今年古裝劇最大慘案，來的也是夠快。

章子怡主演《上陽賦》，開分5.8。

目前已經播出12集，仍然停留在6.1分。

剛剛及格。

不聲不響默默開播，一場口水仗倒成了開門紅：

#章子怡 別再消費我營銷少女感了#

連帶著她此前種種“演員要有信念感”“為什麼一定都要當演員呢”。

一時吵得比劇本身還響亮。

今天老妹兒就和大家一起聊聊這部劇——

毫無疑問，《上陽賦》是一部大女主劇。

故事是最基本的大女主劇情：

傾國傾城的琅琊王氏之女郡主王儇，被捲入權勢鬥爭，和蕭綦先婚後愛，最終共定天下。

前八集一開播，鋪天蓋地的罵聲已經撲面而來。

最大的問題，都集中在了章子怡的臉上。

劇情一開場，就是郡主王儇，又名“阿嫵”十四歲的及笄之禮。

場面頗為浩大：百蝶頭飾，珍珠長裙，背後的大翅膀堪比維密天使出場。

與此同時，她的真命天子蕭綦正在邊關廝殺。

交叉蒙太奇，一剛一柔，兩人彷彿都在走向至高權力巔峰。

但對於王儇來說，這一切都只是幻象。

姑姑是皇后，父親是丞相，母親是長公主，再多的榮華富貴都是身份的陪襯。

再華麗，也是平衡棋局的一枚棋子而已。

一旦入局，身不由己。

郡主王儇立刻被逼著長大：要懂事地嫁給蕭綦，和青梅竹馬的三皇子分開。

結果大婚之夜，蕭綦遠赴邊關，王儇又被賀蘭王子綁走，備受磨難。

虐心虐身，都在隨後的生死浮沉裡。

而一開始的少女故事，就成了目前最大的爭議：

章子怡本人，缺乏膠原蛋白，眼周鬆弛。

郡主和舅舅撒嬌，更像皇帝X寵妃。

為了讓整體畫風變得更和諧，所有人的年齡全部拔高。

38歲的劉芸演丫鬟，66歲的趙雅芝演長公主。

幾位和大女主眉來眼去的男主演，平均已婚三十七八歲。

最重要的是，作為演員，章子怡本人的演技受到了最根本的質疑：

演技能整容嗎？

觀眾覺得，不行。

演員的信念感能整容嗎？

我們覺得，不行。

那章子怡為什麼要接這個戲呢？

大家覺得，不行。

要老妹兒來說，《上陽賦》之所以口碑崩塌。

還得從“少女感”和“大女主”說起。

兩個本來沒有關係的名詞，一旦被片方發現好營銷，就不得不有了關係。

在女演員還不需要在五六十歲高齡時，營銷少女感買熱搜的時代。

在國產古裝劇裡，選擇年齡大的演員來“扮嫩”，實屬常規操作。

87版《紅樓夢》中，陳曉旭、張莉、歐陽奮強等人三人進組時，都已成年。

而原著中寶黛釵年紀多大呢？最大也不過十三歲。

更有名的是劉曉慶，40歲出演少女武則天。

大女主開山作《甄嬛傳》，孫儷出演17歲的甄嬛時，本人也已經30歲了。

好用，觀眾喜歡，沒什麼不合適。

同樣的邏輯，也可以應用在章子怡“下凡”接下大女主劇《上陽賦》。

早在劇集定檔，官方放出預告時，有心的觀眾，就立刻能做起連連看：

這個大氅像宮二，那個側臉像玉嬌龍。

也難怪章子怡電視劇處女作就選中了這樣一個劇本。

這是章子怡在大銀幕上最常飾演的那種女性：

有野心、有叛逆、美得冷硬、美得倔強。

同樣是好用，合適，粉絲也買賬。

但近幾年，這種操作確實是行不通了。

越是電影演員，越有“演技好”的名聲，越容易被群嘲。

