如″絕症之愛"的電影題材是很不討喜的，有躲不開的悲情，還有就是觀眾要克服本能的逆反感。生活裡，有多少心理脆弱的人日日憂心自己會得絕病？有多少人在體檢前夜和看著結果時無限放大自己的脂肪肝？所以吧！絕症電影都需要一個標準，就是呈現人們距離死亡最近時都在做什麼？怎麼想的？應該做什麼？至於應該怎麼做，這是個難題。

該怎樣辦？義無反顧的去死？胡扯！說白了，還是要闡明一種態度：人類在罹受災難之時的精神力量的厚度是多少。《送你一朵小紅花》打造的是一個社會化全景的癌症患者的生存環境，接地氣。這種真實感全部源於生活日常，是片子的成熟和可信之處。印象中歐美韓日同類作品幾乎都是追求封閉的純愛唯美風格，少有講油鹽醬醋的。

這個視角也許是國產電影喜歡的(如《我不是藥神》)，絕境下的普通人，艱苦的活著，堅強的站著。這類群戲不容易講好，《小紅花》卻拿捏的很到位，抗癌生活含辛茹苦，並且苦不堪言。從而，從苦逼的活著變成倔強的挺胸站著再到徹底佛系堅守的心理脈絡就清晰了。這是人類避災(趨利避害)的本質，還是要依靠愛和堅強，還是要正能。

俗化接地氣的眾多好處之一就是很容易實現敘事流暢。《小紅花》就是範例，普通人的日常就連貫串聯了整個故事線。其實，《小紅花》的故事性是極低的，但看起來很舒服緊湊又小有曲折，不象是編的哈！還不是那些每個人都有的常情常理和生活節奏在其中，這對於中國商業電影來說何其"珍貴"。

直面災難中的生活細節，這就是苦情戲。災難心理與環境重塑等候著死亡終臨是催淚點，之前用悲喜劇結構中的喜感創造希望，用悲情部分昇華情感，讓活著的人預見生活的不易以及死亡的真相。這方面的《小紅花》比較理性，用寫實性覆蓋了撕心裂肺的催哭，最終隱約呈現了堅強求生的客觀全程。

讓這種敘事風格變得有趣是要仰仗演員的，而且依賴性極強。新生代的易烊千璽和新出道的劉浩存CP感不錯，前者已是具備演技，後者的本色出演也合格。四字少年有點兒意思，擅長飾演固執卻隱忍，看似叛逆實則純良，性格自立的美少年，偶像+實力的趨勢十足。只是經歷尚淺，有時候還是演不出深度。另說，岳雲鵬是第一次嚴肅演出吧？挺好。

這種苦情題材能拍出這個水平，驚喜知足。正能量下，普通人對抗災難也就是這個樣子了，也該這樣做。《小紅花》也屬於稀有的"說人話辦人事兒"的國產電影，少見的貼近生活的現實主義作品。中國有那麼多人，那麼多日常，那麼多共情，那麼多壓力情緒，那麼多宣洩需求，為老百姓拍個電影，難嗎？從這個維度看，應該送給《送你一朵小紅花》一朵小紅花。