我認為，演員們本人已經被劇本打動了，才會演得這麼好。人非草木孰能無情，人心都是肉長的，遇到好的劇本，才會激發出神聖的情感。拍這種劇，對每個人都是一種現場教育和提高。

我們平時總聽說精準扶貧，西部開發。但具體是怎麼回事，並不清楚。新聞報導和文藝作品的表現方式大不相同。透過這部劇，就懂得了精準扶貧是件多麼困難的事情。政府送給貧困地區一些優良種畜，讓他們好好飼養，可謂用心良苦。村民們卻把這些種畜都給吃了。越扶越貧，越扶越懶。就是這麼多困難，政府也沒有放棄，想盡辦法要改變這種貧困落後的狀態。

2021年是完成扶貧攻堅的時刻。《山海情》的播出，就讓全國人民都明白了扶貧攻堅的過程。

無論是水草豐美的內蒙和新疆，還是經濟發達的沿海地區，人們都想象不到中西部山區的困難有多深重。乾旱少雨，滿目荒坡，不長東西怎麼養活人呢？相比較而言，任何沿海省份，地肥水美的沿江平原，都是溫柔富貴之地，能出生在這樣的地方就夠幸運的了。

常在新聞中聽ZSJ說“啃下精準扶貧的硬骨頭”，看了這個劇，才知道這骨頭有多硬。

劇才剛開頭，最後是如何把戈壁灘變成黃金灘的還不知道。這也是許多觀眾想知道的，觀眾也在想：這麼多困難，真的能克服嗎？真的能成功嗎？

這部劇的成功，也標誌著走人民路線的文藝創作前景廣闊，素材取之不盡，用之不竭，人民群眾也喜歡看。這也正是《文藝座談會講話》所倡導的方向。

越來越多的演員，走上了人民藝術家的道路，他們絕對不是“戲子”，他們會得到應有的尊重和榮譽。

儘管在文學演藝方面，有太多庸俗的作品，但是，也要看到，優秀的作品會越來越多地呈現在觀眾和讀者面前。這是令人欣喜的。儘管還有人抱殘守缺，繼續為自己庸俗的作品辯護，但會更多的人走上正途。

人民藝術人民愛，而人民的數量一定是最大多數。