《夫人》(TheLady)是呂克·貝松執導的第11部真人電影，這位“法蘭西的斯皮爾伯格”曾說過只導10部電影就Hold住，從此當個專心的製片人，這回破例出山，想必有點“一雪前恥”的意思——近年那些個《亞瑟和他的迷你王國》《阿黛拉的非凡冒險》實在有失水準，既沒有他80年代《地下鐵》《碧海藍天》的藝術範兒，又不及他90年代《尼基塔》《這個殺手有點冷》的商業感召力，所以當楊紫瓊拿著昂山素季的劇本找上門時，他沒多想就決定為這位“女甘地”再執導筒。顯然，在《聖女貞德》之後再拍活一個“女神”傳奇，成為貝導的當務之急。

《夫人》：傳說與現實的相互穿越

2010年11月，昂山素季被緬甸軍政府釋放，復活了世界關於“民主”的諸多回憶。這位緬甸獨立運動領袖昂山將軍之女、被緬甸人民尊稱為“夫人”的溫婉精神領袖，曾在1990年帶領全國民主聯盟贏得大選勝利，但選舉結果被軍政府作廢，其後的21年，她被軍政府斷斷續續軟禁於其寓所中長達15年。2005年6月19日，正值她60歲生日那一天，全球14個國家爆發反緬甸示威，要求釋放昂山素季。

2010年的最終釋放不僅讓緬甸人民歡呼雀躍，更讓導演呂克·貝松感覺“非常超現實”，因為“早上的時候，我們在拍攝1995年昂山素季被釋放的場景。我們拍到她離開了自己的住所，在房門前向群眾揮手致意。然後，回到旅店，我們在電視上看到了同樣的場景”。

《夫人》這個劇本，是楊紫瓊遞給呂克·貝松的，對這位著名好萊塢武打女星而言，面容溫婉、內心強大的昂山素季並不好演，“我日日夜夜看她的書，聽她的演講，好像一直和她在一起”，她還因為出演這個角色被緬甸政府驅逐出境，但這些都是小Case，她更在意如何表現夫人的言談舉止，“她的光芒源自心中的寧靜，無論是在面對眾人歡呼的演講臺上，還是手無寸鐵地面對端著槍計程車兵。”

影片開拍於昂山素季被軟禁期間，呂克·貝松與夫人的溝通並不費周折，“她只是提出要看一些我的影片。我們寄去了《第五元素》《碧海藍天》《聖女貞德》，我們並不知道她是否看了這些片子。之後，我們從她的兒子金姆·阿里斯那裡得到了默許。”倒是在泰國和緬甸取景時，政府的干涉令劇組屢陷險境，貝導感慨，“拜託，我們只是拍電影而已……遙想夫人當年，怎麼還能安之若素？”

超越《聖女貞德》的“女甘地”？

曾製作了《女王》的安迪·哈里斯出任了該片的製片人，劇本則由哈里斯的妻子瑞貝卡·弗雷恩撰寫。哈里斯表示，影片的重點部分，是從1988年昂山素季離開英國回緬甸探望生病的母親開始，直到1999年她的丈夫去世、她卻無法回英國探望的種種境況。

得過薩哈羅夫獎、諾貝爾和平獎的昂山素季，兩歲時父親遇刺身亡，15歲時隨母親去了印度，“聖雄”甘地的政治哲學滲入她的青少年，而後成為牛津大學的哲學、政治學、經濟學學士，27歲時與英國教授邁克·阿里斯結為夫妻，終因掛念祖國而與丈夫、兒子長年分離。

丈夫去世，她若前去奔喪，必將永不能再返祖國，“我永遠不會站在你和你的祖國之間”，當年阿里斯這句愛的承諾，最後透過死亡體現，她在日記中寫道：“我的家庭的分離，是我爭取一個自由的緬甸所必須付出的代價之一。”呂克·貝松認為這是最難的抉擇，“當你在她的位置上的時候，你會怎麼做？在上一分鐘你會說，'她應該走’，下一分鐘或許就是'她必須留下’。在看這部電影的時候，你的決定可能將變化五次。我後來見到她本人，她的溫婉智慧是世界上最無敵的'武器’，甚至像是超越聖女貞德的'女甘地’。”

口碑翻身，見證歷史？

有影評人爆料，“呂克·貝松對該片在中國的上映並不抱太大期望，如果有興趣的人們能從各種渠道看到這部電影的完整版，他就滿足了，因為這是一部能改變亞洲(尤其是東亞)電影觀眾信仰的電影。”回顧貝氏電影，他的人物塑造歸納起來就是兩類：一類是與槍支暴力形成鮮明對比的纖弱女子，而另一類就是與現實對抗的孤膽英雄，凡由他編劇、執導的電影，大都是這樣的心理定式。不難看出，《夫人》的選材，甚至將這兩類融為一體，難怪這位“法蘭西的斯皮爾伯格”能為此輕票房重“誠意”，選了它當自己的口碑翻身之作。