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在影視圈，一直以來有兩個大衛會讓大家銘記且尊敬。一個是大衛芬奇，他以懸疑片見長，為我們奉獻過諸如《搏擊俱樂部》、《七宗罪》、《龍紋身女孩》等諸多優秀作品。這些作品被影迷們津津樂道了好多年；還有一個叫大衛林奇。看過大衛林奇的作品的人也不少，諸如《妖夜荒蹤》、《穆赫蘭道》、《橡皮頭》等經典作品都會得到大家的普遍認同。

這兩個大衛看似名字只有一字之差，指導的影片風格卻不盡相同。大衛芬奇以懸疑片見長，他的懸疑片無不給人以抽絲剝繭的感覺。讓你看到一個場景，然後逐步地將蒙在場景上的那一層面紗一點點揭開，其中不斷地將線索留給觀眾，讓觀眾多了參與感，最終得到答案以後，大家都覺得這樣的過程很過癮。

但大衛林奇則不同，同樣的一部懸疑片。他喜歡用極具個人風格的手法來為我們講述一個故事，而這個故事大程度上並不會按照一定的線性敘事給大家看。因此，觀眾們的體驗度並不高。幾乎很少有觀眾能完全參與進去，即使是有一點參與感，但終究會因為龐雜紛亂的細節讓這種剛剛建立起來的參與感蕩然無存。

這就是兩個人的電影本質的區別，你不能完全否定其中一個人的作品的好壞，只能依據喜好來做出自己的判斷。至於說結果，那就見仁見智了。很遺憾，今天給大家推薦的這部作品是大衛林奇導演的，因此，在觀看體驗上來說，並不能照顧到每一個人。喜歡他的人自然覺得本片很先鋒。不喜歡的人如果強行觀看的話，一定會被逼成神經病。怎麼樣？這感覺是不是很刺激。那麼本片究竟是一部怎樣的作品呢？先看看劇情吧。

《內陸帝國》是大衛林奇在2006年自編自導的一部作品。要想看懂這部作品，你需要提前做功課。因為本片一定程度上解釋了他的另一部實驗性質的短片《兔子》那是一部2002年的作品，當時看完那部作品的人一定會一頭霧水，這到底講了啥？沒關係，等著大衛林奇，他會在本片中給你答案。

乍一聽片名，你不會覺得有任何的不妥，確實，這是一個在正常不過的片名，但是你開始觀看了幾分鐘之後，那種疑惑，那種你想解也解不開的疑惑就會一下子襲上來。這究竟是什麼玩意啊。

我是在看完兔子之後再去看《內陸帝國》的。當我看到一開始一個女人在看電視的時候，電視裡出現了《兔子》這部短片後，我還一度沾沾自喜。當時甚至覺得本片在為我們呈現一種彩蛋。你應該可以在片中找到更多的大衛林奇的作品。但是漸漸的，影片想要表現的內容就一下子超出了我的想象。前半部分還算是規整，後半部分一直用一種碎片化敘事的手法，不斷地為我們呈現一種支離破碎的世界，最終，三個小時消耗殆盡，我們收穫了什麼無人知曉，但是在這三個小時內，你一定覺得生不如死。這究竟講了個啥？這恐怕是太多人的困惑了吧。

不過這個問題確實不好說，你如果以前半部分為依託的話，那你將看到一個女演員在現實與虛擬中不斷地輪迴。一點點的逃離現實，一點點的被虛擬所吞噬。看得出來，她想要找到一個答案，但是現實卻沒有給她任何的回答。所以她沉溺於虛擬，將自己困在了一個固定的場景中，不斷地離開又不斷地歸來。天吶，電影看到這裡，我要瘋。

但是後半部分開始了，我們看到了什麼？看到了殺戮，看到了更加晦澀的困惑，看到了一個女人自己將自己困住，看到了一個女人的反抗以及解救另一個女人。但是最終，我們什麼都沒看到。電影戛然而止，將高潮推出了虛擬，現實中的那些人不斷地跳舞，不斷地歡笑。而觀眾的意識好像慢了一拍，思緒停留在影片高潮的那一刻出不來。

這絕對是大衛林奇最為晦澀難懂的一部作品，如果說《穆赫蘭道》是一場華麗的盛宴的話，那麼本片就如同一次小眾的見面會。你要是因為《穆赫蘭道》入坑，那麼本片並不推薦觀看，如果你是因為《妖夜荒蹤》來的話，本片應該讓你更加的興奮。不論是敘事，還是攝影風格，本片絕對是林奇導演所有作品中最為特殊的一個，如果世界上有人能很好的解構人們的夢境以及心理活動的話，大衛林奇一定會得到贊同。

有的導演善於讓你興奮，而有的導演會將你一點點的逼瘋。很不幸，本片的導演大衛林奇是後者。再次溫馨提醒，精神孱弱者，觀看需謹慎。