哈嘍，大家好，今天的我是烈日灼痛馬蹄蹄！都說太陽底下無新事，但僅僅是太陽底下正在發生的事，有時已經足夠動人。同在一個太陽下，有人覺得溫和，有人卻又灼熱。

今天想要給大家分享的這部電影，便講述了人在烈日下如輪迴宿命一般為金錢和權力爭鬥的故事。它是如此的經典，如此的具有代表性，以至於“江湖”中一直流傳著它的“傳說”：有一部電影叫——

這部誕生於2002年的電影，比起現在的名聲大噪，我們把時間回溯到15年前的第76屆奧斯卡頒獎禮上，這部被民間譽為神作的電影，在評委手下卻著實有點慘，連獲最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯等四項提名，最終卻顆粒無收，全程陪跑。

不過，這絕對不是它本身品質差，只怪當年的對手實在太強大：

能與《指環王》這樣的神級對手一較長短，可以說是雖敗猶榮，何況當年還有《神祕河》、《冷山》等口碑佳作，在這樣一番“神仙打架”後，《上帝之城》17年來仍能殺出重圍，獲得民間認可，拿下豆瓣8.9的高分，排名榜單第132位，可以說是自有其旗幟鮮明的自身特色。

大獎顆粒無收，被民間捧上神壇，拋開它與《肖申克的救贖》神似的傳奇經歷，它同樣亦有著媲美任何經典之作的出色核心。

不過，有關於它為我們呈現了怎樣一個銀幕經典的無主之地——里約熱內盧當時的貧民窟；又是怎樣講述了一段爾虞我詐、瘋狂喋血的黑幫故事；或是如何在金錢和毒品的誘惑下輪迴上演的悲劇；我想，肯定已經有很多人寫出了非常詳細和出色的影評。而今天，我想給大家分享的，其實是有關影片一直在爭論的一個問題：影片全程打醬油的主角“阿炮”這個角色存在的意義。（有自己見解的朋友也歡迎在評論區留言吐槽）

出生在“上帝之城”的阿炮，雖然是“少年三俠”之一阿呆的弟弟，但他卻像一個遊走在人群邊緣的文藝青年，沒有參與過這片是非之地上的任何一次火拼，也沒有推動過任何一次事件機緣巧合式的進展，他就像是他手裡那臺照相機，不過是記錄下了這裡發生的故事。這樣一個“行走照相機”式的角色，不就是導演手裡的攝像機嗎？那有導演在拍不就夠了，還要他幹什麼？

何況，阿炮的身份還和影片真正的主C位“小豆子”高度重合，同樣的低微出身，同樣是“少年三俠”的弟弟，同樣是哥哥死於非命，何其相似？導演幹嘛不直接把所有鏡頭都聚焦到“小豆子”成長為“小霸王”短暫而又傳奇的一生上？把阿炮抹去，以小霸王為唯一主角似乎完全行得通？錯！我認為，讓《上帝之城》不至於被烙上好萊塢式的黑幫梟雄片印記，恰恰在於阿炮的存在！

該片其實真的“只有小霸王一個主角”，因為阿炮就是“另一個”小霸王。另一個，如果去向善，會過上怎樣人生的小霸王。恰恰是與小霸王及其相似的背景，才最適合存在一個展現與黑暗現實強烈衝突的“光明版小霸王”！

電影中的小霸王，未滿十歲，便舉槍殺人，第一次就製造了旅館慘案，十餘人死於非命，第二次，則殺掉了欺壓在他頭上的昔日大哥，最後一位少年三俠（迴歸教會的阿夾等於不是）。此後，他越來越殘忍嗜血，黑吃黑、以暴制暴，一路成為這片無主之地上的龍頭老大。

這樣一個惡徒，還能向善嗎？如果向善，會怎樣？我們不敢想，但導演敢！

小霸王雖然最終一路走向深淵，終究未能逃脫宿命，被更凶狠的新一代小正太亂槍射殺，終其一生也再無向善的機會了。然而他的“影子”可以，作為他“二重身”的阿炮，同樣有一個品行不良的哥哥，同樣的哥哥慘死，同樣的想要出人頭地，向世界證明自己。

阿炮很多次也曾想要拿起槍，去搶劫，去過“輕鬆日子”，去一槍崩了小霸王，但最終，他拿起了相機，試著走出這片無主之地當一個記者，把這裡日復一日在發生的故事傳遞出去。

如果這片蠻荒之地上最凶惡的小霸王，亦能“變身”成為內心向善的阿炮，那麼，是不是這片土地上的人並非永遠擺脫不掉貧窮和苦難？是不是不靠暴力，亦能實現自己？是不是給予終結黑暗宿命，一絲希望的曙光？

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