1、

章子怡的第一部電視劇《上陽賦》播出日久，但“水花”不大，反倒是她的少女感成為網友爭論的焦點。

也關注到這些的章子怡立馬錶示：

《上陽賦》片方和平臺別再消費我營銷“少女感”了！少女感沒什麼不好，但請彆強安在我身上！

連續兩個感嘆號，可見她的不滿。

事與願違。

隨後迎接她的是各種嘲諷。“那為啥接這個角色呀。”“你敢接不敢被說。”“可是前期你演的不就是十五六歲的少女嗎。”

2、

比如《有翡》，30歲的趙麗穎演了13歲的周翡；比如《大秦賦》，40歲的張魯一演了12歲的嬴政。

因為違和感太強，這激發了觀眾的吐槽之魂。

順帶也讓一些名副其實的小演員“聲名大噪”。

真少女林辰涵依靠伶俐的武打動作、不磨皮不濾鏡的真實容顏、以及媲美成年演員的實力，成為許多人心中的周翡。

真少年翁斐然的嬴政，自不必說，恐怕會被觀眾記住一輩子。

3、

其實裝嫩這種現象，從幾十年前就有了。那時候網路並不發達，即使觀眾想吐槽也找不到地方。

比如1995年播出的《武則天》。

你能說當時四十多歲的劉曉慶演的十幾歲的武媚娘，完全像少女嗎？肯定有一點違和感。高就高在導演和化妝師的鬼斧神工。

裝嫩，他們是認真的。

對於未來，我們講究全域性觀念。其實每一件小事，都應該講全域性觀念。裝嫩，如果只放在一個人身上，肯定失敗。

《武則天》裡的武媚娘看起來小，至少有五分歸功於李世民。

造型上老道，演技上莊嚴，最大程度襯托出了武媚孃的少女感。

而且第一集第一場戲，就是武媚娘侍候李世民。

那種強烈的視覺反差，每一瞬間，任誰都會相信這個武媚娘是少女。

或被李世民強逼著喝酒蜷縮成一團。

抑或一臉無辜地反抗。

招致李世民暴怒。

4、

魯迅說：“悲劇就是把美好的東西打碎給人看。”

當武媚娘從少女立刻變成真正的女人，也就沒有多少觀眾會在意她的少女身份了。反觀章子怡飾演的王儇，她和舅舅在一起，卻是那麼的和諧——根本看不出多少年齡差。

有一說一，總強過趙麗穎和張魯一。

王一博和朱珠在年齡和扮相上都比兩人小很多，卻喊著妹妹和兒子，這不是拿觀眾當睜眼瞎嗎。

5、

觀眾是相對理性和客觀的群體。

放在今天，像《武則天》這種劇依舊是經典，他們接受合理的裝嫩。

一樣的例子還有《漢武大帝》。

陳寶國飾演的少年劉徹也是裝嫩，但他身邊有個竇太后足以。竇太后愈發蒼老，就會顯得劉徹愈發青澀。

簡單的道理大家都懂，關鍵在於認不認真。

敷衍的裝嫩，勢必會引起爭論。

6、

當然，時代的烙印也是裝嫩的先決條件之一。

90年代，兩岸三地，包括韓國、日本，對女性的審美，主流偏大氣。

比如來自寶島的王祖賢。

遼寧的陳曉旭和當時四川的張莉。

香港的李嘉欣。

這是她們的十八歲。

日本天后山口百惠。

韓國昔日的國民初戀沈銀河。

這也是她們的十八歲。

7、

雖然這叫大氣，但我個人感覺是韻味。

她們的少女時期不單調，有著超越年齡的成熟和優雅，也因為她們，影響了普羅大眾的審美。

就像現在的春晚。

以前誰上春晚誰紅，現在誰紅誰上春晚。

主流的大氣審美，業已變成臉小、嬌俏、甜美。

比如韓國新一代的國民初戀李知恩。

日本新一代偶像齊藤飛鳥、西野七瀨等。

咱們這邊以鞠婧禕、王冰冰為例。

8、

就上面說的這些女生，她們每一個都不可能和大氣相關，但也做到了卡哇伊的極限。

審美的變遷來到今天，無論男和女，大家彷彿越來越不喜歡大氣的女生，覺得很老氣離時尚太遠。

身材要很瘦，臉也要很小。

自然對少女的標準更加嚴格。

縱然貴為影后，少女演不好，也一樣會被嚴格對待。

主要原因當然是大環境造成的。

次要原因當然是太敷衍造成的。

少女讓小演員來演，忍個幾集在出場，或者乾脆給自己加個劉海，給別人的妝容化得老一些也行。

最後既不考慮流行因素、觀眾接受的範圍，更不考慮現實、認真對待，結果被吐槽這不很正常嗎。