翻拍劇，向來是容易被人詬病的物件。
不是觀眾太挑剔，也不是說翻拍就一定不好。
只是，翻拍劇翻車的現象實在是太普遍了。
前兩天竄上熱搜的《仙劍》翻拍，就讓好多人又提心吊膽了起來。
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不過，最近有部播出的翻拍劇卻完全打破了這個魔咒。
從第一季的8.4，到現在第三季的9.1，評分一路上漲，甚至已經超過了原版。
這個成績在翻拍劇中可不常見。
講真，翻拍劇如果都能照這種態度和水準拍，誰還會罵——
《鐵證懸案：真實之門》第三季
2020.12.5.日本
本劇翻拍自2006年起播出的同名美劇《鐵證懸案》。
劇如其名，講的便是偵破各種懸案的故事。
美版《鐵證懸案》
何謂懸案？
指的是那些因線索斷掉，證據不足而塵封在檔案館裡吃灰的案件。
但俗話說得好：善惡終有報，不是不報，時候未到。
即便是時隔多年，當有新線索出現，懸案也可能會有被解決的一天。
在日本神奈川縣警局裡，有個5人小分隊就專門負責偵辦此類案件。
他們的目的很單純——
讓受害者沉冤得雪，讓正義和真相重現人間。
5人小分隊
>>>>情書
在日本本牧一帶，集中分佈著很多名為"桌布店"的賣春旅館。
這些旅館以酒店的名義取得了營業執照，專門服務於外國船客。
戰後則改成了基本面向駐日盟軍。
高水晶，便是這類旅館中的一名妓女，專事服務駐日美軍。
昭和二十五年八月五號。
旅館大廳裡有當紅樂隊到場，人們載歌載舞，一片快活歡樂的景象。
而在二樓，高水晶卻靜悄悄地死在了一張書桌上，衣衫不整，目不能瞑。
疑似被某位客人玩弄至死。
兇手無從查起，案件懸而未決，塵封至今。
門脅麥 飾 高水晶
時間來到2016年。
高水晶的外孫女在整理母親的遺物時，發現外婆曾和母親一直有書信上的往來。
而在最後一封信中，高水晶在信中寫道：
但願我的送奶工不會毀了我......
似乎，她當年的遇害很有可能跟信中的"送奶工"脫不了干係。
隨著調查的深入，事情的真相也慢慢浮出水面。
送奶工，指的是當時負責給高水晶所在旅館送牛奶的阿清。
一來二往，阿清和高水晶情愫漸生。
但兩人只能透過把信藏在裝牛奶的袋子裡的方式來互訴衷腸。
因為，當時的送奶工背後還有一個人人聞之色變的組織，自警團。
這是一些人在戰後日本警備力量薄弱的情況下，自發組成的民間
美其名曰幫助維護社會治安，其實更多的是為了洩私憤。
如果被自警團知道這段戀情，兩人的性命都堪憂。
自警團的頭頭名叫森田。
對於戰敗後被美軍佔領這件事，森田一直視為恥辱。
他沒膽對美軍們動手動腳，便把報復的心思放在了專門為洋人服務的妓女身上。
每天他都會和阿清一起送牛奶，所以越看高水晶越不順眼。
昭和二十八年八月五號。
森田的報復心日漸熾烈，準備帶人好好教訓一下高水晶。
阿清聞言，趕緊跑到旅館想要通風報信，然而還是晚了一步。
就在阿清和高水晶商量逃跑事宜的時候，森田帶人闖進了旅館......
>>>>自首的罪犯
1996年2月2日。
一名17歲的高中生被活埋於港北區的一處公園裡。
裝少年的箱子裡還附著一封遺書，上面寫著一句話：
爸爸，我做不了第一名，對不起。
時間來到2018年。
一個男人提著手提包來到警局，說有情報透露。
值班的石川警官接待了他。
只見這男人不慌不忙，先是重提了1996年的那起活埋事件。
接著又從包裡拿出一把生鏽了的鐵鍬，面無表情道：
我就是兇手，這把鍬就是我當年挖坑所用。
石川一開始還以為他是腦子抽風了來警局搞惡作劇。
沒想到，這哥們卻緩緩說出了那封警方並未公之於眾的遺書上的內容。
沒多久，鑑定科的人也發來訊息——
這把鐵鍬上的血，就是當年那位17歲高中生的血。
這哥們還真是兇手。
這就讓石川等人更納悶了。
你好好的犯了罪不逃跑，為什麼要來自首？又為什麼要時隔22年？
只見這哥們又慢悠悠地說道：
我活埋過兩個人，一個在22年前，一個在今晚。
上一個堅持了6小時，不知道今天這個能堅持多久？
閒得蛋疼的變態殺人狂來挑戰警察辦案能力？
乍一看，好像是。
可隨著調查的深入，5人小分隊漸漸發現——
這哥們來自首，竟然也隱約抱著一絲不想讓受害者死掉的糾結心理......
