《我就是演員》開播以來話題不斷，近日章子怡因“演員門檻論”又引熱發議，將該節目推上話題熱搜榜的同時，也遭到了網友的集體炮轟。不禁讓人聯想起前不久收官的另一檔同類型綜藝《演員請就位》的導師趙薇，同樣是“四小花旦”，同為演員競技類綜藝的導師，兩季《演員請就位》中趙薇都表現亮眼，備受好評，為何章子怡卻屢引爭議，難道真的是自帶招黑體質？
長相：圓潤 vs 單薄
一個瑤女郎，一個謀女郎，長相上都是公認的美女，但又美的各不相同。趙薇五官偏圓偏大，尤其是有一雙會說話的大眼睛，表情非常靈動，屬於驚豔型，但她又是大臉盤，整體面部骨骼感不強，又顯得端莊大氣，是典型的皮相美人。她的美是活潑的、可愛的、明豔的、嬌憨的、大氣的，沒有壓迫感，不具有侵略性，老少通吃，觀眾緣特別好。而章子怡則五官不是特別出挑，屬於耐看型，巴掌小臉，輪廓流暢，整體平緩，臉部線條非常乾淨，面中平，眉眼細長，嘴唇偏薄，是典型的骨相美人這種。她的美是沉靜的、清冷的、銳利的、精明的、高傲的，容易給人壓迫感，極具侵略性，這也決定了其觀眾緣不如趙薇。
年輕時對比，一個可愛，一個清麗
就像Twins組合的阿sa和阿嬌，明
顯阿sa更有觀眾緣。
同為導師，一個表情嚴肅，一個表現親和。對於大多數人來說，親和力更讓人感覺舒服。
性格：通透 vs 執著
一個人的性格是由先天和後天決定的，而且後天因素起著較大的作用，所謂後天因素，也就是家庭成長環境和社會經歷。趙薇、章子怡兩人雖然有著相似的家庭結構，一家四口，同是家裡的獨女，都有一個對其呵護有加的哥哥。但不同的城市環境、家庭教育和父母期望等影響，還是形成了截然不同的兩種性格。
趙薇出生在安徽蕪湖的一個公職家庭，作為老小，又是女孩兒，不需承擔過多的家庭期望，因為母親是幼師，最大的期望，也只是希望女兒長大後能做一名幼師，一來體面，二來輕鬆，還能留在父母身邊。所以趙薇的童年，並非在嚴格的家庭管教中成長，而是備受父母寵愛，無憂無慮、充滿歡樂。據訪談，趙薇自述童年非常頑皮，經常和小朋友打架，連男孩子都不敢欺負，屬於孩子王型的。
長大後無論是從幼師到謝晉恆通影視學院學習，還是做北漂，再又考入北電，都是個人選擇，父母也沒有過多的干涉。整個成長經歷來看，家庭氛圍相對寬鬆，又有自由，可以有自己的選擇。有了社會經驗，賺了錢，證明了自己能夠獨立養活自己，然後又以全國第一成績考入北電，大學期間專業成績一直名列前茅，又備受老師愛戴，同學羨慕。
1998年隨著《還珠格格》播出而一夜成名，可以說是當今流量演員的鼻祖。然而軍旗裝和潑糞事件又將其打入低谷，遭受全民唾罵。趙薇的人生是真正經歷了大起大落的人生，年紀輕輕，從被捧上天再轉瞬摔到地下，她太明白輿論的作用了，自然對人性理解的更深刻些，看的更通透些。經歷軍旗裝和潑糞事件後，據很多媒體報道，趙薇包裡隨時帶著書，像柏拉圖的《理想國》、卡夫卡的著作等哲學類和荒誕文學類書籍。
生性頑皮，活潑開朗，敢闖敢幹，閱盡千帆，低調收斂，成熟穩重，鬆弛豁達。
