保利·央華版連臺戲《雷雨》《雷雨·後》主視覺海報

日前，由保利·央華聯合制作的中法文化交流專案暨紀念曹禺先生誕辰110週年的連臺戲《雷雨》《雷雨·後》於2020年12月23日-27日在北京保利劇院傾情上演。本劇由中國著名製作人王可然與法國著名導演埃裡克·拉卡斯卡德協同跨國團隊製作，佟瑞敏、何賽飛、劉愷威、史可、孔維等著名演員聯袂登臺演繹，在後疫情時代為觀眾奉獻了一臺精彩絕倫的戲劇佳作，是一次對經典的致敬與回望，也是一次東西方對於戲劇審美表達的思考與碰撞。

不同與以往《雷雨》舞臺更傾向於現實主義的設計，此次的周公館採用了先鋒當代的視覺表達，如同是雙年展中的裝置藝術，白色大理石的總體演出空間呈現出令人窒息的冰冷感，置於空闊大廳的演員們無一不像是被命運裹卷裝入了一座巨型的墳墓之中，每個人都像是封建制度下的提線木偶，散發著腐朽衰落的死亡氣息。服裝設計則以素色為基底質感，在還原特定年代背景的同時加入了創新元素，頗有看點。

佟瑞敏飾演周樸園

佟瑞敏飾演周樸園

佟：《雷雨》是曹禺先生非常經典的作品，感謝保利·央華邀約，在紀念曹禺先生誕辰110週年之時加入這樣國際化的創作團隊。當然機遇與挑戰並存，壓力一定隨之而來，如何跳出過往的經驗誘惑重新賦予“周樸園”這一角色嶄新的生命力，難度是相當大的。不同版本的“周樸園”都有其獨特的魅力，很多前輩珠玉在前的塑造讓這個人物深入人心。談這次的創作體會，其實我一直希望藉由我的二度創作能讓觀眾重新走進這個被封建社會形態裹挾著的老者的真實內心，除卻以往被大家標籤化早已耳熟能詳的諸多詞彙，我想他首先應當是一個人，一個孤獨痛苦且真實存在於那個年代、被封建制度束縛著行為與選擇、痛失所愛卻又為了規則和所謂堅守的“正確性”而不得不最終“化妝”成一個偽善冷漠的真正可憐之人。所以在我的表達中，就更側重凸顯了“周樸園”作為父親的家庭屬性。當然這並不是一蹴而就的選擇，我做了大量的案頭工作，有些是周樸園的日記，有些是我與“周樸園”的對話漫談，有些則是隨筆和體悟，最後大約有七十多篇創作手稿，現在聽來數字不小，但三個多月的創排每一天我確實是這樣做的。我逐漸走向了他，從最初的一個局外人，到一個同事、朋友、親人，最終走入了他的內心，感受到他彷徨痛苦下的撕扯，逐漸和我的身體思想融合在一起，這是一個艱難又珍貴的過程，特別是在我這樣的年齡。

佟瑞敏飾演周樸園

佟瑞敏飾演周樸園

記：這正是您這次塑造角色的成功之處，我在臺下看戲都有幾度落淚。這是一個完全不同的有人情味的“周樸園”，他是董事長，但他更是一個父親，您對於這兩層身份屬性進行了很好的詮釋切換，我作為觀眾是非常信服且喜歡的。（佟：謝謝。）我注意到您有幾次身體微曲背臺的動作，還有摘掉眼鏡沉默停頓的瞬間等，類似這樣的表演設計其實非常細膩，很有電影的質感。特別是您在處理和周萍、周衝、魯大海這三個性格各異的兒子的人物關係時，我在您身上看到除了董事長身份之外更多是對於親身骨肉那種難以言喻卻又慈父般的疼惜與矛盾的間離表達，這是最打動人的。在24日的騰訊影片全球線上直播，我重新又在電腦前看了一遍，因為有三個機位可以切換觀劇視角，所以這次我將關注焦點放到了您面部表情等比較細微的刻畫，感覺您在戲劇表演和影視表演中尋求到了一個有機的平衡點，這是非常可貴的。特別想了解您是怎麼在同一時間做到兩者兼顧的呢？

