《寄生蟲》是奉俊昊導演在2019年拍攝的電影，影片上映以來收穫讚譽無數，不僅獲得了2019年的戛納金棕櫚並在去年的奧斯卡上大獲全勝（斬獲了包括最佳影片、最佳導演等四項獎項），這是歷史上第一部既獲得奧斯卡最佳影片又獲得歐洲三大獎的外語片。

而且在年終盤點上，這部電影獲得了歐美多個電影權威榜單的年度第一名，被評為2020年度電影第一名。《寄生蟲》打破了亞洲電影的獲獎記錄，導演奉俊昊更是直接憑藉電影躋身戛納導演名人堂，假以時日，這部電影可能會是評價最高的亞洲電影。

《寄生蟲》這部影片講述了韓國的底層人民一家四口，住在昏暗骯髒的地下室，下大雨還會水漫金山的那種。全家平時靠給外賣店折包裝盒維持生計，機緣巧合之下，學業無成的大兒子接替出國留學的同學，給社長的女兒輔導英語。

隨後在一系列坑蒙拐騙的操作後，他的妹妹成了教社長小兒子的藝術老師，爸爸成了社長的專職司機，媽媽成為了新管家。一家底層的蛀蟲寄生進了上流人士的家庭。

在社長一家出去露營後，一家四口直接在社長家的別墅為所欲為。而被辭退的女管家卻找上門來，大家才知道別墅的暗門裡藏著女管家的丈夫。兩家寄生蟲產生了利益衝突，結局必定是兩敗俱傷。

而臨時有事回來的社長一家，最終在家裡辦的聚會上，女管家的丈夫失去理智跑了出來傷到了妹妹基婷，嚇暈了社長的兒子多頌。社長不顧妹妹基婷死活讓男主人公基澤送他兒子去醫院，在車上因為社長的一個下意識捂鼻子的動作，引來寄生蟲爸爸的拔刀相助殺害了社長。

影片中同樣有很多細節動作，語言的鋪墊，底層人的生活，和富人相比，有一股窮酸的臭味，它也許是物體上的，也有可能是精神上的。

不同的人對這部電影的解讀，有不一樣的看法。於我而言，它反映了不同階級看不見摸不著的矛盾衝突，人生來並非平等，可能你再怎麼拼命努力也到達不了別人的起跑線。現實是殘酷的，人性的陰暗面會被無限放大。

《寄生蟲》為我們展示了赤裸裸的現實：底層窮人要想生活，只能像老鼠，像蟑螂，像寄生蟲一樣拼命掙扎著。就算一時運氣改善了處境，卻是如泡沫一般的脆弱，隨時都可能破碎掉。（影片中一場大雨就把他們的家完全淹沒）

作為富人代表的樸社長一家，他們其實並沒有表現出什麼反派角色的一面，甚至可以說是有點單純善良，但那種高高在上的上等人姿態無疑還是刺痛了金司機那為數不多的自尊，反覆地使他認識到：他們是兩個世界的人。他們的世界裡，體面優雅，有周末朋友之間的燒烤派對；而在金司機的世界裡，是找不到Wi-Fi訊號，老是漏水的馬桶，和怎樣都擺脫不了的味道：那種半地下室的味道，擠地鐵裡的味道，那種窮人的味道。

韓國本身也是個非常擅長拍反映社會現實影片的國家，比如《素媛》甚至推動了現實中的立法。一方面是是因為他們的審查機制比較寬鬆，另一方面是整個國家大部分金錢權勢都被財閥所掌控，國土面積狹小，內卷化嚴重等東亞通病，還挨著一個炸藥包，並且總在中美之間受夾板氣，韓國前任總統盧武鉉的故事比較明顯地代表了這個國家的情況。

說回導演奉俊昊，此人大學專業是社會學，因此喜歡在電影中反應一些社會現象，比如《雪國列車》把社會階層濃縮到一列火車中，《殺人回憶》更是直接將真實事件搬上了大熒幕。今天要說的《寄生蟲》也不例外。

說到《寄生蟲》的獲獎理由，是因為它既影射了社會現實，又用極高明的手法讓觀看體驗大幅提升，影片中用高低的高度差異來巧妙地加強了這兩家人的地位差距，電影開頭的一家人是住在陰暗潮溼的地下室裡，陽光只能透過積滿灰塵的窗戶費力擠進室內。

兩家的房屋外的道路也能說明這個問題。金家的臺階是傾斜向上的，顯示出極低的地位，這也為後來地下室被淹沒埋下伏筆。而當金基宇第一次去社長家面試時，他先是走過了長長的一段馬路，而後又登上數步緩階，轉頭迎上滿目的陽光和極富生命力的翠竹，才終於來到社長家，不論是陽光還是顏色的運用都體現了兩家人相差極大的社會地位。

當金家從社長家中出逃回到自己家的途中， 幾人跑過了幾段長長的臺階，之前兩家之間的物理距離沒有直白地展示過，這裡導演用長長的下沉階梯來客觀展現了兩家的物理垂直距離差距，客觀上加深了觀眾對此的印象。