章子怡是謀女，就是張藝謀找到的女演員。

張藝謀是一位不會編好故事的導演，卻是很會用色彩來製造氣氛的導演。比如：莫言的小說《紅高粱》很有故事性，卻被張藝謀導演成最能代表火花的野性、奔放和強烈的荷爾蒙衝擊式的東西。（參見短文《張藝謀與他的紅高粱》）

正是因為張藝謀好“火花的野性、奔放和強烈的荷爾蒙衝擊式的東西”，所以，張藝謀總挖掘一些類似三口百惠式的少女來演他作品。（參見短文《張藝謀會是誰的粉絲》）章子怡也是在青少年時期被張藝謀相中的。

由於，張藝謀在拍攝《紅高粱》後被炒熱了，所以，好些製造商，或編導喜歡拍由少女主演的奔放和強烈的荷爾蒙衝擊式的東西。如此，這就有了中年演員無戲可演了。章子怡到了中年時期，則就有了中年演員無戲可演的空窗期了。這讓章子怡這類演員多難受啊。

然而，毛戈平所創立的妙手讓熟女回春的化裝功夫，讓這章子怡這類演員有了搶演少女的膽子。（參見短文《章子怡新劇被嘲，女演員集體翻車，這劇恐怕只有毛戈平能救了》）

於是，螢幕上經常出現熟女扮演少女的鏡頭了。

其實，熟女演少女並非不妥，即使老夫演少女也沒啥不對，相反，還是經典的呢！比如：梅蘭芳，李玉剛等反串演員。

但是，這不是所有演員能演好的。比如：章子怡要演少女，即使請來張藝謀和毛戈平，也不可能演好少女。同樣，毛戈平也不可能把張藝謀化裝成小鮮肉。

那麼，中年女演員少有戲演怎麼呢？這就需要編導不要再像張藝謀那樣專拍“火花的野性、奔放和強烈的荷爾蒙衝擊式的東西”，而要多拍熟女的故事。其實，熟女故事非常豐富。