“我是不該笑，那畢竟是他的葬禮呀。”

馮愛梅（郝蕾飾）摟著花走進一個屋子，語氣輕鬆地說出上面那句話，讓人很難不懷疑這個人物是不是精神有問題。因為“笑”和“葬禮”，是原本不該同時出現的兩個詞。

可等她說出“解脫”這個詞之後，看到這裡的觀眾也被勾起了好奇心：她有過怎樣的經歷？以至於親密的人離世對於她來說都是解脫？甚至解脫到控制不住的開心？

很快馮愛梅就將答案說了出來：自己被打。第一次被打的原因，她忘了；第一次被打的細節，她記得清清楚楚。那雙彷彿“借來”的手上，每一個骨節、每一根青筋，她都記得清清楚楚。因為從那一天起，眼前這個人就變得面目全非，直到他離開這個人世。

作為活在暴力之中的人，郝蕾口中的“老五”也給過一個頗為“合理”、形象的解釋：

這個“手掌心”僅僅指代被打這件事嗎？除了肉體上受到的折磨，當然還有精神、生活受到的控制。

那是一種怎樣的生活呢？不讓老五喝酒，被打；讓老五喝酒，被打得更嚴重。左右不是，橫豎不是，已經不是“無所適從”能形容的絕望了吧。

後來更甚，老五有錢後出了軌，被抓個現行還讓老婆給自己和小三做飯吃。很小就失去父母庇佑的馮愛梅很看重這“唯一的家”，更是對比學校還約束人的監獄望而生畏。

打也打不過，逃也無處可去，一了百了又無法面對後果——除了忍，還能做什麼呢？

直到老五將她打進醫院，她也體會到一種很久沒體會過的開心。那個在家同樣受氣的男人和馮愛梅很聊得來，而且還把一句“冰淇淋味兒的冰淇淋”留在了她的心裡。

可出院後的馮愛梅再次回到“不敢開心”的生活中，在面對老五送上門的禮物時，居然會害怕得渾身發抖。那個無數次對她揮舞巴掌拳頭的男人，已經成了一個噩夢，而且是一個不知道什麼時候會醒來、不知道會不會一直被困其中的噩夢。

直到這一刻，馮愛梅在葬禮上的笑才有了答案。

這是一種怎樣的絕望和壓抑？或許只有經歷過的人才懂。

在這個自述的過程中，馮愛梅除了講自己被打，也穿插了一些對老同學的羨慕。

一直坐在她對面的這個燕子，是自己的同學，卻因為喜歡學習、考上大學，而走上一條看起來和馮愛梅的人生截然不同的路。

然而當她摘下燕子的眼鏡時，觀眾才驚訝地發現：這個學得好、嫁得好、看似活得好的女人，同樣在經歷著家暴。

家暴是獨立存在的，和施暴者、受害者的學歷、工作沒有關係，和他們的人生標籤沒有關係，和看起來是否光鮮亮麗也沒關係。

看完這個小小的故事，本人的感受和讀完劇本的郝蕾一樣——無話可說。

除了抱抱她們，還能做什麼呢？短片裡的馮愛梅可以勸離婚，因為她和對面的燕子關係好，更因為她能提供一個住處給自己的老同學。

生活中多是自顧不暇的人，甚至不乏一些站著說話不腰疼的人。在這樣“缺乏力量”的環境中，大多數人對家暴這件事、這種現象也只剩下無能為力。

除了女性所處的環境，家庭的影響也不容忽視。

短片中馮愛梅提到了自己的兒子小健，面對2歲的孩子吃飯時淘氣，他居然會下意識給孩子一個大嘴巴子。這個小健，不僅和自己的父親老五長得像，連動手的樣子都讓馮愛梅打心眼裡恨。

但並不是什麼鍋都可以甩給原生家庭，也不是甩過去就等於一勞永逸、有理由停滯不前。

原生家庭的樣子，整合了一個人的過去。但很多人很多時候，對自己的當下和未來還是有話語權和掌控力的。

在這種情況下，肆意妄為或主動避免，就變成了一道選擇題。只是仍有一部分人用“我就是這麼過來的”做擋箭牌，順著既定的行為模式去做事。

就像變胖的郝蕾演技誰也拿不走一樣，無論身處怎樣的困境，每個人的身上也都有一些別人拿不走、毀不掉的東西。

比如尊嚴，比如對美好的嚮往，比如希望。

不死不滅，不畏不念。