受打擊，被網友戲稱為“劉星分餅式塌房”。

壹心娛樂的創始人楊天真的觀點更加清醒，“如果愛豆在跟粉絲的互動中非常強調自己的男友屬性，但是他又不斷去談戀愛，他的粉絲受到的傷害就會很大，會有一種被欺騙的感覺。”

對偶像“保持單身”的要求看似違揹人性，但本質上是粉絲與偶像之間的一種約定俗成。偶像讓渡戀愛的權利，換取粉絲盡心竭力、真金白銀的支援和追捧。粉絲購買快樂，偶像收穫名利，平等交換，形成互動。一旦這種平衡形成，打破平衡自然將會面臨極大的風險。

在這種環境下，選秀出身的偶像們戰戰兢兢，尋求“轉型”。今年演技類綜藝成了愛豆們的新出路，而成熟的演員們卻紛紛回到選秀節目中“成團出道”。觀眾們以看待愛豆的方式扒了扒資深演員們的過往，才發現姐姐哥哥們的“豐富履歷”足夠塌房許多次。

兩相對比，略顯諷刺。而偶像們想要真正轉型立足，擺脫“依靠粉絲”的現狀，前路依舊很漫長。