近年來，改編小說已成為影視創作的主要方式之一。

從名著經典到網路文學，從武俠玄幻到都市愛情，不一而足。

2017年，譭譽參半的《我的前半生》就改編自亦舒同名小說。

去年，被全網批判的《喜寶》也同樣改編自亦舒小說。

雖然引發了觀眾的集體吐槽，但著實也吸引了一波關注度。

亦舒的作品每次被影視化，總能成為“話題之作”。

最近，又一部“亦舒改編”、刷爆熱搜的新劇來了——

流金歲月

導演: 沈嚴編劇: 秦雯 / 亦舒

主演： 劉詩詩 / 倪妮 / 董子健 / 田雨 / 王驍

/ 楊祐寧 / 楊玏 / 陳道明 / 袁泉

首播: 2020-12-28

集數：38單集片長: 45分鐘

《流金歲月》於上週播出，一開播就引爆了輿論。

剛開播三天，熱搜就多達30餘個，目前也保持著每天花式上熱搜的節奏。

這部劇改編自亦舒同名小說，圍繞著蔣南孫和朱鎖鎖兩位女主角展開。

它著重刻畫兩人間珍貴的友情，講述互相扶持、患難與共的閨蜜故事。

1988年，這部小說被改編成了電影，由張曼玉和鐘楚紅主演。

影片留下了這兩個傳奇女演員同框的盛世美顏，已經深入人心。

珠玉在前，想要再次翻拍壓力不小。

劇版《流金歲月》在選角上下了很大功夫，最後的結果也堪稱貼切：

劉詩詩是北京舞蹈學院芭蕾舞專業畢業，氣質溫婉，很符合蔣南孫千金小姐的人設。

倪妮曾飾演過玉墨這樣一個風情萬種的角色，顏值也十分能打，很符合朱鎖鎖美豔熾烈的形象。

走心的人物選角，讓“為妮寫詩”的組合在劇集開播前就引發了CP粉的狂歡。

值得一提的是，《流金歲月》沿用了《我的前半生》的主創團隊。

正因如此，你能在看到很多熟悉的名字：

導演沈嚴、編劇秦雯、以及主演名單裡的陳道明、袁泉、吳越等等。

此外，還有董子健、楊玏、吳彥姝等大家熟悉的演員加盟。

光從陣容來看，這就是一部值得期待的良心好劇。

更重要的，是劇中演繹的情感故事，以及它所觸及的現實議題。

最先被真實呈現出來的，就是不同階層的差距。

劇中有幾個明顯的對照組，第一組就是兩個女主角：

蔣南孫出生於富裕之家，祖輩留下了很多財產，他的父母從來沒有工作過，家裡有一位保姆伺候飲食起居。

她本人更是嬌生慣養的千金小姐，自小沒有吃過一點苦頭，看起來乖巧溫婉。

與之相反，朱鎖鎖是一個“留守兒童”。

母親生下她後就不知去向，船員身份的父親也常年漂泊在外。

她從小就寄住在舅舅家中，嚐盡了寄人籬下的滋味，有著堅韌向上的性格。

劇集剛開始，就用一場特別的戲來凸顯了兩人的對比：吃飯。

俗話說民以食為天，飲食也是最能體現階級差距的地方之一。

蔣南孫這邊，和父母、小姨、小姨的朋友共赴家宴。

朱鎖鎖這邊，她假冒表哥的女朋友，去參加表哥的同學宴會。

一群人聊的是伺服器、資料庫和CPU。

雖然職業不分貴賤，人格沒有高低。

但不得不承認，社會階層的分化和差距，在一頓飯裡已然暴露無遺。

另一個階級差距的對照組，是蔣南孫身邊的兩個男性——章安仁和王永正。

章安仁是蔣南孫的男友，他從農村走出來，一路讀書唸到了建築學博士。

他有著大多數同類人身上的特質：勤勉、自律、為人處世小心謹慎。

而王永正是家境優渥的花花公子，愛好廣泛，還組建了自己的樂隊。

雖然看似不務正業、吊兒郎當，但他也考上了建築學博士。

當這兩個不同出生、不同背景和不同性格的人同臺競技，身上的差距就體現了出來。

蔣南孫的小姨要裝修房子，讓他們幫忙設計、規劃佈局。

章安仁精心準備，用專業的設計軟體做圖，並且整理彙總成冊。

