《紅粉》

有電影和電視劇兩個版本，

1995年的電影，由李少紅執導，王姬、王志文、何賽飛主演，一群濃眉大眼的人演繹這樣一個故事，

該片根據蘇童同名小說改編，講述了江南某城裡的妓院全部被查封，妓女秋儀和小萼為了生計不得不想方設法改變原有生活方式的故事。。

2007年的電視劇，由範小天執導，黃小初編劇，張智霖、郭可盈、陶澤如和羅海瓊等主演。

該劇講述了對命運充滿恐懼和憂慮的“秋儀”和刁蠻任性的“小萼”，她們和戰鬥英雄老韓和舊式遺少老浦之間分分和和幾十年的恩怨和情感糾葛故事

都是美女雲集，兩部都很好看，本身蘇童的小說就非常精彩，

他是一個文筆很特別的作家，選材也很獨闢蹊徑。

紮實的原著，牛逼的劇本。

三個那麼優秀的演員，和李少紅導演的正當風華時。

故事節奏取捨大膽，細節又豐沛，情感的收放和表達都很戳人。

而對於歷史和人性的還原鮮有批判，但力道十足。

秋儀和小萼本是青樓女子，解放後，她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造，忍受不了勞動營裡辛苦的生活，秋儀翻牆逃跑了，身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉。 在蒲家偉的家裡，秋儀過著寄人籬下的生活，隨著時間的推移，她發現本來對自己一往情深的蒲家偉在壓力和利益面前，也開始變得言不由衷了，最終，秋儀負氣離開了老浦，出家當起了尼姑。讓秋儀沒有想到的是，蒲家偉竟然和小萼走到了一起，他們不僅結了婚，小萼的腹中亦懷上了蒲家偉的孩子。

拍出了溼漉漉的感覺，開頭解放軍搭在船與岸之間的木板象徵她倆無法改變命運道路，陰雨和傘的意象鋪設了情感悲劇，給老浦侄子畫胭脂水粉、削髮為尼兩場戲顯露秋儀心軟和決絕兩面。

青樓女子解放後進的是彈棉花的工廠，背景音和團團彈起的棉花照應內心的不安；何賽飛在工廠往竹架上掛摺扇，搖搖欲墜的畫面感暗示接下來的命運；秋怡跳窗逃跑，給的是層層疊疊的屋頂的遠景，只有薄薄的瓦片，沒有路；地主老宅的前景走過蹣跚的老嫗；兩個女人在高牆下的窄巷子會面；秋怡結婚的話外音配的畫面是秋怡走下臺階到水邊倒馬桶。

小萼像秋儀的分身，或兩個人又像是一體兩面，她代她享福 她又代她受苦。

這真是一場風花雪月的事，女有情，男有義，沒有太多的矯情膩歪，在情色、利益之間，處處閃爍著溫柔動人的光輝。

看劇青樓女子的生活有些也很高階，尤其是過慣了紙醉金迷的日子，一時勞動改造，反而不適應，甚至會懷念從前的時光。畢竟她們年輕，經歷過“五陵年少爭纏頭”的風華正茂，卻尚沒經歷“暮去朝來顏色故”的鬱悶。

秋儀逃離了，本來她可與蒲家偉成婚，可是因為是真愛，所以較真，而這一較真，將蒲家偉拱手相讓於小萼，這個是典型的忘恩負義形象，無情無義，只談利益，當蒲家偉無利可圖時，便怨聲載道。

蒲家偉死於多情，死於善良。

家偉，秋儀和小萼的命運令人唏噓，權力和規則轉變，小萼柔韌的適應，秋儀倔強的碰撞，家偉的求取生存；

李少紅，冷靜得不像女導演，故事可大可小，大的方面很深刻，小的方面人性方面更深刻，拍出蘇童作品那種陰鬱的調調。

沖淡了蘇童原著裡慣有的邪惡到底和剝皮般的諷刺，在水鄉氤氳的氣氛和攝影明暗交織的鏡頭裡將故事敘述得舒緩流暢、哀而不傷。

沒有其他人比這三人的組合更適合這三個角色，水墨式的淡淡哀愁能緩緩滲透進來。都不敢相信曾經這樣筆觸細膩才華橫溢的她會拍出新紅樓那樣可怕的劇，

“三十年後，是1982年了，總會變得更好吧。”

時代在變，但總有些事物，像蘇州小橋下的流水，自顧自的蜿蜒，誰也控制不了它的流速，也不知道它究竟會流向何處。

小萼大概就是現在的打工是不可能的那一款吧，很有煙火氣，可悲之人都有可恨之處。

青樓女子鏡前妝，一枚遺憾胭脂扣，一匣無奈紅粉盒

女人像是一種活在極端情緒裡的動物，所有的盛開意味著都在走向凋零，每次的凋零才能讓其迴歸理性。

人的一生太漫長了，漫長到會有這麼多次不可思議的對調、反轉。蘇童的原著故事很好看，既有厚重的時代背景，又有兩個對立性格女性的命運糾纏，有興趣的可以看看。