章子怡的首部電視劇《上陽賦》剛剛開播，豆瓣評分就定在了5.8分，雖然如今上漲到了6分，到對於頂著“國際章”名頭的章子怡來說，這個分數是有些寒酸的。

《上陽賦》最初名叫《帝凰業》，在18年初開拍，11月份殺青，期間三次改名，多次修改內容，如今才得以播出，可謂是一波三折、命途多舛，可眼看著拿下了最能出成績的新年檔，卻又出了問題。

章子怡近日發文直懟《上陽賦》片方，稱希望片方不要拿“少女感”來做文章，並直言“我是本本分分地塑造角色，其它對我的消費大可不必！”

為主演做營銷，這是每個劇組都會做的事，為的就是增加人設，“少女感”“霸道總裁”“小奶狗”都是這一卦，演員也都深諳其中緣由，任憑片方分說，只有到了章子怡這直接反懟片方，讓其立刻停止無謂的營銷。

有些網友看到這條微博後直稱國際影后就是國際影后，底氣十足，然而，真的是底氣十足麼？在我看來，這封聲討信，只不過是章子怡身為“國際章”最後的尊嚴罷了。

影視行業的是越來越難做了，但娛樂圈卻越來越好做了。

章子怡成名於國內大女主電影最輝煌的時期，卻也是最後時期，這是時代的選擇，歷史的必然程序，但卻也是電影的無奈。

2000年以後，電影行業開始飛速發展，經濟越好，人們對文化的要求就越高。單說電影行業，進入到2000年，國內電影行業就開始對好萊塢發起了衝擊。

據統計，2019年時中國影院數量就達到了12408家，同比2018年增長了1453家，而且全年票房也比2019年增長5.4%。2015年時中國銀幕數就已經超過美國，到了2019年更是比美國多了近30000塊。

在這種繁榮背後，我們的電影工業越來越成熟，可大女主電影卻走向了下坡路。

前段時間周冬雨獲得金雞獎影后時網上爭議頗多，網友們紛紛熱議周冬雨這個影后時個便宜影后，因為周冬雨的《少年的你》裡女主角戲份多，啟程轉折的情緒多，相比之下其他候選人的電影根本沒有那麼濃烈的情緒，所以從這一角度上根本無法比較。

周冬雨完勝。

我是認可這種說法的，一個演員的成功除了要看電影整體素質之外，還要看角色的可塑造空間，戲份越多、情緒越濃烈，供演員表演的空間就越大，這是顯而易見的。

可近些年來女性戲份在電影裡日漸淪為工具人，大多都是為男性角色的轉折和性格鋪墊做墊腳石，發揮空間小、情緒乾癟，這就是最現實的現狀。

看看章子怡的作品，拿獎的也好、備受追捧的也罷，哪一個不是情感濃烈，雖然角色的可塑造性與戲份多少並不劃等號，但章子怡拿到的大多都是發揮空間大的角色，這本身就已經贏了一半。

可隨著時代的發展，大女主類角色逐漸被拋棄，究其原因，一個是觀眾很難買單，還有就是試錯成本太高，片方與投資方可以為大男主電影的錯買單，可大女主電影卻鮮有同等待遇。

這也是現狀，無奈且悲慘的現狀。

很多人說章子怡太傲，但不管怎麼說，人家得了那麼多國際影后，在國際上拿了那麼多殊榮，一次是運氣、兩次是運氣，這麼多次都是運氣？評委一次看走眼，兩次看走眼，次次看走眼？既然能有如此成就，自然是有獨到之處的。

可就是這樣厲害的章子怡為何還要“屈尊降貴”地去演電視劇呢？

一句話，被逼的，形勢所逼。

章子怡曾說張藝謀對她的教誨，就是不要拍電視劇，這句話裡面涵蓋的東西有很多。首先，電影與電視劇區別很大，電影最多也就兩個小時，它是一套極其完善的邏輯和電影工業結構催生下的產物，以邏輯為主。所以我們看到很多電影只要邏輯不通，大家就會批評。

可電視劇是幾十集，一集至少也要四十五分鐘，十幾倍於電影的體量，往往邏輯要求次之，更重要的是可看性，表演方式和角色演繹都有著細微的區別，這也是大家所說的電影演員演電視劇水土不服一樣，術業有專攻。

那章子怡為什麼早不演晚不演，偏偏這個時候演電視劇？就是因為上面說過的那個原因，大女主角電影的消失，章子怡“失業”了。

章子怡的咖位放在那裡，配角自然不會去演，不是大製作又看不上，錢不到位也不行，曾經馮小剛拍《唐山大地震》時章子怡就說要演，馮小剛說我請不起，更想把錢花在製作上，陳道明出演還是因為他沒要片酬。

這一系列“苛刻”的要求就那樣把章子怡加到了高空下不來，沒辦法，只能抓電腦電視劇行業，只能“下凡”。

章子怡儘可能地去融入這個新娛樂圈，《妻子的浪漫旅行》《我就是演員》等玩的不亦樂乎，為啥啊？她不是差那點錢，她是怕別人忘了她，她只能這樣，畢竟這個娛樂圈，是個健忘的娛樂圈。

回到主題，那封聲討信。

章子怡的咖位和實力放在那裡，就算是她正面開懟片方片方也不敢說什麼，還得笑臉相迎說我知道錯了，證明章子怡還是沒有熟悉娛樂圈的遊戲規則，這也是她身為國際影后最後的尊嚴。

她覺得這是對自己的過度消費，可殊不知，如果現在不消費，可等到觀眾真的忘卻那天，就真的晚了。