周迅《如懿傳》就是前車之鑑，前兩集大蝴蝶結，扎小辮、低沉嗓音。

觀眾嚇跑一大片，真是罵什麼的都有。

為什麼“大女主”和“少女感”碰在一塊就不合適了？

片方想不通，這些大多由IP改編的劇集，方向一轉，就把矛盾指向了觀眾。

都怪觀眾在“大女主”劇裡淬鍊出一雙火眼金睛，把編劇那點套路諳熟於心。

當一部劇裡出現二三四五個未婚男性角色時。

觀眾：我懂了！他們都喜歡女主角！

緊接著出現溫婉賢淑的女閨蜜時。

觀眾：我懂了！她和女主角肯定要因為男人反目了！

有初戀就肯定不會在一起，有懷孕就肯定會墮胎。

最初相愛的結尾肯定分開，最初沒愛上的最後註定相愛。

一邊連大結局都替編劇腦補好了，一邊指望著編劇能夠突破大女主的框架，給觀眾意想不到的驚喜。

沒想到，哪怕是章子怡主演的《上陽賦》，也沒能跳出“大女主”最基本的框架。

天下苦“大女主”久矣。

國產劇，再沒有一個型別比“大女主”更俗套，更不知道更新換代的型別：

作為一個需要成長的“大女主”，開場必然是天真無邪，滿臉小白。

真實歷史擺在眼前：

能夠主宰歷史命運的女性，實在太少了，在古代想和男人爭權奪利的女人，更少。

不現實。

但劇集本身的衝突又要求編劇強行勾連：

如果女主角是個只知道美美美的少女，又怎麼能和家國天下，皇權國運扯上關係？

大多數宮廷女性，能做的無非是談個戀愛，結婚，生兒育女。

所以沒有關係也要製造關係：

女主手裡沒有權力，就用皇帝的寵愛和家族的背景，製造權力。

沒有矛盾就製造矛盾：

皇帝將這個女孩指給誰，就意味著皇帝青睞哪個兒子。

後續的矛盾果然也圍繞著女主的情感軌跡進行：

阿嫵戀愛，人心不穩，間接動搖了太子地位，還能引發廢儲、皇帝被下毒。

阿嫵嫁給蕭綦，就能讓三皇子從滅族大禍裡逃出生天。

隨後女主又被輕而易舉地掠走，又引發一出朝野動盪……

女主可以決定天下命運，卻不能決定自己的命運。

女主可以左右天下權力，卻不能自己掌控命運。

就像一塊冰涼的玉璽，放在手裡，就算誰的。

大女主？真正大的格局是什麼？

讓大女主戲一炮而紅的《甄嬛傳》道出了真諦：

鄭曉龍曾經明確表示：“這部劇是對封建落後婚姻制度的批判”。

最後不愛皇帝的甄嬛過五關斬六將，愛皇帝的皇后華妃均落得淒涼。

無非是證明：美貌靠不住，男人靠不住，不如靠自己。

話雖老，道理不老，這才能和現代自強自立的女性觀眾產生共鳴。

所以哪怕觀眾心知肚明，初代大女主的權力，還是要靠美貌、和勾搭皇帝來獲得，也沒人嫌棄甄嬛的“撲稜蛾子”計謀。

反倒是當她真“戀愛腦”，和果郡王談戀愛的部分，被屢屢跳過。

不過，在一茬接一茬的劇集洗禮中，較之懸疑戰爭等偏硬的型別。

國產觀眾對“大女主戲”已經是相當寬容。

如果女主沒有鶴立雞群的靈魂，安安穩穩搞個事業也行。

最開始不是事業腦，像如懿一樣，中途迷途知返不再一心戀愛，也行。

如果不是全員演技派，故事不新鮮，哪怕把瑪麗蘇都寫腦門上。

能找到合適的年輕演員，像《小戲骨》系列，演技過得去，也行。

只要能找到更讓觀眾滿意的看點，不在陳芝麻爛穀子裡打轉。

老妹兒相信，無論是章子怡，還是《上陽賦》。

都有變得更好的可能。