自從演藝圈誕生以來，就少不了“偶像““花瓶”這種東西，有一張好臉蛋，進圈子往往就容易得多。

畢竟演技、表演天賦這種東西，一眼是看不出來的，必須要讓他/她有個表演的機會，但一開始不是說誰都會有機會表現自己演技的，大多數剛入行時也就當個不需演技的龍套。

而如何讓導演或製作方在千萬群演裡注意到你，外表就是一個很好的“武器”，不管是國內還是好萊塢，都有很多明星一開始是憑外表而入行的。

不過嘛，還是那句話，憑外表入行不代表一輩子都要當花瓶或偶像。

或者說，“花瓶”“偶像”定位的明星演員，對於他/她們來說，轉型是必須的，且沒有任何例外。

因為花瓶跟偶像演員有一個最致命的缺點，就是“可替代性”很強。

什麼叫做可替代性？就是你不行了，找到替代你的人相對容易，換到職場類比就是你的崗位很多人都能做。

花瓶跟偶像演員，說白了就是靠顏值，演技什麼的肯定都是沒有的，鏡頭前需要的就是各種耍帥，美美噠就差不多了。

而問題是，娛樂圈裡每天新湧進多少俊男美女？你的顏值對比他們就一定有優勢嗎？

即使你現在比她們外表要姣好，那麼一年後呢？三年後呢？五年後呢？要知道可不是所有人都是逆生長體質的。

通俗點說就是，你賴以為生的外表，是會隨著時間而貶值的。

就算你現在能做到頂流，但也不代表幾年後你依然能保持這個熱度，一旦你維持不了，你在資本眼裡的價值就會直線下降。

甚至，不需要說要過多少多少年，你如果只是個花瓶，那一個不小心人家資本也可以隨時把你換掉。

結果？因為在片場得罪了資本，瞬間天堂掉進地獄，從當紅女星直接變成邊緣演員，幾年後還是得依靠向資本跪服磕頭認錯才能接到一些戲約。

甚至後來梅根本人都承認當時太飄了，以為自己是什麼不可替代的人。

說到底也是因為她僅僅是個花瓶，在資本眼裡是可代替的，你要是換了另外一個有幾個奧斯卡的實力派演員，就算得罪了資本，最多也不過敲打幾下，還不至於會搞得那麼絕。

為什麼？因為人家商業價值比你這個花瓶要高很多啊，漂亮的女演員一抓一大把，拿到奧斯卡的能有幾個？

所以說，但凡是以花瓶或偶像入行的明星演員，等待他們面前的就是三條路。

第一條，演偶像當花瓶一時爽，一直演卻沒辦法一直爽，臺灣一眾偶像劇演員就是非常典型的例子。

40多歲了還要去演偶像，去跟一眾20多歲的年輕人搶角色，跟可以當自己女兒的女星演情侶等等。

這條路就是被市場所淘汰，徹底成為最邊緣的那一批人。

第二條，就是依靠自己還火的那段時間，迅速積累一些本錢，在自己已經追不上年輕人的時候轉職為幕後。

但這點實施起來的難度並不小，一者人的心性都是享樂的特別是年輕人，花瓶跟偶像在自己還火的時候很少有這個憂患意識。

其次是轉職幕後需要學習的東西也很多，而且還屬於那種“沒有表面收益”的，假設你學習的是演戲啊什麼的，還可以放出來讓粉絲吹噓“我家的XX真勤奮”，但學習幕後的知識就不能。

畢竟，過早讓資本知道自己要打退堂鼓可不是什麼好事。

第三條，是難度最高但收益也最大的，努力磨鍊演技，提升自己的商業價值跟圈內地位，商業價值高使得資本不敢輕易放棄，使得自己能長久火熱。

而當地位提升到一定程度的時候，自己本身當然也成為了資本。

這條路的著名例子就不少了。

比如阿湯哥湯姆·克魯斯，當龍套時因為顏值被導演注意到，然後也做了一段時間的偶像演員。

但很早就意識到靠顏值是不能長久的，於是投身到動作演員這條路，各種實拍，怎麼危險怎麼來。

現在提到阿湯哥，誰還會記得他當年的偶像時代？不會，人家只會稱他為‘動作巨星’。

而為了這個稱號，從1996年的《碟中諜》算起，阿湯哥整整拼搏了近20年。

查理茲·塞隆，那驚為天人的外貌，剛入行的時候被資本們死死的按在了花瓶的位置上。

但她不甘心就一輩子當個花瓶，同時也知道當花瓶早晚會被代替，因此苦練演技，在《女魔頭》電影裡不惜把資本最愛惜的她的容貌毀掉，變成一個醜陋的惡婦。

但她也因此拿到了奧斯卡影后，使得自身商業價值大大提升，即使現在好萊塢屬於她的時代已經過去，她的顏值也不再有年輕時那麼驚豔，但在圈子裡還是擁有不菲的地位，依然是資本的寵兒。

當然，正如之前所述，這條路的成功者們，人前風光，人後所付出的血汗，是真的無法想象的。

但就如俗語所云，有多少付出就有多少收穫，對於他們來說，用自己的努力跟艱辛成功把自己身上的花瓶偶像標籤徹底去掉，顯然是值得的。

所以說，聰明的演員是不會讓自己當一輩子的花瓶偶像的，畢竟顏值只是一時的，要提升自己的商業價值才是明智做法，而這需要他/她有長遠的眼光以及能吃得苦的毅力跟堅韌的決心。