周杰倫為昆凌第一次作為女主的電影《天火》寫的新歌《我是如此相信》於電影上映當日（12月12日）在影院首發。

依舊是方文山的詞，周董的曲。

歌詞中寫道：

鳥群離開了森林 整座天空很灰心

蝴蝶不再被吸引 遠方的風雨不停

城市蒼白而孤寂 徘徊無助的人群

焦慮著何時放晴

這幅畫面描寫的就是電影《天火》所講述的故事背景。

天火島，本該是一座世外桃源，但是其地處ring of fire全球知名的環太平洋火山帶，所以火山噴發的危險隨時都可能到來。

人類在自然面前顯得尤為渺小，他們的惶恐、焦急、臉上寫滿的絕望，都在這部影片中有所呈現。

但是，為了能看見明天的太陽，主人公們卻不曾向本片的反派——“火山”低頭，全程都在與時間賽跑。

《天火》是華語銀幕首部以火山為題材的視效冒險動作大片。

既然是災難片，那麼畫面的呈現就顯得尤為重要了。

《天火》的導演是曾經執導過《空中監獄》《古墓麗影》《機械師》《敢死隊2》等經典大片的西蒙·韋斯特，對於大場面的掌控和表現力可以說是信手拈來。

這部電影最重要的就是為觀眾提供了火山的“臨場感”和“沉浸感”，讓觀眾有如身臨其境。

電影裡關於火山場面的呈現極具層次感，先是採用俯視鏡頭對蠢蠢欲動的火山口進行全景呈現，赤裸坦蕩的火山口，岩漿的火光隱隱透出來，隔著螢幕彷彿都能感受到灼燒的疼痛感。

岩漿在火山內部急速翻滾，下一秒即將噴薄而出，瞬間蔓延到附近的森林地表，直逼人類居住的村莊……

岩漿好似一條潛伏地下多年的會噴火的惡龍，妄想吞噬著人類星球的一切美好。

看過了這樣的炸裂場面，鏡頭再搖遠，讓觀眾凝視因高溫岩漿腐蝕地表而瞬間產生的煙塵和火山灰，好像原子彈爆炸之後的厚重“烏雲”，沉重地浮在半空中，震撼場面著實令人驚歎。

畫面中，導演對不同形態的火山細節做了明顯的區分，很好地體現了災難的層次感。

火山的突然噴發使天火島陷入一片瘡痍，這樣的視覺效果不僅是讓觀眾產生震撼感，更讓坐在銀幕前的我們久久不能平靜，火山爆發，第一次距離我們那麼近……

電影共計2000多個鏡頭，其中視效鏡頭就佔了80%，消耗了500公斤炸藥，這個量級是好萊塢一線商業片的水準。

團隊從英國採購了20噸火山灰，就是為了更真實地呈現火山爆發後的真實面貌。

火山灰飄搖下，人與人之間的溫存和情誼，和災難的殺傷力形成了鮮明的對比，這不禁讓我們想起了張愛玲的《傾城之戀》，城市傾倒間，站在你身邊為你守候的又是誰呢？

記得電影中讓人印象非常深刻的一場戲，是昆凌一個人懸掛在飛馳的越野車外，試圖踢掉燃燒著即將要爆炸的汽油桶，大家命懸一線，可卻並沒有放棄彼此。

不得不說，這次昆凌的表現完全超出預期，成功打破了我們腦中對於昆凌固有的“溫柔甜美的天王嫂”的印象。

她的出場又颯又酷。身穿勘察的專業服裝，從火山洞口中被牽引繩拉出來的時候，我們驚歎於她小小身體裡所爆發出的巨大能量。

而相比較《摩天營救》中的打女形象，這次的昆凌又多了幾分柔情，在影片中，她不止是一名青年地質學家，也是勘察隊的核心一員，是父親掛在心上的女兒，更是要代替完成媽媽遺願的希望。

我們知道，災難片中山崩地裂之時，孩子、家庭、情侶，是必不可少的元素，這部電影在震撼的視覺特效下想展現的其實還是人與人之間的情感。

昆凌飾演的李曉夢，在20年前與父親王學圻因母親的離世內心產生隔閡。

可是，一切皆因火山的突然噴發戛然而止。

父親在遠方聽說女兒有危險，立刻趕到她身邊，試圖用自己的力量帶她脫離險境。

危難時刻，父女二人還是並肩站到了一起，而每一個裹挾在這其中的人，也都要開始一場自我救贖與救助他人的冒險歷程。

在火山爆發後，人們在山下四處奔波，找尋同伴和親人，印象特別深的是，建造度假村的重商主義英國商人，儘管利益至上，但是在災難來臨之時，他卻並沒有急著逃生，而是焦急地尋找著自己的愛人，所以寧可一個人留在度假村也不願上救生艇。

災難面前，眾生百態，有人懼怕死亡，唯活命至上，但也有人願與愛人相守，不離不棄 ……

面對突如其來的火山爆發，王學圻扮演的父親是這樣說的，“天地無常，自然無情，不為堯存，不為桀亡” 。

自然道法的“無情感”貫穿了整部電影，但是儘管在這樣無情而殘酷的狀況下，父女依然能攜手並進，情人和伴侶也並沒有放棄彼此。

在生命臨危之際，《天火》讓觀眾設身處地想起了那些曾被我們忽略的人與人之間的寶貴情誼，以及絕境下勇敢與大自然抗爭的不屈精神。

這樣的溫情呈現，是不同於傳統好萊塢的冒險動作大片的。

“我們力圖把中國產電影的型別再拓展一個維度，疆域再拓寬一點。我們要為世界拍一箇中國故事，敘述中國式情感。”

就像《天火》的總製片人兼總出品人董文潔說得一樣，這部電影氣勢恢弘的特效場景背後，其實想傳遞的依舊是人類情感的碰撞，也是“在絕望中找尋希望”的普世價值觀的表達。

巨集觀來看，《天火》很不同，在西方同類型電影基本已經成熟甚至擁有完整的工業化生產模式的情況下，《天火》在一定程度上打破了由他們定下的型別模板，將中國故事和情懷成功融入，實現了華語災難片的一次突破。

就像《流浪地球》開啟了中國產科幻片之門一樣，《天火》是華語災難片一次全新的嘗試，且不說這樣的合作模式是否後繼有人，但至少，它開了個好頭。