《雷雨》劇照：佟瑞敏飾演周樸園 劉愷威飾演周萍

《雷雨》劇照：佟瑞敏飾演周樸園 劉恩誠飾演周衝

佟：線下演出和線上直播同時進行確實是一個新的挑戰，我覺得也是一種當代審美下舞臺藝術與鏡頭前表演的實驗探索。我從上世紀七十年代開始從事戲劇和電影的工作，塑造了光緒皇帝、唐太宗李世民、譚嗣同、瞿秋白、孔子、莎士比亞等鮮明的人物形象，主演了電影《杜十娘》《秋天裡的春天》《落山風》《情海浪花》《不該凋謝的玫瑰》等，和楊村彬、胡導、白沉、黃祖模、周予、白楊、張瑞芳、秦怡、嚴麗秋、潘虹等一批中國戲劇電影史上優秀的導演、演員合作，這對我是歷練也是很重要的積累。今年我出演了電影《家和》、《第四級火箭》，幾十年來我一直在創作的一線，不同之處是九十年代我從臺前走到了幕後，如今我又從幕後回到了臺前。所以對於這兩種表演的藝術形式我是十分熟悉的，時間的積累給了我獨特的創作思維，這是一種財富。

記：有著名的圈內劇評者形容您這次的“周樸園”是帶著呼吸感向觀眾走來的一個真實的活著的人，這是非常高的讚譽。過往我們對《雷雨》總是有一種固化的印象，可能最先映入腦海的就是大少爺周萍和後母蘩漪、同母異父妹妹四鳳之間錯綜複雜的情感線，“周樸園”更像是一個大寫的符號隱約地矗立在背景中，他很重要但並不明顯。這次看了保利·央華版的《雷雨》我們特別欣喜的是終於看到了在您塑造下一條關於“周樸園”飽滿的人物線，其實他才是這部劇的命脈，沒有他就不會發生之後所有的悲劇。

佟：謝謝，你評價的很準確。在這次創作中，我想我必須拋開束縛和枷鎖，不能因為經典而被捆住手腳，我只有將這個劇本當做第一次去讀，將這個人物當做一個從未知曉的陌生人去重新走進才會有更多創作的可能。我必須將這個人物完整地樹立起來，包括他的前史、他的未來。很多沒有在臺上表現出來的戲，我也都下了功夫準備。這是很有必要的，不打碎重來就會容易墮入重複前人的表演方式進行畫像描摹，這不是一個專業演員該有的素養。時隔多年我再度迴歸舞臺藝術走向幕前，也是給我自己的一次大考，這個問卷我答的好不好最為直觀的評判標準就是來自觀眾的反饋。很高興的是大家都比較接受我這次的大膽解讀，很多人說當看到“周樸園”的第一次出場就被人物形象的表演魅力所吸引，開始凝神屏息等待著接下來戲劇事件的發生。“周樸園”不再單純是封建制度下一個時代的符號縮影，他更是一個丈夫、一位父親。我想這是因為我放下了自己，走進黑暗中握住了那雙一直隱匿在時代洪流中顫抖著的手，看到他蒼老面容下的悔恨和無助，理解了他的殘忍與冷漠，他也只是在封建禮數下萬千傀儡中被蠶食的可憐一人。

《雷雨》劇照：佟瑞敏飾演周樸園 何賽飛飾演魯侍萍

《雷雨》劇照：佟瑞敏飾演周樸園 孔維飾演蘩漪

記：您說的太好了。確實經典的解讀需要走出經驗的誘惑，大膽擁抱角色本初，才會誕生令人動容的藝術形象。非常感謝佟老師抽出寶貴的時間接受採訪。預祝您接下來的演出圓滿成功！

“人們總說你偽善冷酷、罵你暴虐無情，彷彿你是創造一切悲劇的罪魁禍首。你將自己裹挾在這非人的軀殼中，我走進黑暗，才見你飽經風霜面容下的巨大悲痛，其實，你也是封建禮數下萬千傀儡中被蠶食的可憐一人。”

——轉自《雷雨》、《雷雨·後》場刊中“佟瑞敏對周樸園說”原文。

據悉，保利·央華版連臺戲《雷雨》《雷雨·後》在結束北京演出後，將繼續在鄭州、南京、長沙、杭州等四個城市進行巡演，明年原班人馬將再度開啟上海等多個城市的第二輪演出，可以預見的是這樣創新的演劇方式必然會為中國戲劇舞臺帶來新的驚喜。