上述兩個案件分別取自於《鐵證懸案：真實之門》S1E6和S2E2。
兩集解決兩個案件。
而這正是這部劇的第一個特點——
基本上都是一集一個案件，節奏乾淨利落，不拖泥帶水。
不論從哪一季哪一集開始看都沒什麼理解上的問題。
眾角色既不撕逼不內鬥，也不搞什麼情情愛愛的支線，一心一意解決懸案。
也算是破案劇中的一股清流了。
還有標誌性的聯絡鏡頭——
因為往往是過去了很久的案子，所以重新走訪時大多相關人員已經變了模樣。
導演常常會藉助一些前景來"無縫"銜接角色的過去和現在。
既有一種物是人非的感覺，也和本劇的核心觀念遙相呼應：
懸案未決，故逝去者並未真正逝去，而是還縈繞在這些受訪角色的心間。
另外，要先說明的是——
如果想看破案中的燒腦偵查，那麼這部劇可能不太適合你。
本劇的推理性其實很弱。
因為大多數案件都發生在過去，搜查小組無法去犯罪現場勘查。
所以本劇中絕大多數案件的解決方式都非常普通。
無非是根據檔案裡儲存下來的資料走訪相關人員，漸漸接近事情真相。
劇情的反轉也略顯單調。
基本都是列一個人為嫌疑犯，然後不停推翻，直到最後找到真正的兇手。
但，瑕不掩瑜。
實際上，本劇的重點也根本就不在於燒腦的破案和解謎過程。
而是藉助於劇中的案件折射出紛繁複雜的社會現狀。
這也正是本劇最值得表揚的優點。
不僅在置景、辦案方式、角色的說話行事習慣等外在因素的本土化上做到了精益求精。
案件所折射和反映出來的社會現實，更是本土化改編得堪稱完美。
比如前面提到的活埋高中生案件。
當警方繼續深入調查後，發現兇手的竟然也屬於受害者。
這就是發生於80年代初的"藥害艾滋事件"。
在臨床治療血友病的過程中，作為止血劑大量使用了從美國引進的非加熱製劑。
最終導致約2000名患者感染了HIV病毒，600多人死亡。
而這個專案，是由日本政府大力扶持推進的。
兇手無法面臨這莫名其妙來臨的死亡，便意欲從觀察別人是如何坦然接受死亡的過程中找到答案。
可恨，可笑，卻也實在可悲可憐。
日本政府相關人員向受害者下跪道歉
又比如前面提到的高水晶案件。
涉及到的則是駐日美軍，在日韓國人等歷史性問題。
案件裡自然伴隨著人性的各種陰暗面。
因為嫉妒、怨恨、仇視等原因而殺人的案件，劇裡也有。
但這部劇之所以值得拿出來說，還是因為它不僅僅只是想拍奇事奇案，複雜的人性。
個體在洶湧而過的時代面前，不過是一粒細沙。
這部劇還想拍出時代之殤。
可以說，只要抓住了這個核心主題，這部劇就不會偏到哪裡去。
最新的第三季正是如此。
限於篇幅，這裡就不展開講太多，只說說第三個案子。
一個工程師，因適應不了最新的市場，人到中年，慘遭辭退。
而在他們那一代，照慣例，他本應被工廠終身聘任。
被辭後，工程師再難找到能養活一家大小的工作，女兒又病重逝世。
滿腔憤怒的他卻不知該恨誰，最終成為了一名破罐破摔的爆炸客......
被時代拋棄的中年人。
雖說具體情況大不相同，但這個案件總會讓我想到此前那些不懂出示健康碼的老人們。
究竟是他們跑得太慢了？還是時代跑得太快了？
不去追求燒腦解謎的爽感，而是試圖讓觀眾去主動思考人性和社會現實。
再加上精緻的攝影，德芙般絲滑的運鏡，老中青三代實力演員的紮實演繹。
要是翻拍劇都能這麼拍，誰看了能不叫好？