章子怡出生在北京皇城根下一個普通工人家庭，母親也是一名幼師，但這位幼師媽媽卻對孩子要求嚴格，從小送女兒學習舞蹈，自然對其期望有加。章子怡在舞蹈方面並沒有很高的天賦，據自述，她們班學舞蹈的除了她基本都是世家，她條件不好，腰也硬腿也硬，軟硬度特別差，劈叉只能靠生壓，非常痛苦，她比別人努力的多，總是怕掉隊。
後來考入中央戲劇學院，在中戲讀書時，章子怡的條件也並非好。學舞蹈出身的章子怡剛進校時最怕上表演課，她性格內向，平時很少說話，做小品時總躲在角落裡生怕老師叫到。連班主任常老師都說：“章子怡說起話來，聲音小得像蚊子。那時學生都要自己排演作品，她總是躲在一邊，不到最後關頭是絕對不會上場表演的。”章子怡曾說：“我一直挺害怕，一年級時甚至想退學！大一時一上臺，就抖，就想哭，我會覺得怎麼這個教室這麼大呀，然後有那麼多人在看著你。”當時她和劉燁，是班上那種不受老師待見的差生。
幸運的是被張藝謀選中參演《我的父親母親》一舉成名，但並不像趙薇那樣火遍全亞洲，她是圈內的嶄露頭角，如果說帶來的經濟效益，應該比趙薇差很遠。然後是《臥虎藏龍》、《十面埋伏》、《2046》、《藝伎回憶錄》一步步奠定了其“國際章”的地位，此後經歷了潑墨門、詐捐門、換角門“三重門”之後，事業跌到了谷底，遭遇了前所未有的打擊。又憑藉《最愛》、《一代宗師》扭轉乾坤。
無疑，章子怡的一步步都得來不易，都是靠其不服輸，拼命努力換來的。所以，她總給人一種隱忍倔強、堅韌執著、爭強好勝的印象。
生性倔強，隱忍剋制，堅韌執著，無論經歷多少坎坷，都有一股不服輸，我命由我不由天的掙命人格。
語言：嚴謹 vs 爭議
廣義來講，語言也包括肢體語言。同樣做導師，趙薇整體顯得比較鬆弛，章子怡則比較端著。雖同為導師，兩個人對自己的定位卻是不同的，趙薇更像一個伯樂，她更看重演員整體的辨識度和潛力；章子怡的考量緯度則比較單一些，更多的是就演員的演技本身說事兒。同為導師，趙薇的語言顯得更有梗，詼諧幽默，張弛有度，不但在導師之間起到調解氛圍的潤滑劑，對演員點評也更客觀全面，從劇本、臺詞、形象、基本功等有理有據，就事論事，既能讓演員有所領悟，也不會讓演員太尷尬，她懂得尊重和保護演員。
章子怡則顯得相當嚴厲，較真，不但會跟其他導師觀點不同硬剛，對演員的點評也是非常犀利，她的或生氣、或喜悅、或欣慰、或厭棄的表情，簡直成了判斷演員演技好壞的晴雨表。
她反覆強調演員的信念感和天賦，一個小白演員，連故事人物都摸不著頭緒的情況下，哪裡能產生更高層的信念感？導師的任務不是該幫助演員如何進入角色，找到信念感嗎？但就這個點反覆批評，只能讓演員尷尬，不知所措，並不能給人多少幫助。導師更需要的是解惑，而不只是批評，那就流於點評師了。所以前有鄭爽的熱議，後有演員門檻論的爭議，她總是能將自己推向風口浪尖。
趙薇：沒事，總有一些人是要被淘汰的。
趙薇：在一千條魚裡面選十條肯定比在一百條魚裡面選十條質量要來得高。
趙薇：我主要看專業能力，你不行了，我就會say no。因為你不行，別把我弄得也不行，咱倆總得有一個行。
同樣面對跨界演員的語言表達，說話的分寸感高下立現。
章子怡：“如果沒有信念感的話就不要來當演員，難道演員是什麼低階的職業嗎？所有人都要來分一杯羹”
