一轉眼，我們距離2000年已過了20年，曾經青澀純真的玉嬌龍如今也變成了上陽賦中的王儇，我仍記得在《臥虎藏龍》中，李安導演和章子怡帶給我的別樣震撼，同樣，在《一代宗師》中，墨鏡王將章子怡那作為宮二的隱忍、欲言又止，夾雜在民族大義中在不經意間戳動我的內心。可電視劇帶給我的失望遠遠大於期待。

讓我們簡單回顧章子怡的演藝生涯，嘗試發現《上陽賦》中的問題

98年被張藝謀相中，出演了《我的父親母親》，憑藉該片獲得了第二十三屆大眾百花電影獎最佳主角，那年她才19歲。

電影《我的父親母親》

在這部電影中，在漫天黃沙中招娣的形象是那麼生動，又那麼傳神，她不像傳統的女性人物那樣附和，反而散發著獨特的味道，用時髦的話來說：她帶著自己的"女權主義"。

第二年，她被李安看中飾演了《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，誠然影片的主角是周潤發和楊紫瓊，可玉嬌龍的桀驁、她的靈氣、就好像綿綿竹林中那不止的葉浪，一層一層蕩進我的心中

電影《臥虎藏龍》

《電影》臥虎藏龍

可相比於《我的父親母親》來說，雖然章子怡飾演的玉嬌龍展示出了足夠的潑辣和英氣，但在電影碩大的熒幕中，她眼神無光的問題仍舊被放大了出來。而李安恰好將玉嬌龍設定成了一位視覺上有問題的角色，所以說眼神光的問題被導演很好地避開，而不是演員的演技。

到了13年，王家衛的《一代宗師》的宮二再次驚豔了我，她將宮二的隱忍、剋制、欲說不得的情感、冷靜地地從那停頓呼吸、看向葉先生的目光中驚訝到我，我不厭其煩的一遍又一遍的欣賞著這些鏡頭，但我漸漸發現了一些問題。

王家衛與李安相似，對於章子怡目光的問題仍舊是透過導演技巧所迴避，甚至將大段臺詞的戲份放在了趙本山的身上，在我觀看了十數遍後我發現，章子怡十年前的問題仍舊沒有變化，也許是梁朝偉至臻入化的演技，讓我在回望宮二的表情時，願意主觀上為她新增一層理由和隱忍，但也許這只是我的一廂情願。

相較於梁朝偉的葉先生，宮二的眼神光彩尤為匱乏

葉師傅不同場景下，不同的眼神

如今《上陽賦》的上映，讓我們對她的表演有了新的期待，電視劇和電影不同，電視劇往往需要大段的對話推動情節發展，人物形象的建立，而電影是透過視聽語言，前者節奏舒緩需要循序漸進，後者情感猛烈畫面為王。

可章子怡的表演對我來說失望大於期望，對於臺詞的把我來說，這完全不符合一位影后的標準。在電視劇中，章子怡所扮演的人物形象很難自洽，

1， 人物年齡與實際年齡差距過大，如果是2000年的章子怡扮演王儇，一點問題沒有，可在拍攝《上陽賦》時，章子怡已經38歲了，讓一位38歲的女人來扮演少女首先就是不合理的，另外章子怡的顴骨過高，年齡的提升難免會帶來一種面兇的視覺觀感，這也人物年齡不夠相符。

在微博上反駁宣傳的少女感，那你為何還要自己來演15歲呢？

2. 電視劇表演並不像電影表演那樣"特色"，相較於電影來說，電視劇的鏡頭更剋制，更講究表現人物的對話和表演，尤其是對話。在某些電影內可能一段激烈的對話可能會透過不同景別的剪下搭配一些場景或空鏡，營造特殊的庫裡肖夫效應。可在電視劇內，這些往往都是透過演員的對話來表現的，即便是透過表演，也不會有過分的大特鏡頭來展示，這樣本來在電影中看似正常的表演，在電視劇中就變得誇張刻奇，讓人很難接受。

表情管理失衡，哭的很醜

章子怡在近日很火的一檔演員綜藝節目中說：

這句話，我覺得送給她自己恐怕再合適不過了。

也許，我所心疼愛憐的招娣是因為老謀子的鏡頭展現，讓我好奇接近的玉嬌龍是李安隱忍下的流露，讓我佩服又心疼的宮二是梁朝偉至臻演技的對比和王家衛細心的鏡頭調教。

或許這部積壓了數年的劇是她頻繁登上各大綜藝的主要原因吧，我認同國師說的話，電影演員對待電視劇要審慎，你的神秘性被打破，你在電影中塑造的人物就不再被相信。

戲說影視風雲，我是工人普頓。