郭麒麟、宋軼新劇《贅婿》還未上線，網友們便開啟了抵制模式。

與影視劇班底無關，問題出在原著作用憤怒的香蕉身上。早前有女作者在個人社交平臺上吐槽遭遇同行言語騷擾，對在場起鬨男士進行了指責。

這條博文引來男頻作者流浪的蛤蟆、憤怒的香蕉等人“對號入座”，後者質疑女作者“地圖炮”，將個人行為上升到男作者群體。

中間還有很多互懟內容，雙方的情緒以及後續輿論發酵範圍都有一定的偏移，但有一位男頻作者下場的解釋，或許能讓大家理解為何矛盾越來越激化。

他的本意是解釋產生矛盾的原因，但內容裡把男性的言語性騷擾概括為“無心之舉”、“很常見”、“半數女性都遇到”過的事情。

這一態度，其實也是女作者為息事寧人刪文後，網友仍舊對下場的男頻作者產生不滿的根源，他們的質疑偏離重點，所用的態度對女性有著明顯的不尊重。

因為觀感太差，網友開始自發抵制部分下場懟女作者的男頻作者，其中，憤怒的香蕉作品《贅婿》，便成了重災區。

除了他在事件中的態度外，曾經“不需要女性觀眾”的言論，也是導火索之一。

一邊是原作者言辭有不尊重女性嫌疑，一邊又是原作者對影視劇的評價有直接內涵女性觀眾的成分，這樣的《贅婿》，不被抵制太難。

而且，憤怒的香蕉大大低估了女性觀眾對大男主影視劇的貢獻值。

女性觀眾佔比低於30%的大男主劇，基本上都走入撲街之路。

很多人會以為只有言情劇才完全依賴女性，但其實不然，男頻影視化後第一部大爆劇《慶餘年》，女性觀眾佔比便是超過男性觀眾的。

前期的男頻作品《夜天子》同樣以女主觀眾為追劇主力軍，即使以男人戲為主的年代劇《大江大河》，其實女性觀眾佔比也頗高。

比較受男性觀眾喜愛的《將夜1》，故事橋段基本完全是按照男性爽點設計的，但它的優秀質感，還是吸引了30%以上的女性觀眾。

2020年唯一一部男性觀眾呈碾壓姿態的電視劇，只歷史作品《大秦賦》，但並不是女性不愛史劇，而是大部分女性觀眾都因劇本問題中途退場。

女性觀眾未必擁有絕對影響力，但從資料來看，一部大男主作品的成功需要多元的觀眾，純粹靠男性觀眾來支撐熱度，基本上只能複製《大秦賦》的道路。

同時，女性觀眾比男性觀眾要更有安利作品的熱情，甜寵劇更易爆便是典型，《琉璃》、《傳聞中的陳芊芊》最初宣發非常薄弱，幾乎全靠觀眾自發安利。

這種情況下，《贅婿》想要完全靠書粉、男性觀眾撐起成績，很難拿到大爆成績，憤怒的香蕉將女性觀眾拒之門外，實在對自己的作品過於自信了。

除了作者言論引發女性觀眾反感外，《贅婿》這部作品，本身也有一定的風險性。

一方面，原著世界觀非常不適合影視化。

男頻小說主要是為男性讀者服務，主角普遍會有一夫多妾的設定，修真、仙俠、權謀等劇中，女性角色作為陪襯，刪減修改大多不會影響主線。

但從《贅婿》小說故事及人物簡介來看，這部作品不僅有妻妾成群的雷點，核心設定“贅婿”，又涉及非常敏感的平權爭議。

封建社會中的贅婿一詞，是男女不平等的產物，在傳統觀念中，男性結婚後入妻子家族譜，則會低人一等，世界觀預設男性主家才是正常現象。

這恰巧命中網路上屢屢被罵的“吃絕戶”槽點，雖然編劇不可能將男主塑造成三觀不正的人，但有贅婿存在，想把世界觀改得符合女性觀眾審美，真的很難。

另一方面，《贅婿》編劇班底十分不樂觀。

這部作品之所以會在影視化後引起大量網友關注，並不是因為原著人氣足夠高，而是抓住了《慶餘年》大爆的時機。

它與《慶餘年》一樣是男頻文，男女主又選擇了《慶餘年》副線角色郭麒麟、宋軼，並且與《慶餘年》是同一出品公司。

因為網友對《慶餘年》信任值高，對《贅婿》延續大男主IP便產生一定期待，但熟悉大男主劇的觀眾可以發現，《慶餘年》成功有一個重要因素：編劇。

在《慶餘年》之前，大男主IP幾乎全數撲街，《擇天記》連高人氣的鹿晗都帶不起來，《天醒之路》撲得毫無水花。

難得成功的《將夜1》其實與大爆也相差甚遠，這些作品的失敗，大多都是因為大男主劇影視化沒有吸引觀眾的突出點。

王倦接手《慶餘年》之後，找到了一個自己擅長且能抓取原著亮點的改編方式，淡化了兒女情長，突出了主角的平權意思，與熱血之路。

再加上有趣的配角調節主線的嚴肅感，有觀眾需要的深度核心，又有能滿足追劇的解壓訴求，劇本的優秀，是影視化成功的關鍵。

《贅婿》雖與《慶餘年》班底有一定關聯，卻不是王倦執筆，而有擁有以秦雯為首的八個編劇團，但編劇卻不是越多越好。

有這些風險存在，《贅婿》原本的口碑便不那麼能讓觀眾信任，討喜面幾乎都是演員在撐著，如今作者得罪女性觀眾，更加雪上加霜。

拋開部分男性作者對女性的態度不談，如果他們的小說影視化想與女性觀眾隔離，客觀來說，還是先衡量一下自己的作品有沒有資本吧。