它把電影中的“節奏”這一概念詮釋到了極致。
《1917》的劇情極其簡單，就是兩個士兵去不遠處的前線傳報命令的故事，而這是電影唯一的主線，全片也都圍繞著這個主幹在拍。使用一鏡到底的手法，電影實際上就是兩個士兵走路的過程。可是看起來一點都不枯燥。相比有的電影劇情有新意節奏卻舒緩無序，場面大卻吵鬧雜亂。《1917》算是給電影敘事立了個範例。簡單的場景切換加上平滑的運鏡，搭配上士兵時有時無的談話和互動，看起來非常舒服自然。這就是導演和製片對電影節奏極度精準的拿捏，什麼時候得來點意外，什麼時候得讓觀眾提心吊膽，什麼時候欲蓋彌彰的推進劇情和背景。所有的這些，構成了《1917》完美的觀影體驗。
電影中的幾個主要場景做到了流暢的切換，雖然鏡頭一直以人物為中心，但是背景中的細節一點都不少。在戰壕中，髒兮兮計程車兵有的在倚著沙袋吃東西，有的在抽菸，有的在看家人寄來的信件，有的圍成一圈聊天。到了前線，士兵們明顯要緊張一些，來往計程車兵多了起來。爬到敵人戰壕的路上，焦黑的泥土，瘡痍的大地，橫行的老鼠，腐爛的屍體，無一不在哭訴戰爭之苦。這與敵後方的綠野平原形成鮮明對比。沒有戰爭，那些血腥的戰場本可以這麼賞心悅目。
德國飛行員被英國人擊落後，被卡在駕駛室內出不來，眼看就要被燒死，威廉立馬上去營救，布雷克似乎還在猶豫，但威廉喊他來幫忙後也跟上去了。他們為什麼要救敵人呢？在戰爭狀態，你哪怕上去補一槍，隊友也沒有人會指責你，敵人更不可能知道。但如果是你，在那之後，你還能心無雜念地在陽光下生活嗎？你面對著的不是一個威脅，而是一個快要被燒死的敵軍。在救援時，他們也許沒有考慮到恩將仇報的可能性。敵人恩將仇報是他的罪惡，自己選擇了不救，便違背了“按照正義的法則生活”的態度，自己也就不再幹淨了。威爾後來沒有向任何人提及布雷克的死因，因為他沒有後悔選擇了救援，他知道他在做正確的事。
使命必達，刻不容緩，後來威爾獨自一人踏上了傳信之旅。在向麥肯錫上校傳達完命令後，使命還沒有結束。威爾沒有忘記朋友的遺願，他還要找到布雷克的哥哥。當威爾把布雷克的戒指（也有可能是袖章），交付給他哥哥時。這一段情景哥哥的微表情堪稱一絕。初聞威爾說自己來自第八團，哥哥眼前一亮，走過來詢問自己弟弟的現況。剛聽到威爾含沙射影地一句“布洛克和我一起被派來執行任務...”時，哥哥還沒有反應過來，兩手掐腰回首張望了一下，猛回頭望著威爾，眼神凝滯住了，嘴巴微張，眼角在閃爍。空氣凝固了幾秒，隨後威爾把戒指交給他。此時哥哥本著軍人的素養與意志，又重整一副嚴肅的樣子，故作沉穩地讓威爾去吃點東西，但是他顫抖的拿著弟弟遺物的左手已經僵在了空中。悲痛，他的嘴不說，他的身體在說。這個過程對話不多，沒有矯揉造作的感慨，沒有生離死別的情緒爆發。威爾對布洛克的死的描述僅有一句“It was very quick...”。“竟無語凝噎”便是如此一種心境吧。
除此之外“莫利亞蒂”出演的一股痞子氣的軍官，飾演麥肯錫上校的卷福如摩托引擎一般的英音，都為電影增色不少。經典作品是劇本、演員和導演共同締造的。《1917》的每一處鏡頭，都配稱之為經典。斬獲兩項奧斯卡獎，以及英國國內最佳電影獎項，均當之無愧！
《1917》和《決戰中途島》都是我近兩年看過挺不錯的戰爭片。《1917》的主旋律是反戰，《決戰中途島》的核心是血與火。《1917》相對來說文藝許多，《決戰中途島》的空戰大場面更符合多數人的口味，我也喜歡看，電影院裡看一遍回家又看一遍。這兩部戰爭片的高度，尤其是《決戰中途島》，是未來十年內中國拍不出來的。從《決戰中途島》的拍攝中可以看出一個原則那就是尊重對手。不會特意搶佔道德制高點，不會痛斥日本先挑起戰爭殺了好多美國人多麼多麼邪惡，不會塑造美國人英勇抗擊法西斯的形象多麼多麼偉大。不會去刻意表現日本人在美國人的智慧面前多麼弱小，或美國的軍事能力有多麼強大。事實就是——法西斯主義是一個錯誤的決定，但日本依然是一個優秀的國家。光承認這一點我們就很難做到的。羅素有一言，“戰爭不決定誰對了，只決定誰留下了”
而《1917》救德國飛行員這種片段我們基本無法接受。宣揚和平也不是我國習慣的戰爭片主題（非政治主題）。總有些人，把戰爭當作藝術，為對立推波助瀾。“所有的戰爭宣傳，所有的叫囂、謊言和仇恨，都在自不上戰場的人”。也不乏正常人“覺悟”過來的狂熱分子，是真敢上戰場。這些人和自殺式襲擊的恐怖分子一個性質，被人指使殺人又把自己性命搭進去了，還覺得自己死得其所呢。
無論是文學、音樂還是影視，經典作品有一個特點，就是能表達出人的共性。《1917》同樣如此。我們能看到，兩個士兵一個覺得勳章是榮譽，另一個覺得勳章只是一塊錫，國家用來鼓勵你去死的工具。價值觀不同兩個人仍然能成為朋友，因為思想本來就是自由的，不需要同化別人。威爾沒有貶布雷克庸俗，布雷克也沒批威爾愚昧。你可以不接受一種觀點，但要容納它。當布雷克被德國飛行員捅傷瀕死時，表現的尤為真實。話不多，沒有表達“要是沒救飛行員就好了”的懊悔，只是簡單地向威爾交代自己愛自己的家人。坦然赴死又展現出了布雷克的堅韌與英勇。種種情節表現出編劇強大的臺詞功底。這種時候人往往想到的就是對自己最重要的人和事。
如果是我們的電影，在這種時候多半喜歡扯一些民族大義，英雄壯歌。我們愛聽這些，但我們往往不是這樣想的。