針對性強，歧義大，暫不說演員高不高階，就說當不當演員也不該你說了算，來妄加指點和干涉啊，還什麼分一杯羹，瞬將自己拉去競爭者的行列，更顯小氣。你是導師，不是讓你來抱怨的，是讓你來答疑解惑的，你情緒都崩了，學生還怎麼辦？
也許章子怡是愛之深，責之切吧，有一種恨鐵不成鋼的心痛。無論如何，更多的只是對自我情緒的表達，而非就事論事，顯得高人一等，不尊重人，這也是她又一次被網友黑的原因吧。
趙薇真的是語言藝術的典範，不但懂分寸，幽默風趣，還言之有物，發人深省。
對演員的犀利點評，一針見血，點到為止，最終還是落到演戲上，客觀點評指導。
對演員的尊重和保護，既解答了演員心中的疑惑，又給了演員鼓勵，這才是為人師表吧。
有的演員曾5年不接戲，但他這五年卻一直在觀察別人怎麼演戲。等來適合自己的戲，就一舉拿獎成名。
趙薇對演員亂接戲，也給了委婉的建議，並沒有像章子怡一樣，很強硬，甚至是質問的口氣，引出像“餬口”這樣的私事，並一直拿自己舉例，把張藝謀對她的指點強調再強調，比較容易讓人反感。
趙薇就陳凱歌對其《劇場》批評的發言，堪稱教科書級迴應。
這個肯定是一個風格化的故事。他其實透過一個比較誇張，比較瘋狂，比較寓言的一個故事，在說一個關於在藝術面前其實人人是平等的。
不是因為你的藝術修養多高，你講的話就一定對，也不是因為你毫無見識，你就沒有審美與判斷。
我覺得他的主題是我個人比較喜歡的一個主題，就是像藝術自由以及一些更大的詞吧，我覺得是屬於任何人的。
當然可能呢，它裡面的起承轉合會非常的迅猛，因為畢竟100多分鐘的電影，我現在用20多分鐘把它講清楚，所以他並沒有多少的細節去把這個過渡得非常圓潤。
那過圓潤的也可以，我覺得我就可以上映了。
因為我們是個演員請就位的舞臺，我並沒有像這種追求院線上映的樣子，極致地去討好就是各個階層的觀眾他們的認知啊、他們的瞭解，我不需要。
只是在這舞臺上就是演員跟我都能做彼此喜歡的東西。
人設：打破 vs 確立
關於人物設定，也就是常說的人設，兩人也是有著截然不同的態度。趙薇從小燕子到依萍到姚木蘭，從小熒幕到大熒幕，從文藝片到商業片，從《花木蘭》、《畫皮》到《親愛的》，從演員到導演，她在不斷地撕掉以往的標籤，從大人物到小人物，從美女到醜女，嘗試不一樣的角色。更是跨界做歌手、導演，甚至是商人。她是個不破不立的人，敢於打破已有的。私生活相對低調，也不過多的曝光炒作自己。格局之大，野心之大，恐怕是在章子怡之上。
而章子怡從清純倔強的招弟到玉嬌龍到小百合到宮二，雖說演技沒話說，獲獎無數，也成功將其一步步推向頂峰，國際章的地位更加鞏固，但她不免總是給人一種角色雷同的印象，多是隱忍倔強，眼神永遠透著目標明確，野心總寫在臉上，眉目間滿是倨傲的自信。骨子裡總透著一種我命由我不由天的掙命感。演起像《完美關係》中的清純活潑少女，就顯得比較尷尬。她太用力了，用力的演戲，用力的生活，用力的做個好媽媽。她的人設一直圍繞演技、好媽媽展開，比較單一，然而人往往是多面性的，所以比較容易經不起推敲，陷入人設危機。
最後，我想說：“職業沒有高低貴賤，人生亦沒有殊優殊劣，走自己的路，讓別人去說吧。”
那些對你亂做定論的人，都是傻叉。