而王永正只是在吃飯間隙，簡單地在餐巾紙上畫了一下示意圖。

沒想到的是，南孫的小姨卻選擇了後者。

原因在於，章安仁只從空間利用率的角度考量，劃分出了很多房間。

王永正設計的房間雖然少一些，但是卻兼顧了居住空間之外的其他休閒場景，舒適度和生活品質更高。

南孫小姨想要改裝成民宿，後者更符合她的心意。

對於兩個建築學博士而言，這只是一道小小的作業。

但是卻體現出了滲透在兩人思想層面的，根深蒂固的差距。

除了階級之外，《流金歲月》涉及的第二個現實議題，是女性的力量。

這幾年，女性題材的影視作品頻頻出現，並逐漸成為主流。

但不論是大女主還是女性群像，主題都較為單一：

它將矛盾衝突置於首位，致力於刻畫塑造明爭暗奪、勾心鬥角的劇情。

即便是閨蜜關係的人物，最終也難免陷入爭搶男人、爾虞我詐的狗血結局。

《流金歲月》卻反其道而行，她沒有刻意豎立女性間的對立。

而是她們站在統一戰線上，互相幫助和支援，來對抗彼此遇到的現實困境。

蔣南孫幫過朱鎖鎖，在她無處可去的時候，為她提供住所，給予家人般的溫暖。

朱鎖鎖也幫過蔣南孫，始終為她的戀情保駕護航，並在南孫一家流離失所時提供住處。

蔣南孫的小姨也幫助過南孫的母親，利用專業知識替她解決還債紛爭，帶她走出生活的陰霾。

當然，在更多的時候，這種女性間互助的力量不僅僅體現在具體的事件上，而是在於生活中的各個細節。

貼心叮嚀、彼此照應、仗義執言……

這樣的改編和處理，沒有把狗血愛情和男女糾葛作為落腳點。

而是彰顯了獨立女性作為主體的價值，在創作格局和深度上更勝一籌。

這也恰好符合了原著中對兩位女主關係的描述：

“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

除了階級差距和女性力量之外，這部劇中還呈現了很多其他的的社會話題。

比如以南孫奶奶為代表的“重男輕女”傳統觀念、以章安仁為代表的“鳳凰男”、以袁媛為代表的“滬漂”等等。

有意思的是，《流金歲月》不僅將這些具有探討價值的話題體現出來，還呈現了它們之間的碰撞與衝突。

最為典型的，就是“重男輕女”的傳統思想，遇到了新時代下的女性力量。

劇中，南孫的奶奶是一個土生土長的老上海富家女人。

在她身上，有著這類人典型的腔調和做派：

吃飯不能用長條的魚盤來裝菜，燕窩不吃碎的，每頓飯都講究三菜一湯。

當然，她也存在老一輩人“重男輕女”的傳統思想。

“南孫”這個名字，寄予著她對男孫的渴望。

她認為女孩子最終都要嫁到外人家裡，只有男孩才是家裡的寶貝，男人才是一家之主。

於是她對炒股的兒子無比溺愛，卻不待見喜歡打牌和跳舞的兒媳婦。

可是當他們家因為南孫父親破產落難時，收留她們一家的卻是作為女性的朱鎖鎖。

南孫的這番話，有力地道出女性本身的價值，讓一向重男輕女的奶奶啞口無言。

這是新時代下“women support women”的聲音，有著振聾發聵的力量。

造成今天這個狀況的

不是我們任何一個女人

而是你的兒子

這個家裡唯一的男人

而幫上我們忙的

不是那個叫章安仁的男人

而是一個叫朱鎖鎖的女人

總的來說，《流金歲月》雖然聚焦於原著的閨蜜情誼，但又不侷限。

它以此為核心，講述當代女性的困境與選擇，並輻射至每個人都可能面臨的普世性話題。

劇中蘊含著現實關懷的底色，讓觀眾能夠在追劇的同時與故事同頻共振。

讓每一個人重新審視生活和自我，在這個紛繁多變的世界裡，創造屬於我們自己的流金歲月。